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Ep.1：究竟是谁害怕先锋？
新音乐有没有历史呢？
对于1945年之后的音乐，许多人提出了一种“后历史”的理解方式。基于哈尔·福斯特与罗莎琳·克劳斯提出的二战后艺术历史解读，以及克里弗德·纪尔兹的社会科学纪年法，我们尝试将看似错综复杂的“新音乐”的多样风格进行分时期的解读。
马克思论证了物质条件对思想历史的调节能力。从共同的物质条件——战争的创伤、第三世界的革命运动、晚期资本主义的信息技术——引起知识和艺术生产中的类似概念这一前提出发，我们追溯社会学模型和音乐趋势之间的平行历史。
关键词：现代音乐，先锋音乐，艺术史，音乐史，乐理，音乐赏析，文化研究，社会学，人类学，批判理论，博弈论，唯物主义，文本主义，解释学，控制论，系统理论，结构主义，后结构主义，后现代主义
主要思想家与作曲家：哈尔·福斯特(Hal Foster),克里弗德·纪尔兹(Clifford Geertz), 厄文·高夫曼(Erving Goffman), 克洛德·列维-斯特劳斯(Claude Lévi-Strauss), 皮埃尔·布列兹(Pierre Boulez), 马丁·海德格尔(Martin Heidegger), 约翰·凯奇(John Cage), 热拉尔·格里塞(GérardGrisey), 米歇尔·福柯(Michel Foucault), 赫尔穆特·拉赫曼(Helmut Lachenmann),让·鲍德里亚(JeanBaudrillard), 尼克拉斯·卢曼(Niklas Luhmann), 约翰内斯·克莱德勒(Johannes Kreidler)
AIRpod博客由AIR现代乐集成员制作推出。
时间码：4:29为何分时期？
20:35社会，游戏
29:54布列兹，序列音乐
33:30泽纳基斯，随机音乐
36:25社会，物品
45:12凯奇，空画布
47:34格里塞，频谱音乐
51:13社会，文本
1:01:23拉赫曼，作为文本的音乐历史
1:11:05社会，系统
1:22:09克莱德勒，讽刺性的参与
主讲人余昊田（联合艺术总监，AIR现代乐集）
加拿大华裔作曲家，现居德国法兰克福，攻读法兰克福音乐与表演艺术学院硕士学位。本科毕业于伊斯曼音乐学院。www.haotian-yu.com
张梦（媒体与技术总监，AIR现代乐集）
单簧管演奏家，现居于美国纽约，攻读曼哈顿音乐学院博士学位。硕士毕业于该校，本科毕业于伊斯曼音乐学院。
参考文献Baudrillard, Jean. Simulacres et simulation. Paris: Éditions Galilée, 1981.
Deleuze, Gilles. “Postscript on the Societies of Control.” October 59 (1992): 3-7.
Derrida, Jacques. De la grammatologie. Paris: Les Éditions de Minuit, 1967.
Dreyfus, Hubert L. and Paul Rabinow. Michel Foucault: Beyond Structuralism and Hermeneutics. Chicago: The University of Chicago Press, 1983.
Geertz, Clifford. “Blurred Genres: The Refiguration of Social Thought.” In Local Knowledge: Further Essays in Interpretive Anthropology, 19-35. New York: Basic Books, 1983.
Goffman, Erving. Strategic Interaction. Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 1970.
Foster, Hal. The Return of the Real: The Avant-Garde at the End of the Century. Cambridge, MA: The MIT Press, 1996.
Heidegger, Martin. Sein und Zeit. Tübingen: Max Niemeyer Verlag, 1967.
Krauss, Rosalind. The Originality of the Avant-Garde and Other Modernist Myths. Cambridge, MA: The MIT Press, 1986.
Lévi-Strauss, Claude. Tristes Tropiques. Paris: Librairie Plon, 1955.
Luhmann, Niklas. Die Gesellschaft der Gesellschaft. Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag, 1998.
Luhmann, Niklas. Die Realität der Massenmedien. Wiesbaden: Springer VS, 1995.
Merleau-Ponty, Maurice. Phénoménologie de la perception. Paris: Éditions Gallimard, 1945.
Williams, Alastair. “Mixing with Mozart: Aesthetics and Tradition in Helmut Lachenmann’s Accanto.”Twentieth-Century Music 8, no. 1 (2012): 71-97.
引用曲目Pierre Boulez (1925-2016)
Structures I for piano duo
www.bilibili.com
John Cage (1912-1992)
“4 : 33”
www.bilibili.com
Gérard Grisey (1946-1998)
Partiels for 18 musicians
www.bilibili.com
Franz Joseph Haydn (1732-1809)
String Quartet in D Major, op. 76, no. 5, Hob. III: 79
www.kugou.com
Johannes Kreidler (b. 1980)
Fremdarbeit for mixed ensemble and moderator
Helmut Lachenmann (b. 1935)
Accanto for clarinet, orchestra, and tape
www.kuwo.cn
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Concertofor Clarinet and Orchestra in A Major, K. 622
www.kugou.com
Iannis Xenakis (1922-2001)
Gendy 3 for fixed media electronics
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音频制作：余昊田，张梦
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By AIR现代乐集新音乐有没有历史呢？
对于1945年之后的音乐，许多人提出了一种“后历史”的理解方式。基于哈尔·福斯特与罗莎琳·克劳斯提出的二战后艺术历史解读，以及克里弗德·纪尔兹的社会科学纪年法，我们尝试将看似错综复杂的“新音乐”的多样风格进行分时期的解读。
马克思论证了物质条件对思想历史的调节能力。从共同的物质条件——战争的创伤、第三世界的革命运动、晚期资本主义的信息技术——引起知识和艺术生产中的类似概念这一前提出发，我们追溯社会学模型和音乐趋势之间的平行历史。
关键词：现代音乐，先锋音乐，艺术史，音乐史，乐理，音乐赏析，文化研究，社会学，人类学，批判理论，博弈论，唯物主义，文本主义，解释学，控制论，系统理论，结构主义，后结构主义，后现代主义
主要思想家与作曲家：哈尔·福斯特(Hal Foster),克里弗德·纪尔兹(Clifford Geertz), 厄文·高夫曼(Erving Goffman), 克洛德·列维-斯特劳斯(Claude Lévi-Strauss), 皮埃尔·布列兹(Pierre Boulez), 马丁·海德格尔(Martin Heidegger), 约翰·凯奇(John Cage), 热拉尔·格里塞(GérardGrisey), 米歇尔·福柯(Michel Foucault), 赫尔穆特·拉赫曼(Helmut Lachenmann),让·鲍德里亚(JeanBaudrillard), 尼克拉斯·卢曼(Niklas Luhmann), 约翰内斯·克莱德勒(Johannes Kreidler)
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时间码：4:29为何分时期？
20:35社会，游戏
29:54布列兹，序列音乐
33:30泽纳基斯，随机音乐
36:25社会，物品
45:12凯奇，空画布
47:34格里塞，频谱音乐
51:13社会，文本
1:01:23拉赫曼，作为文本的音乐历史
1:11:05社会，系统
1:22:09克莱德勒，讽刺性的参与
主讲人余昊田（联合艺术总监，AIR现代乐集）
加拿大华裔作曲家，现居德国法兰克福，攻读法兰克福音乐与表演艺术学院硕士学位。本科毕业于伊斯曼音乐学院。www.haotian-yu.com
张梦（媒体与技术总监，AIR现代乐集）
单簧管演奏家，现居于美国纽约，攻读曼哈顿音乐学院博士学位。硕士毕业于该校，本科毕业于伊斯曼音乐学院。
参考文献Baudrillard, Jean. Simulacres et simulation. Paris: Éditions Galilée, 1981.
Deleuze, Gilles. “Postscript on the Societies of Control.” October 59 (1992): 3-7.
Derrida, Jacques. De la grammatologie. Paris: Les Éditions de Minuit, 1967.
Dreyfus, Hubert L. and Paul Rabinow. Michel Foucault: Beyond Structuralism and Hermeneutics. Chicago: The University of Chicago Press, 1983.
Geertz, Clifford. “Blurred Genres: The Refiguration of Social Thought.” In Local Knowledge: Further Essays in Interpretive Anthropology, 19-35. New York: Basic Books, 1983.
Goffman, Erving. Strategic Interaction. Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 1970.
Foster, Hal. The Return of the Real: The Avant-Garde at the End of the Century. Cambridge, MA: The MIT Press, 1996.
Heidegger, Martin. Sein und Zeit. Tübingen: Max Niemeyer Verlag, 1967.
Krauss, Rosalind. The Originality of the Avant-Garde and Other Modernist Myths. Cambridge, MA: The MIT Press, 1986.
Lévi-Strauss, Claude. Tristes Tropiques. Paris: Librairie Plon, 1955.
Luhmann, Niklas. Die Gesellschaft der Gesellschaft. Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag, 1998.
Luhmann, Niklas. Die Realität der Massenmedien. Wiesbaden: Springer VS, 1995.
Merleau-Ponty, Maurice. Phénoménologie de la perception. Paris: Éditions Gallimard, 1945.
Williams, Alastair. “Mixing with Mozart: Aesthetics and Tradition in Helmut Lachenmann’s Accanto.”Twentieth-Century Music 8, no. 1 (2012): 71-97.
引用曲目Pierre Boulez (1925-2016)
Structures I for piano duo
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John Cage (1912-1992)
“4 : 33”
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Gérard Grisey (1946-1998)
Partiels for 18 musicians
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Franz Joseph Haydn (1732-1809)
String Quartet in D Major, op. 76, no. 5, Hob. III: 79
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Johannes Kreidler (b. 1980)
Fremdarbeit for mixed ensemble and moderator
Helmut Lachenmann (b. 1935)
Accanto for clarinet, orchestra, and tape
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Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Concertofor Clarinet and Orchestra in A Major, K. 622
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Iannis Xenakis (1922-2001)
Gendy 3 for fixed media electronics
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音频制作：余昊田，张梦