Авторская комната

В этом выпуске — рубрика, которую мы запустили в этом году и хотим сделать регулярной: разбираем киноклассику вместе с классными сценаристами. У нас в гостях Екатерина Мавроматис, и вместе с ней мы обсуждаем фильм «Девчата».

Это настоящий comfort movie, которому в этом году исполняется 65 лет. Сценарий — экранизация повести Бориса Бедного, и в оригинале всё было гораздо жестче. Вспоминаем «Красотку» и другие фильмы с похожей судьбой. В итоге из производственной мелодрамы про лесоповал получился абсолютно голливудский ромком. 

Обсуждаем феномен Надежды Румянцевой — «Чаплина в юбке» и вырезанные сцены. 

Как выстроены гэги и где в фильме точка невозврата?

Почему все эти приемы работают до сих пор? И всякая ли комедия строится на чувстве стыда?

Можно ли считать Тосю главной героиней? И как мы вообще решаем какой герой главный?

И главный вопрос выпуска: про что эта история на самом деле? 

Через неделю не возвращайтесь! Мы уходим на перерыв, но следующий сезон обязательно будет. Спасибо, что были с нами, и до встречи!

Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Данный подкаст предназначен для слушателей старше 18 лет.

У нас в гостях (снова!) Андрей Золотарев, и мы препарируем одного из «трех китов» новогоднего проката — фильм «Буратино».

Мальвина не токсичная, а Артемон не собака! Что еще позволили себе авторы в новой адаптации и на что обиделись зрители?

Обсуждаем «взрослую оптику» в сказках: если ли у сказочных персонажей сложная мотивация и нужна ли она в фильмах 6+?

Заодно разбираемся с этикой: есть ли у сценариста долг перед автором первоисточника и перед кем он вообще несет ответственность?

И еще немного про жанры: 

В чем специфика мюзикла? и как музыка влияет на плотность событий в сценарии.

Чем триллер на самом деле отличается от хоррора?

И в чем феномен сериалов на телеканале «Домашний»?

Ну и, конечно, переходим на личности. Пытаемся раскрыть секрет продуктивности Андрея Золотарева: не пишут ли за него другие авторы? Сказался ли на нем кризис в индустрии? И советует ли он идти учится на сценариста прямо сейчас?

Приятного прослушивания и мира всем нам

Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

При этом один из самых громких сериалов прошлого года «Одна из многих» вышел с принципиально другой позицией — в титрах было написано «Шоу создано людьми».

Разбираемся, что на самом деле значит «создано с помощью ИИ» и влияет ли такая маркировка на зрителя

Также обсуждаем, как сценаристы могут использовать искусственный интеллект в своей работе — как справочник, базу референсов, редактора или уже полноценного соавтора?

Как настроить ИИ так, чтобы получать от него адекватный фидбэк?

И помогает ли писать тот самый первый «блевотный драфт»

И немного про юридическую сторону вопроса: как быть с авторскими правами и что значат строчки про использование ИИ в договорах сценаристов

Приятного прослушивания и мира всем нам

Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

В этот раз мы выбрали тексты, объединенные темой льда и холода: хоррор «Вендиго» Сергея Дудко и сериал про хоккей «Провинциальный чемпион» Сергея Ведяшева.

В «Провинциальном чемпионе» в центре сюжета — амбициозный хоккейный менеджер Марк. Он зациклен на успехе и мечтает о высшей лиге, но пока руководит тольяттинской «Ладой». Марк постоянно ломает четвертую стену и обращается к зрителю напрямую — обсуждаем этот прием, и насколько он убивает ощущение реализма. А заодно говорим про спортивные драмы как жанр: про ностальгию, величие и про то, можно ли строить кино вокруг вымышленных или малоизвестных спортивных событий.

Второй сценарий — «Вендиго» — мистический хоррор про колонизаторов и индейцев на Аляске 1804 года.

И здесь мы разбираем чисто технические, но важные вещи: как оформить сценарий, чтобы не запутать читателя в персонажах (особенно второстепенных), и сколько «литературы»  допустимо в тексте.

Приятного прослушивания и мира всем нам

«Вендиго» Сергея Дудко
«Провинциальный чемпион» Сергея Ведяшева

Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Проект создан Фондом кино в 2023 году. С тех пор через него прошло 98 участников, несколько сценариев сейчас в производстве, а на 2027 год уже назначен релиз первого фильма. Отбор заявок происходит 4 раза в год, и податься может любой желающий. Основные требования — оригинальный сценарий (не экранизация) в любом жанре, кроме документального. С сериалами приходить тоже можно.

Разбираем реальные цифры: на каждый отбор приходит больше 1000 заявок, но поддержку получает лишь 1% из них. Те, кто прошел, получают 150 тысяч рублей в месяц в течение года, поддержку редакторов и оплаченное сценарное образование — причем где учиться, автор выбирает сам. Это позволяет оставить нелюбимую работу и полностью сконцентрироваться на сценарии, сохранив при этом все права на свой текст.

Также выясняем, какие обязательства берет на себя автор, за что можно вылететь из программы и почему поддержка рассчитана строго на одного человека, а не на авторские комнаты.

В апреле объявят новый набор на программу «Автор». Вся информация и подача заявок — на сайте avtor-russia.ru.

Приятного прослушивания и мира всем нам

Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Разбираемся, как выстроить противоречивую героиню внутри сложного контекста: когда у неё двое детей и рак, но это всё еще комедия. Выясняем, откуда взялась идея сценария, при чём здесь Ксения Собчак и как не выгореть, когда пишешь на такие тяжёлые темы.

Говорим о том, как не превратить проект в «слезовыжималку» и выдержать жанр. 

Где в таких историях грань между манипуляцией и режиссурой?

И можно ли считать героиню в состоянии аффекта чит-кодом для сценариста

Также говорим о кастинге: получилась бы эта история без Александры Бортич, и какие ещё были варианты на роль Тани

А в конце — традиционные сценарные советы от гостей

Приятного прослушивания и мира всем нам

Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

С одной стороны — ничего нового. С другой — теперь все запреты собраны в одном месте, и это точно добавит самоцензуры на всех этапах производства.

К тому же теперь любой гражданин может пожаловаться в Минкульт на несоответствие фильма или сериала традиционным ценностям, а министерство — отозвать прокатное удостоверение. Неопределенности в индустрии становится все больше, а в историях — все меньше. Так мы попадаем в эру однозначных героев и упрощенных историй, которые точно вписываются в заданную рамку. Впрочем, в истории кино всё это уже было — и тот же Голливуд проходил через похожие этапы.

Кроме ответственности перед законом, обсуждаем ответственность перед людьми, которых мы вовлекаем в профессию. И если раньше фраза «я стал сценаристом из-за вас» звучала как комплимент, то сейчас контекст поменялся. Индустрия сильно меняется, рынок сжимается, и времена, когда каждый осветитель мог написать сценарий, точно прошли. Но школы и курсы сценарного мастерства продолжают открываться, поддерживая иллюзию легкого входа в индустрию.

Любая индустрия нуждается в новых голосах, а творческая — тем более. Но, возможно, нам пора перестать романтизировать работу автора и найти какой-то другой, более честный способ говорить о профессии

Приятного прослушивания и мира всем нам

Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

Для них это первый полный метр — и, наконец-то, проект, который можно показать собственным детям, не дожидаясь, пока им исполнится 16+.

Выясняем, каково это — работать с наследием Успенского и превращать мультик из своего детства в современное кино. И в чём вообще заключается работа сценариста на экранизации, если «всё уже написано»

Как сначала писать на все бабки, а потом самому же переписывать свой сценарий по-продюсерски.

И как вообще переключаться из роли сценариста в продюсерскую

Конечно, говорим и о деньгах. Выясняем, существуют ли роялти хотя бы на таких больших проектах, или даже здесь авторы работают только за фиксированные гонорары.

И в конце — традиционные сценарные советы. Самый главный из них: не бойтесь писать херню.

Приятного прослушивания и мира всем нам

Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

А еще профсоюзы, гильдии и джин-тоник за 200 рублей для сценаристов 

В конце января Гильдия кинодраматургов Союза кинематографистов России опубликовала рекомендуемые расценки авторских гонораров. Из этого документа мы узнали две вещи: что такая гильдия существует и что их представления о гонорарах вызывают вопросы.

А потом к нам в комментарии пришел автор этих рекомендаций — Владимир Наумов-младший, сценарист и член правления Гильдия кинодраматургов. И мы решили позвать его в подкаст. 

Выясняем, что такое Гильдия, почему о ней никто не знает, и может ли она стать профсоюзом сценаристов 

В чем разница между кинодраматургом и сценаристом, как (и зачем) вступить в Союз и Гильдию и что это даёт на практике.

Ну и самое главное: откуда все-таки взялись цифры в рекомендациях Гильдии.

Посмотреть те самые рекомендации по гонорарам и прикинуть свои расценки можно здесь

Изучить сайт Гильдии и подать заявку на вступление — тут 

А если после выпуска у вас остались вопросы или есть супер-идея, как всё исправить — пишите Владимиру прямо в телеграм

Приятного прослушивания и мира всем нам

Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения

В гостях музыкальный продюсер Денис Дубовик — человек, который подключается к проекту ещё на этапе сценария и может работать над ним дольше режиссёра. Разбираемся, как выбирается музыка, как устроены переговоры с правообладателями, почему некоторые артисты не хотят звучать в комедиях, сколько сегодня стоят хиты и почему старые песни внезапно могут оказаться дороже Radiohead.

И отдельно — про нейросети. Можно ли сгенерировать своих «Битлз», почему слушателю всё равно, живой артист или нет, и станет ли нейромузыка спасением для сериалов с уменьшающимися бюджетами. А ещё — обсуждаем, можно ли снять фильм без музыки вообще и что на самом деле музыка делает с героем и зрителем.

Приятного прослушивания и мира всем нам

Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения