Carrefour des Amériques ‐ RTS Espace 2

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Dans la démocratie retrouvée les saisons culturelles sont toujours aussi brillantes. A Hollywood Carmen Miranda et Ary Barroso sont à lʹaffiche des cinémas. Mais Carmen songe à revenir à Rio pour tenter de retrouver une popularité en baisse dans son propre pays. La saison de concerts accueille les plus grands pianistes et de très grands chefs. Et à lʹopéra des grands chanteurs de Bayreuth ou de la Scala sont sur scène.

Ce chapitre débute par le fameux Copacabana chanté par Dick Farney, le Frank Sinatra brésilien. Dans le Rio de Janeiro de lʹaprès guerre et dans lʹinsousciance et la joie de vivre, la culture connaît un nouvel essor. En 1945, le président Vargas a démissionné et le nouveau président liquide la dictature. Entretemps, le Canada, sorti renforcé de son engagement durant la guerre, est devenu une nouvelle puissance mondiale; en 1946 il entre en scène au Brésil en la personne du compositeur Claude Champagne qui fait rêver les Brésiliens en leur racontant son Québec natal.

Le Département dʹEtat et la Bibliothèque du Congrès veulent sponsoriser un séjour de Villa-Lobos à Washington. Il est finalement invité par le chef d'orchestre Werner Jansen à Los Angeles où lʹécrivain brésilien Érico Veríssimo est son interprète. Un séjour, de janvier à mars 1945, riche en rebondissements et surtout une rencontre inattendue entre un pays et lʹenfant terrible de la musique brésilienne. Partout le succès public impressionne Villa-Lobos et cʹest un véritable coup de foudre pour lui.

Alors que Louis Jouvet est en tournée en Argentine et au Chili, les liens culturels entre les Etats-Unis et le Brésil se sont resserrés grâce à Rockefeller et sa collaboration avec le cinéaste Luis Buñuel et la création de lʹOffice de Coordination des Affaires Américaines en 1941 qui veut contrer les pro nazis en envoyant des artistes des Etats-Unis en Amérique Latine. Cʹest ainsi que le compositeur Aaron Copland arrive le 5 novembre à Rio de Janeiro où il invite Villa-Lobos à venir aux Etats-Unis.

Malgré son soutien aux Nazis, le président Vargas sait quʹil a besoin des Etats-Unis pour développer lʹindustrie à travers le pays. Et la politique de bon voisinage du Président Roosevelt tombe à pic.

Dernières tournées dʹartistes français dans le Brésil de 1939 qui soutient les forces de lʹAxe. Lʹannée des célèbres Bachianas Brasileiras N°5 de Villa-Lobos et dʹun des plus grand succès international de musique populaire brésilienne, "Aquarela do Brasil" dʹAry Barroso sans parler des triomphes de Carmen Miranda et de la découverte dʹune voix nouvelle, celle de Dalva de Oliveira tellement aimée du peuple brésilien. Quant au dictateur Vargas, dans sa dérive totalitaire, il sʹen prend au Carnaval de Rio quʹil veut nettoyer de ses outrances afin de le mettre au pas. Villa-Lobos évitera le pire en travaillant avec les meilleurs sambistes des morros.

On connaît trop mal lʹincroyable équipée, entre 1938 et 1945, de lʹécrivain français Georges Bernanos en Amérique du Sud, de lʹArgentine, au Paraguay. Elle est passionnante car cet homme réputé difficile dʹaccès tombe peu à peu amoureux de ce dernier pays où il entreprend une pérégrination quasi initiatique. Une évocation émouvante accompagnée de chants populaires de la région et de musiques étonnantes comme celle de Gnatalli ami du poète Jorge de Lima très proche de lʹécrivain français, de Mignone et du Français Francis Poulenc.

Alors que le boléro, cette chanson sentimentale venue de Cuba et du Mexique, fait rêver les Brésiliens, le Président Vargas instaure en 1937 un Estado Nôvo dʹinspiration fasciste. Il décide dʹéliminer tous les Cangaceiros du Nordeste, ces Robin des bois brésiliens, à la fois redresseurs de torts et bandits des grands chemins et les fait entrer dans la légende. Le cinéma chantera leurs exploits et la Chanson "O Cangaceiro" sera connue dans le monde entier.

Au milieu des années 1930, lʹidée de célébrer officiellement le métissage comme composante essentielle de lʹidentité brésilienne fait son chemin. En 1935 meurt la si populaire Chiquinha Gonzaga, musicienne hors pair, qui était métisse elle-même. En 1936, à São Paulo, Mario de Andrade continue ses recherches en ce sens. Il vient de fonder, avec Claude Lévi-Strauss et son épouse, la société brésilienne dʹethnographie et de folklore.