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《钱塘湖春行》
【作者】唐代·白居易 

【原诗】
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

【诗词翻译】

1、钱塘湖：杭州西湖的别称。
2、孤山寺：在西湖白堤孤山上。
3、贾亭：唐代杭州刺史贾全所建的贾公亭，今已不存。
4、初平：远远望去，西湖水面仿佛刚和湖岸及湖岸上的景物齐平。
5、云脚：古汉语称下垂的物象为“脚”，如下落雨丝的下部叫“雨脚”。这里指下垂的云彩。
6、暖树：向阳的树。

7、乱花：指纷繁开放的春花。

8、没（mò）：隐没。

9、湖东：以孤山为参照物，白沙堤（即白堤）在孤山的东北面。

【诗词赏析】

漫步至孤山寺北，再向贾公亭西行，湖水初涨与岸齐平，白云低垂。几只早出的黄莺争相栖息在向阳的暖树上，不知是谁家新飞来的燕子正忙着筑巢衔泥。野花竞相开放，令人目不暇接，春草尚未长高，仅能没过马蹄。最喜爱湖东的美景，令人流连忘返，杨柳成排，绿荫中穿过一条白沙堤。

从孤山北面到如今的平湖秋月、白堤，诗人一路走来，一路向人们传递着春的信息：湖面春水新生，树上春莺争鸣，空中春燕衔泥，堤岸春花渐开，春草初绿。诗人以敏锐细腻的笔触，让人们感受到西湖正缓缓披上春装。诗人赞美西湖的春色，尤其钟爱在白沙堤上漫步。白堤两侧是水，堤两旁种满了柳树和桃树。春天走在白堤上，湖水清澈见底，仿佛行走在水面上；初春的柳枝如烟如雾，轻柔地拂过脸颊，心中涌起无限温柔与爱意，仿佛置身于梦境与仙境之中。当春天漫步在白堤上时，更能体会到诗人写这首诗时的感受与心情。

这首诗作于长庆三或四年春（823－824），当时诗人任杭州刺史。钱塘湖即西湖，提起西湖，人们便会想起诗中的名句：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”读了白居易的这首诗，仿佛真的看到了那含情脉脉的面容，更加感受到东坡这一比喻的贴切。

乐天在杭州时，写下了许多关于湖光山色的诗篇。这首诗紧扣环境和季节的特征，将刚刚披上春天外衣的西湖描绘得生机勃勃，恰到好处。“孤山寺北贾亭西”，孤山位于后湖与外湖之间，峰峦耸立，上有孤山寺，是湖中登览胜地，也是全湖的一个显著标志。贾亭在当时也是西湖的名胜。有了第一句的铺垫，第二句中的“水面”自然指的是西湖湖面。秋冬水位下降，春水新涨，在水色天光的交融中，天空中的白云舒卷，与湖面上的波澜连成一片，故称“云脚低”。“水面初平云脚低”一句，勾勒出湖上早春的轮廓。接下来的两句，通过莺莺燕燕的动态，生动地描绘出春天的活力，大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意。莺是春天的歌手，燕是春天的候鸟，它们富于季节的敏感，成为春天的象征。在这里，诗人对周围事物的选择是典型的，用笔则细致入微。说“几处”，可见不是“处处”；说“谁家”，可见不是“家家”。因为这还是初春季节。这样，“早莺”的“早”和“新燕”的“新”在意义上相互呼应，将两者联成一幅完整的画面。因为是“早莺”，所以争相栖息在向阳的暖树上，试唱它那悦耳的歌喉；因为是“新燕”，所以当它啄泥衔草，营建新巢时，会引发人们一种初见的喜悦。“池塘生春草，园柳变鸣禽”二句之所以妙绝古今，为人传诵，正是因为它写出了季节更替时这种初见的喜悦。这首诗在意境上与之颇为相似。

诗的前四句描绘湖上春光，范围宽广，从“孤山”一句生发出来；后四句则专注于“湖东”景色，归结到“白沙堤”。前半部分先点明环境，再写景；后半部分先写景，再点明环境。诗以“孤山寺”起，以“白沙堤”终，从点到面，再由面回到点，中间的转换自然流畅，结构精妙，正如薛雪所指出的：乐天诗“章法变化，条理井然”。这种“章法”上的“变化”，往往蕴含在浑成的笔意之中，若不细心体察，难以看出其“条理”。

“乱花”“浅草”一联，虽也是描写一般春景，但与“白沙堤”紧密相关。春天，西湖处处都是绿毯般的嫩草，而这平坦修长的白沙堤，游人来往最为频繁。西湖上骑马游春的风俗盛行，连歌姬舞妓也都喜爱骑马。诗用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草，正是眼前所见之景。“初平”“几处”“谁家”“渐欲”“才能”这些词语的运用，贯穿全诗写景句，将早春的西湖描绘成半面轻匀的钱塘。然而，这蓬勃的春意正在迅速发展。从“乱花渐欲迷人眼”这一联中，透露出另一个消息：不久之后，西湖将姹紫嫣红开遍，湖上镜台里即将出现浓妆艳抹的西施。

方东树说这首诗“象中有兴，有人在，不比死句”。这是一首写景诗，其妙处不在于穷形尽象的工致刻画，而在于即景寓情，写出了融和骀宕的春意，写出了自然之美给予诗人的集中而饱满的感受。所谓“象中有兴，有人在”；所谓“随物赋形，所在充满”，应从这个意义去理解。