Qu’est-ce

qui fait qu’une succession de sons soit définie comme de la

musique ? Ou plus simplement : qu’est-ce que la musique ?

Voilà des questions intéressantes dont les réponses sont loin

d’être évidentes, et le genre de l’enregistrement de terrain

nous les mettent en plein milieu de la figure.

Décrit

sur plusieurs sites historiques comme de la « non-musique »,

on choisira la posture inconfortable (pour changer) que le field

recording a toute sa place dans un terme où généralement,

mélodies, timbres, tonalités et rythmes règnent en reines et rois.

Et comme ça fait longtemps que l’opposé de ces substantifs baigne

déjà nos pavillons, on va tenter de défendre cette frange de la

composition qui frisera volontiers une forme de documentaire

acoustique pour les oreilles non-averties. Car la réalité est que

l’enregistrement, le traitement et la restitution de ces fresques

sonores dépasse la simple captation, comme nous allons vous le

démontrer.

Bonne écoute.

Tracklist :

Philip

Samartzis + Eugene Ughetti

- Radome

(Array,

2021)

Izabela

Dłużyk - Dawn

With the White Storks

(Soundscapes

of Summer,

2016)

Orphx

- Accelerator

(The

Living Tissue,

2001)

Eric

Holm - Åse

(Andøya,

2014)

Alan

Lamb - Night

Passage (Original

Masters - Night Passage,

1998)

Ernst

Karel -

Oberterzen-Unterterzen (Swiss

Mountain Transport Systems,

2011)

Chris

Watson & BJ Nilsen

-

SIGWX

(Storm,

2006)

Jacob

Kirkegaard

- Gaea

(Eldfjall,

2005)

Roger

S. Payne

-

Three

Whale Trip (Songs

of the Humpback Whale,

1970)

Jana

Winderen -

Aquaculture

(Energy

Field, 2010)

Photo : Chris

Watson,

Mhairi Law (2020)