Volvemos con un nuevo episodio de epicanto, esta vez para abordar la materialidad del oficio de la edición y la dimensión industrial del mundo del libro. Para ello, hemos invitado a conversar con nosotros a Enrique Murillo, autor de las memorias Personaje secundario y figura tentacular que ha estado presente en los últimos cincuenta años de la edición en España: lector editorial de Anagrama, traductor de más de cuarenta títulos, uno de los fundadores del suplemento cultural Babelia y editor tanto en grandes grupos —Plaza & Janés, Planeta o Alfaguara— como en sellos independientes como Los Libros del Lince.

La conversación se adentra de lleno en el funcionamiento de la industria: por qué en España se lee poco —y caro—, qué nos separa de los modelos anglosajones y cómo la ausencia de una verdadera clase media lectora condiciona todo lo demás: qué se publica, cómo se publica y a quién se deja fuera. Murillo explica cómo se fabrica un best seller, cómo se cocina un premio literario y qué papel juegan los números, las tiradas y los escandallos en un ecosistema donde se publican más libros que nunca, pero con cada vez menos margen para el riesgo.

A partir del papel que Murillo tuvo en la detección de la llamada «Nueva Narrativa» de los años ochenta, podremos ir rastreando una pequeña genealogía sobre qué es la narración y qué es narrar; alimentada de informes de lectura —donde a menudo se escribe una pequeña parte de la historia de los libros— y de su poética de traducción —la traducción como una forma de «reventar el lenguaje» para trasladar efectos.

Los llamados «parias de la edición» —correctores, maquetadores, traductores— y sus condiciones laborales como autónomos ocupan también un lugar central en esta charla. Entre anécdotas de ferias y peleas memorables entre editores y escritores —como la discusión acalorada entre Bret Easton Ellis y su editor Gary Fisketjon—, encontramos en este episodio una pequeña puerta abierta a la trastienda de la edición española.