De keuze voor een componist is niet zo vanzelfsprekend, voor zowel de regisseurs als de componisten zelf. Waarom zou je net met die componist werken en niet met een andere? Wat bepaalt welke componist geschikt is om het thema te maken, of welke geschikt is om het volledige stuk te schrijven of aan te vullen?

Vele kenners van de Tim Burton’s (animatie)films weten dat hij als regisseur en Danny Elfman als componist reeds 30 jaren samen werken. Ze zijn twee handen op 1 buik en dat merk je heel goed aan de films en scores. Ze kennen elkaar door en door, weten wat ze van elkaar kunnen verwachten. Als componist echter is het heel moeilijk om te beginnen. Danny Elfman zei het nog, dat hij mogelijks geen zulks een toekomst had gehad zonder de hulp en steun van zijn goede vriend Tim. Het succes zit soms in kleine hoekjes. Maar eens succes, dan wordt je al vlug opgepikt en gaat een hele nieuwe wereld vol uitdagingen open. Niets voor niets uiteraard, het blijft hard werken tegen de tijd en tegen de concurrentie.

Concurrentie is een overgedramatiseerd woord, dat nauwelijks van toepassing is in de filmmuziek-industrie. Hans Zimmer bijvoorbeeld is een van origine Duitse bijzonder getalenteerde en innovatieve muzikant en filmmuziek-componist die intussen zó gekend is bij het brede publiek dat hij zijn studio’s en mogelijkheden met veel plezier deelt, om samen met andere componisten films van prachtige muziek te voorzien. Door samen te werken of een werk te coveren en er een andere variatie aan te geven bereik je zoveel meer. Hans’ motto is dan ook “Are you having fun?”. Muziek maken en spelen moet plezant zijn. En vanuit dat sentiment hoor je de passie in zijn werken zoals bijvoorbeeld “The Pirates of the Carribean”, “Sherlock Holmes”, “Kung Fu Panda” en nog oneindig veel meer.

Als je spreekt over filmmuziek, zeg je in één adem “Hans Zimmer”, “John Williams”, “James Horner”, “Ennio Morricone”. Maar er zijn er onnoemelijk vele andere, die voor sommigen nog veel bekender zijn of juist helemaal nog niet bekend zijn. Het is zeker niet de bedoeling om mensen te vergeten of te positioneren, want dat zou menig componisten oneer aandoen. Ze zijn allemaal goed in elk hun vak-domein. En dat is waar ik met deze filmmuziek-avonden u wil introduceren in tal van stijlen en componisten. De Poolse componist “Jan A.P. Kaczmarek” heeft onder andere een pracht van een nummer geschreven voor de gelijknamige film “Evening”, dewelke je deze avond ook zal horen. Elk land, continent heeft wel zijn componisten, die onze horizonten helpen verruimen met hun vaak culturele en artistieke achtergrond. Een absolute meerwaarde, zeker als ze dan nog eens over de continenten heen gaan samenwerken.

Allemaal goed en wel, maar als er over de hele wereld dan zoveel componisten zijn, welke te kiezen? Zoals gezegd zijn er regisseurs die altijd met dezelfde componisten blijven werken, maar er zijn tal van regisseurs waar vernieuwing, verrassing, wijziging … troef zijn. Toen ik een jaar geleden op een workshop in Krakau was, ging het erover dat componisten vaak de opdracht krijgen om 3 voorstellen (thema-songs) uit te werken en die dan op enkele minuten tijd voor te stellen. Soms krijgen ze het script reeds volledig te lezen, maar het kan evengoed zijn dat hij het moet stellen met louter enkele pagina’s tekst en uitleg. Laat staan dat ze al beeld zien. Het kan uiteraard omgekeerd, namelijk dat een film bijna volledig gemaakt is en dat de componist de muziek ervoor moet schrijven. Deze laatste is vaak de lastigste, want dan is de film bijna af en is het budget vaak al op of overschreden, en heeft de componist slechts beperkte middelen en/of tijd om iets neer te pennen. Wat me nog het meest verbaasde tijdens die workshop is dat – wanneer je als componist gekozen wordt – dat het lang nog niet zeker is of je dan effectief de muziek zal mag verder schrijven. Het gebeurt soms dat het dan in-house verder uitgewerkt wordt, of dat een andere componist het thema overneemt en er zijn/haar versie van maakt. Dus in dat opzicht is er toch sprake van enige concurrentie/financiële kwestie. Er zijn er maar weinig die ervan kunnen overleven. Maar als je “fun” hebt met je uit de hand gelopen hobby, wat kan een mens zich nog mooier inbeelden?

Het laatste nummer van vanavond wordt “The launch” over de mislukte Apollo 13-vlucht, geschreven door James Horner – de componist die mijn leven voorgoed heeft veranderd. Daar lees en hoor je alles over in de volgende editie van Cinema Classica.

See omnystudio.com/listener for privacy information.