En réécoutant Bons baisers d’ici, j’ai constaté qu’il y avait une véritable volonté d’utiliser l’allitération comme moteur rythmique et poétique.

Le texte avance en petites secousses, en claquements nets, comme si chaque S venait rappeler la tension du décor : service secret, surveillance, silence, soupçon…

Rien n’est innocent. La langue devient un terrain d’opération, une chorégraphie de consonnes qui porte la parodie d’espion jusque dans l’oralité.

…

Chamfort glisse dans la peau d’un agent soviétique avec cette élégance amusée de ceux qui connaissent déjà la chute du rideau.

Le rythme saccadé, presque nerveux, donne l’impression d’un message codé transmis à la hâte depuis un pays où tout se dit en retenant son souffle.

La musique avance sans gras, sans détour, comme un pas de côté dans la neige, précis et volontaire.

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Ce que j’aime dans ce morceau, c’est justement ça : l’écriture qui travaille, qui sculpte, qui serre les dents pour dire plus avec moins.

Un texte qui fait de l’allitération un système de propulsion, un moyen de faire vibrer l’ironie sous la censure, et de donner au récit d’espionnage une pulsation presque littéraire.

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