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Share #162 Podcast da Mariologia - Leonardo da Vinci e a luminosidade do ventre de Maria
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#162 Podcast da Mariologia - Leonardo da Vinci e a luminosidade do ventre de Maria
Por volta de 1481 os frades do convento de San Donato em Scopeto confiam uma Adoração dos Magos agora na Galleria Uffizi em Florença. Leonardo representa o choque de alegria da humanidade pela vinda do Redentor, uma onda de ardor para com Deus.
O Menino Jesus emana luz sentado no ventre de sua Mãe.
Os sábios se aproximam dele com medo sagrado, sentindo sua grandeza sobrenatural.
Os pastores, transfigurados pelo entusiasmo, parecem vir de mundos distantes. Ao fundo estão as ruínas de arcadas e palácios, sinal do paganismo vencido, e entre as ruínas encontra-se a nova humanidade que acolhe a boa nova.
A cabana caiu. O burro e o boi desaparecem; para a Virgem Mãe ele forma um nicho e abriga a multidão movida pela luz que se desenha das sombras da tarde.
Do adorador José, dos magos e pastores, cada traço das cabeças levantadas, cada mecha de cabelo, cada mão estendida é uma chama, um fogo-fátuo que se estende e serpenteia nas sombras: um lampejo de luz que se aquietou no ainda esplendor do fogo da Virgem no meio do grupo.
O efeito noturno é acentuado à direita, onde as figuras se curvam, se esticam, se enrolam, variando infinitamente a cintilação das luzes.
Entre a Virgem que segura o Menino nos braços e a multidão oscilante, existe um intervalo de sombra: o rei ofertante pára na beira do círculo que forma uma auréola para Maria e só outro rei avança prostrado, beijando a terra no recinto sagrado.
Arbustos ao vento, cavalos, ruínas suspensas em frágeis arcos formam o pano de fundo.
Leonardo em Milão
A Adoração dos Magos é deixada inacabada por Leonardo devido à sua partida para Milão. Assim que chegou, o artista foi empregado em inúmeras missões para a corte, desde o monumento equestre a Francesco Sforza à decoração da Sala delle Asse no Castelo, dos retratos das amantes do duque Ludovico il Moro aos trajes e cenário para as férias, desde a construção de canais até obras militares. O mestre tem pouco tempo para se dedicar à execução de pequenas ‘pinturas devocionais’, e os pedidos prementes dos clientes são em parte atendidos pelos numerosos alunos de sua oficina que os executam usando seus antigos desenhos como modelo.
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By Podcast da MariologiaPor volta de 1481 os frades do convento de San Donato em Scopeto confiam uma Adoração dos Magos agora na Galleria Uffizi em Florença. Leonardo representa o choque de alegria da humanidade pela vinda do Redentor, uma onda de ardor para com Deus.
O Menino Jesus emana luz sentado no ventre de sua Mãe.
Os sábios se aproximam dele com medo sagrado, sentindo sua grandeza sobrenatural.
Os pastores, transfigurados pelo entusiasmo, parecem vir de mundos distantes. Ao fundo estão as ruínas de arcadas e palácios, sinal do paganismo vencido, e entre as ruínas encontra-se a nova humanidade que acolhe a boa nova.
A cabana caiu. O burro e o boi desaparecem; para a Virgem Mãe ele forma um nicho e abriga a multidão movida pela luz que se desenha das sombras da tarde.
Do adorador José, dos magos e pastores, cada traço das cabeças levantadas, cada mecha de cabelo, cada mão estendida é uma chama, um fogo-fátuo que se estende e serpenteia nas sombras: um lampejo de luz que se aquietou no ainda esplendor do fogo da Virgem no meio do grupo.
O efeito noturno é acentuado à direita, onde as figuras se curvam, se esticam, se enrolam, variando infinitamente a cintilação das luzes.
Entre a Virgem que segura o Menino nos braços e a multidão oscilante, existe um intervalo de sombra: o rei ofertante pára na beira do círculo que forma uma auréola para Maria e só outro rei avança prostrado, beijando a terra no recinto sagrado.
Arbustos ao vento, cavalos, ruínas suspensas em frágeis arcos formam o pano de fundo.
Leonardo em Milão
A Adoração dos Magos é deixada inacabada por Leonardo devido à sua partida para Milão. Assim que chegou, o artista foi empregado em inúmeras missões para a corte, desde o monumento equestre a Francesco Sforza à decoração da Sala delle Asse no Castelo, dos retratos das amantes do duque Ludovico il Moro aos trajes e cenário para as férias, desde a construção de canais até obras militares. O mestre tem pouco tempo para se dedicar à execução de pequenas ‘pinturas devocionais’, e os pedidos prementes dos clientes são em parte atendidos pelos numerosos alunos de sua oficina que os executam usando seus antigos desenhos como modelo.