En el presente volumen se publica la Misa a 8 de la letanía de Carlos Patiño (1600-1675), maestro de la Real Capilla durante los reinados de Felipe IV y Carlos II. Hemos descubierto que se trata de una misa parodia (o misa de imitación) construida a partir de los materiales de la Letanía a 8 del Santísimo Sacramento del propio compositor, obra que se cantaba regularmente durante la devoción mensual de las Cuarenta Horas en la Capilla Real. Esta última obra fue una de las pocas composiciones de Patiño que se mantuvieron en el repertorio de la Capilla Real. Francisco Corselli (1705-1778) llegó a realizar una orquestación de la letanía en 1746, a fin de adaptarla a los gustos del siglo XVIII, versión que también publicamos en el volumen.

Con el presente volumen continuamos con la edición de los quintetos completos de Cayetano Brunetti. Son un total de sesenta y seis quintetos, distribuidos en once opere, fechadas entre 1771 y 1798. La Opera I son quintetos para dos violines, viola y dos violonchelos, la Opera II son para dos violines, viola, fagot y violonchelo y el resto de opere (de la III a la XI) son para dos violines, dos violas y violonchelo. Los quintetos de la Opera IV que publicamos están fechados en 1793.

En el presente volumen se publican tres salmos de completas de Carlos Patiño, maestro de la Real Capilla de Madrid entre 1634 y 1675. Se trata de un Cum invocarem a 8 voces, distribuidas en dos coros, un Qui hábitat a 8 voces, distribuidas en dos coros, y un Cum invocarem a 12 voces, distribuidas en tres coros. Es posible que los dos primeros salmos formasen parte de una misma colección de completas.

Cayetano (o Gaetano) Brunetti es uno de los compositores más importantes de la segunda mitad del siglo XVIII en España. Su obra comprende abundante música de cámara (sonatas para violín solo, dúos, tríos, cuartetos, quintetos, sextetos) y música sinfónica. Trabajó para las más importantes casas nobiliarias españolas (los duques de Osuna y los duques de Alba). Compuso sobre todo para el Príncipe de Asturias, futuro Carlos IV, siendo su maestro de violín, músico de su cámara y, finalmente, director de la orquesta de la Real Cámara.

La sinfonía concertante nº 4 en do mayor L 330 fue compuesta en 1794. La obra está planteada a modo de concierto para dos violines solistas.

En el presente volumen se publica la Misa a 8 sobre el Pange lingua de Urrede de Carlos Patiño (1600–1675), maestro de la Real Capilla en los reinados de Felipe IV y Carlos II. Esta misa se creía perdida y solo era conocida por inventarios antiguos. Sin embargo, hemos descubierto que una misa de Patiño, descrita genéricamente como «Misa a 8» en el catálogo de música de la Real Biblioteca del Monasterio de El Escorial, es una «misa parodia» o «misa de imitación» que utiliza los materiales del conocido Pange lingua de Juan de Urrede (fl. 1451 – ca. 1482), que fue cantor y maestro de la Capilla Real aragonesa.

En el presente volumen se publican las obras de difuntos que se han conservado de Carlos Patiño. La mayoría de estas obras son lecciones y responsorios pertenecientes al oficio de maitines de difuntos. Sin embargo, según las fuentes que nos han llegado, se usaron como motetes de difuntos.

Con el presente volumen concluimos la edición de las sonatas para violín y bajo de Cayetano Brunetti. Se publican, en concreto, cuatro sonatas escritas para Carlos IV, fechables en 1791, dos sonatas que tienen la peculiaridad de recurrir al método de la scordatura y que datan de la década de los 80 del siglo XVIII y, por último, una sonata conservada en el Arxiu Comarcal de la Segarra en Cervera (Lérida) que puede atribuirse, con las debidas reservas, a Cayetano Brunetti o a Felipe Sabatini (1715-1770), su antecesor en el cargo de maestro de violín del Príncipe de Asturias.

En el presente volumen publicamos la ópera La cautela en la amistad, y robo de las sabinas con texto de Juan de Agramont y Toledo y música de Francisco Corselli. La obra se estrenó en el verano de 1735 en el teatro de los Caños del Peral a cargo de las dos compañías madrileñas de representantes: la de Ignacio Zerquera y la de Manuel de San Miguel. Los papeles los desempeñaron algunas de las actrices cantantes más famosas de la época, como Francisca de Castro, Juana Vázquez, Rita de Orozco, Isabel Vela, María Antonia de Castro, Bernarda de Villaflor o Rosa Rodríguez. El compositor, Francisco Corselli, había llegado a Madrid a finales de 1733 y en 1734 fue designado maestro de música de la infanta María Teresa, a quien está dedicado el libreto impreso. El dramaturgo Juan de Agramont y Toledo fue un poeta estimado en la época, no tanto hoy en día, aunque sus sainetes se consideran una aportación valiosa al desarrollo del género.

Con el presente volumen continuamos con la edición de los quintetos completos de Cayetano Brunetti. Son un total de sesenta y seis quintetos, distribuidos en once opere, fechadas entre 1771 y 1798. La Opera I son quintetos para dos violines, viola y dos violonchelos, la Opera II son para dos violines, viola, fagot y violonchelo y el resto de opere (de III a XI) son para dos violines, dos violas y violonchelo. Los quintetos de la Opera III que publicamos están fechados en 1793.

José Joanetas alias "San Juan" nació en Olot (Gerona) en 1687, dato que se desconocía hasta la publicación del presente volumen. En 1697 entró como infante de coro en la Catedral de Sigüenza. Según un documento conservado en el Archivo General del Palacio Real, en 1707 se encontraba en Madrid trabajando como maestro en el Real Colegio de Niños Cantores, sustituyendo a Sebastián Durón tras su marcha al exilio francés. En 1708 ocupó el puesto de maestro de capilla de la Catedral de Sigüenza, habiendo sido valorado muy positivamente en las oposiciones al magisterio. Finalmente, en 1711 fue nombrado maestro de capilla del Monasterio de las Descalzas Reales de Madrid, cargo que ocupó hasta su fallecimiento en 1735, un dato que se aporta también por primera vez en esta edición.