《行宫》唐代·元稹

寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。

【诗词解释：】

往昔富丽堂皇的古行宫，

如今已然一片荒凉冷落。

宫中艳丽的花朵，

在寂寞寥落中静静绽放。
唯有仅存的几位白发苍苍的宫女闲坐无事，

谈论着玄宗往昔的轶事。

【词语：】

寥落：寂寞冷落的意思。

行宫：皇帝在京城外的宫殿。这首唐诗中所指的是，当时东都洛阳的皇帝行宫——上阳宫。

宫花：行宫里的花。

白头宫女：白居易《上阳白发人》中曾经写道，一些宫女天宝末年被“潜配”到上阳宫，在这冷宫里一闭四十多年，成了白发宫人。

说：谈论。

玄宗：唐玄宗。

【创作背景：】

元稹生活于中唐时期，彼时唐朝刚历经安史之乱不久，国力在各个方面皆呈下行之势。这首《行宫》可能创作于唐宪宗元和四年（809），地点为洛阳。

《行宫》是一首五言绝句。此诗描绘了冷落寂寥的古行宫中红花盛开的景象，寂寞无聊的白头宫女闲坐谈论开元、天宝年间唐玄宗的遗事。它展现了后期玄宗昏庸误国的事实，历史的沧桑之感尽在不言之中。全诗视角独特，意境深邃，诗味隽永。其语言平实且富有概括力，精警含蓄，给人以广阔的想象空间，既倾诉了宫女无穷的哀怨之情，又寄托了诗人深沉的盛衰之感。

元稹的这首《行宫》是一首抒发盛衰之感的佳作。这首短小精悍的五言绝句意境深邃，诗味悠长，哀怨之情绵绵不绝，盛衰之感深沉凝重。

诗人先着笔于环境描写。首句中的“寥落”一词，已然点明了行宫的空虚冷落，再加上一个“古”字，更凸显其破旧之态。这样的环境本身就暗示着昔盛今衰的巨大变迁。接着以“宫花寂寞红”续笔，此处可见诗人运思之缜密。娇艳的红花与古旧的行宫相互映衬，更显行宫的“寥落”，进一步强化了时移世迁的盛衰之感。这两句景语，让人的思绪完全沉浸其中，唯有沉沉的感伤萦绕心头。

后两句由景转至人，聚焦宫女。“白头”与第二句中的红花形成鲜明对比。宫中花开依旧，而当年花容月貌的宫女已变成白发老妪。物是人非，其中蕴含的哀怨与凄凉不言而喻。末句的“闲”字与上文的“寂寞”相互照应，写出了宫女们长年遭受冷落的孤寂与无奈。过去，她们的一颦一笑、盛装丽服只为取悦君王，如今再无缘得见龙颜，她们又能做些什么呢？只能百无聊赖地“闲”在冷宫之中。而这些宫女们所谈论的仍旧是玄宗盛世。这一方面表现了她们对往昔生活的追忆，另一方面也印证了如今无可言说的空虚。两相比较之下，那种深沉的盛衰之感愈发鲜明突出且具体可感。

在此处，寥落古行宫中的白头宫女，堪称唐玄宗时代历史的见证者。唐玄宗在其继位后期，宠溺杨贵妃，整日沉湎于淫乐酒色之中，将政务悉数委予奸相李林甫和杨国忠，致使朝纲紊乱，谄佞横行，最终酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，曾经赫赫不可一世的大唐王朝自此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深有感慨地写道：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”这四句诗，已然形象地概括出玄宗昏聩好色与亡国致乱的历史缘由，其讽刺与揭露极为深刻。元稹的这首短诗自然不可能如白诗那般铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采用对照、暗示、点染等方法，将这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化处理，从而让人体味咀嚼。寥落的古行宫，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女变为白发老人，皆深深地带有时代盛衰迁移的印记。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证者，“闲坐说玄宗”所蕴含的由治而乱，既是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒之处，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以呈现，言语虽少而意韵无穷。
二十个字，地点、时间、人物、动作皆得以展现，构成了一幅极为生动的画面。这幅画面引发读者连绵的浮想：宫女们年轻时皆花容月貌、娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古行宫中，整日寂寞无聊，望着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发渐增，如此被摧残，往事怎堪重新回顾！然而，她们被幽闭于冷宫，与世隔绝，别无话题，唯有回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”“寂寞”“闲坐”，既描绘出当时的情景，又反映出诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出如此生动的画面，表现出如此深刻的思想。这首诗恰是运用以少总多的表现手法，言语虽少却意韵十足，有无穷之味。
另一种表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌中，其所写景物有时会从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情与良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，往往能收到极佳的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，却着意描绘红艳的宫花。红花一般用于表现热闹场面，烘托欢乐情绪，但在此处却起到了重要的反衬作用：盛开的红花与寥落的行宫相互映衬，增强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花与宫女的白发相互映衬，表现出红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相互映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花在此发挥了巨大的作用。这皆是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》中所谓的“以乐景写哀”，更增添了一倍的哀情。白居易《上阳白发人》中“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹的《行宫》则是以乐景作较为含蓄的反衬，更显余味悠长。
这首绝句语言平实，却极具概括力，精警动人且含蓄蕴藉，给人以广阔的想象空间，历史沧桑之感尽在不言之中，寓意深刻，自来评价颇高。王建的《宫词》、白居易的《长恨歌》、元稹的《连昌宫词》，皆是长达千字左右的宏篇巨制，详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史进程，感叹兴亡，总结教训，内容广博而深刻。而这首唐诗短小精悍，字字珠玑。