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Share Ep.2: “我讨厌好音乐”（上）--拉赫曼 vs. 资本主义
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Ep.2: “我讨厌好音乐”（上）--拉赫曼 vs. 资本主义
聆听可以成为武器吗？与谁对抗的武器？
本期主要讨论赫尔穆特·拉赫曼的政治音乐。我们从他自己写作的文章出发，用本雅明、德勒兹、德博和克里斯蒂瓦的观点来补充他的阿多诺-马克思主义。拉赫曼的关键概念--"器乐具体音乐"有以下两种应用：第一，从文化产业的爱乐之声中 "解放"卑微的生产劳动；第二，从去历史化、拜物化的"永恒"杰作博物馆中"解放"卑微的历史进程。讨论的框架是本雅明式的政治艺术定义--一种根本上不完整的艺术。这种艺术需要社会的进一步阐释。
主要思想家与作曲家：赫尔穆特·拉赫曼，瓦尔特·本雅明，米歇尔·福柯，卡尔·马克思，吉尔·德勒兹，斯拉沃热·齐泽克，居伊·德博，朱莉娅·克里斯蒂娃，莉迪亚·戈尔，西蒙·斯蒂恩-安德森，迈克尔·贝尔
关键词：现代音乐，先锋音乐，艺术史，音乐史，乐理，音乐赏析，文化研究，社会学，批判理论，马克思主义，意识形态，商品拜物教，景观社会，卑鄙（卑微，“贱斥”），器乐具体音乐，古典音乐，具有历史意义的表演实践，调解理论，媒体理论，诠释学
时间码：3:24 无产文化vs. 政治艺术（本雅明）
24:16 商品拜物教（马克思）
29:13 景观社会（德博）
35:23 卑鄙（卑微，“贱斥”）（克里斯蒂娃）
44:05 “器乐具体音乐”与“爱乐之声”
1:10:43 作品概念，HIP
1:18:56 “器乐具体音乐”与作品的综合体
1:35:07 西蒙·斯蒂恩-安德森
1:45:55 迈克尔·贝尔
主讲人余昊田（联合艺术总监，AIR现代乐集）
加拿大华裔作曲家，现居德国法兰克福，攻读法兰克福音乐与表演艺术学院硕士学位。本科毕业于伊斯曼音乐学院。
张梦（媒体与技术总监，AIR现代乐集）
单簧管演奏家，现居于美国纽约，攻读曼哈顿音乐学院博士学位。硕士毕业于该校，本科毕业于伊斯曼音乐学院。
乐言（联合艺术总监，AIR现代乐集）
作曲家，现居于德国法兰克福，攻读法兰克福音乐与表演艺术学院硕士学位。本科毕业于伊斯曼音乐学院。
参考文献：Adlington, Robert. “Elliott Carter and Democracy.” Finding Democracy in Music, 80-100. Edited by Robert Adlington and Esteban Buch. London: Routledge, 2021.
Benjamin, Walter. “The Author as Producer.” Reflections, 220-38. Translated by Edmund Jephcott. New York: Harcourt Brace Jovanovich, 1978.
____. “The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction.” Illuminations, 217-52. Edited by Hannah Arendt and translated by Harry Zohn. New York:Schocken Books, 1969.
Born, Georgina. “Reinventing Audiences: Imagining Radical Musical Democracies.” Finding Democracy in Music, 181-203. Edited by Robert Adlington and Esteban Buch. London: Routledge, 2021.
Born, Georgina and Andrew Barry. “Music, Mediation Theories and Actor-Network Theory.” Contemporary Music Review 37, nos. 5-6 (2018): 443-87.
Coulembier, Klaas. “Complexity as Compound Simplicity. Elliott Carter’s ‘Esprit Rude / Esprit Doux.’” Revue belge de Musicologie 63 (2009): 147-61.
Debord, Guy. La Société du Spectacle. Paris: Éditions Buchet-Chastel, 1967.
Deleuze, Gilles. “Postscript on the Societies of Control.” October 59 (1992):3-7.
Deleuze, Gilles and Félix Guattari. Qu’est-ce-que la philosophie? Paris: LesÉditions de Minuit, 1991.
Dreyfus, Hubert L. and Paul Rabinow. Michel Foucault: Beyond Structuralism and Hermeneutics. Chicago: The University of Chicago Press, 1983.
Foster, Hal. The Return of the Real: The Avant-Garde at the End of the Century. Cambridge, MA: The MIT Press, 1996.
Foucault, Michel. Freedom and Knowledge. Edited by Fons Elders and translated by Lionel Claris. Amsterdam: Elders Special Productions, 2012.
Goehr, Lydia. “Being True to the Work.” The Journal of Aesthetics and Art Criticism 47, no. 1 (1989): 55.
Habermas, Jürgen. “Modernity—An Incomplete Project.” The Anti-Aesthetic: Essays on Postmodern Culture, 3-15. Edited by Hal Foster. Port Townsend, WA: BayPress, 1983.
Kristeva, Julia. Pouvoirs de l’horreur. Essai sur l’abjection. Paris: Seuil, 1980.
Lachenmann, Helmut. Musik als existentielle Erfahrung: Schriften 1966-1995. Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1996.
Luhmann, Niklas. Die Realität der Massenmedien. Wiesbaden: Springer VS, 1995.
Marx, Karl. Das Kapital: Kritik der politischen Oekonomie. Vol. 1: Der Produktionsprozess des Kapitals (4th edition). Hamburg: Otto Meissner Verlag, 1890.
____. Grundrisse der Kritik der Politischen Ökonomie (Rohentwurf). Berlin: Dietz, 1953.
____. “Marx über Feuerbach.” Marx-Engels-Gesamtausgabe Abteilung IV. Bd. 3., 792-6. Edited by Renate Merkel-Melis. Berlin: Akademie Verlag, 2011.
Williams, Alastair. “Mixing with Mozart: Aesthetics and Tradition in Helmut Lachenmann’s Accanto.”Twentieth-Century Music 8, no. 1 (2012): 71-97.
Žižek, Slavoj. Less than Nothing: Hegel and the Shadow of Dialectical Materialism. London: Verso, 2012.
____. The Sublime Object of Ideology. London: Verso, 1989.
引用曲目：J. S. Bach (1685-1750)
Goldberg-Variationen, BWV 988 for keyboard instrument
www.bilibili.com
Prelude and Fugue in A minor, BWV 543 (Six Great Preludes and Fugues, S. 462) for piano transcr. Franz Liszt (1811-1886)
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Weihnachts-Oratorium, BWV 248 for voices and orchestra
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Michael Beil (b. 1963)
caravan for 4 musicians without instruments with live-video and tape
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Elliott Carter (1908-2012)
EspritRude / Esprit Doux for flute and clarinet
www.kuwo.cn
HelmutLachenmann (b. 1935)
Accanto for clarinet, orchestra, and tape
www.kuwo.cn
Helmut Lachenmann (b. 1935)
Gran Torso for string quartet
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Klangschatten —mein Saitenspiel For 48 strings and 3 pianos
y.qq.com
Pression for cello
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Tanzsuitemit Deutschlandlied for string quartet and orchestra
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Claudio Monteverdi (1567-1643)
Vesprodella Beata Vergine, SV 206 for voices and orchestra
y.qq.com
Sergei Rachmaninoff (1873-1943)
Piano Sonata no. 2 in B-flat minor,op. 36
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Camille Saint-Saens (1835-1921)
Le Carnaval des animaux: XIII. “Le Cygne” for two pianos and orchestra
Simon Steen-Andersen (b. 1976)
Piano Concerto for piano, sampler, orchestra and video
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Richard Wagner (1813-1883)
Parsifal, WWV 111 oper
音频制作：张梦
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By AIR现代乐集聆听可以成为武器吗？与谁对抗的武器？
本期主要讨论赫尔穆特·拉赫曼的政治音乐。我们从他自己写作的文章出发，用本雅明、德勒兹、德博和克里斯蒂瓦的观点来补充他的阿多诺-马克思主义。拉赫曼的关键概念--"器乐具体音乐"有以下两种应用：第一，从文化产业的爱乐之声中 "解放"卑微的生产劳动；第二，从去历史化、拜物化的"永恒"杰作博物馆中"解放"卑微的历史进程。讨论的框架是本雅明式的政治艺术定义--一种根本上不完整的艺术。这种艺术需要社会的进一步阐释。
主要思想家与作曲家：赫尔穆特·拉赫曼，瓦尔特·本雅明，米歇尔·福柯，卡尔·马克思，吉尔·德勒兹，斯拉沃热·齐泽克，居伊·德博，朱莉娅·克里斯蒂娃，莉迪亚·戈尔，西蒙·斯蒂恩-安德森，迈克尔·贝尔
关键词：现代音乐，先锋音乐，艺术史，音乐史，乐理，音乐赏析，文化研究，社会学，批判理论，马克思主义，意识形态，商品拜物教，景观社会，卑鄙（卑微，“贱斥”），器乐具体音乐，古典音乐，具有历史意义的表演实践，调解理论，媒体理论，诠释学
时间码：3:24 无产文化vs. 政治艺术（本雅明）
24:16 商品拜物教（马克思）
29:13 景观社会（德博）
35:23 卑鄙（卑微，“贱斥”）（克里斯蒂娃）
44:05 “器乐具体音乐”与“爱乐之声”
1:10:43 作品概念，HIP
1:18:56 “器乐具体音乐”与作品的综合体
1:35:07 西蒙·斯蒂恩-安德森
1:45:55 迈克尔·贝尔
主讲人余昊田（联合艺术总监，AIR现代乐集）
加拿大华裔作曲家，现居德国法兰克福，攻读法兰克福音乐与表演艺术学院硕士学位。本科毕业于伊斯曼音乐学院。
张梦（媒体与技术总监，AIR现代乐集）
单簧管演奏家，现居于美国纽约，攻读曼哈顿音乐学院博士学位。硕士毕业于该校，本科毕业于伊斯曼音乐学院。
乐言（联合艺术总监，AIR现代乐集）
作曲家，现居于德国法兰克福，攻读法兰克福音乐与表演艺术学院硕士学位。本科毕业于伊斯曼音乐学院。
参考文献：Adlington, Robert. “Elliott Carter and Democracy.” Finding Democracy in Music, 80-100. Edited by Robert Adlington and Esteban Buch. London: Routledge, 2021.
Benjamin, Walter. “The Author as Producer.” Reflections, 220-38. Translated by Edmund Jephcott. New York: Harcourt Brace Jovanovich, 1978.
____. “The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction.” Illuminations, 217-52. Edited by Hannah Arendt and translated by Harry Zohn. New York:Schocken Books, 1969.
Born, Georgina. “Reinventing Audiences: Imagining Radical Musical Democracies.” Finding Democracy in Music, 181-203. Edited by Robert Adlington and Esteban Buch. London: Routledge, 2021.
Born, Georgina and Andrew Barry. “Music, Mediation Theories and Actor-Network Theory.” Contemporary Music Review 37, nos. 5-6 (2018): 443-87.
Coulembier, Klaas. “Complexity as Compound Simplicity. Elliott Carter’s ‘Esprit Rude / Esprit Doux.’” Revue belge de Musicologie 63 (2009): 147-61.
Debord, Guy. La Société du Spectacle. Paris: Éditions Buchet-Chastel, 1967.
Deleuze, Gilles. “Postscript on the Societies of Control.” October 59 (1992):3-7.
Deleuze, Gilles and Félix Guattari. Qu’est-ce-que la philosophie? Paris: LesÉditions de Minuit, 1991.
Dreyfus, Hubert L. and Paul Rabinow. Michel Foucault: Beyond Structuralism and Hermeneutics. Chicago: The University of Chicago Press, 1983.
Foster, Hal. The Return of the Real: The Avant-Garde at the End of the Century. Cambridge, MA: The MIT Press, 1996.
Foucault, Michel. Freedom and Knowledge. Edited by Fons Elders and translated by Lionel Claris. Amsterdam: Elders Special Productions, 2012.
Goehr, Lydia. “Being True to the Work.” The Journal of Aesthetics and Art Criticism 47, no. 1 (1989): 55.
Habermas, Jürgen. “Modernity—An Incomplete Project.” The Anti-Aesthetic: Essays on Postmodern Culture, 3-15. Edited by Hal Foster. Port Townsend, WA: BayPress, 1983.
Kristeva, Julia. Pouvoirs de l’horreur. Essai sur l’abjection. Paris: Seuil, 1980.
Lachenmann, Helmut. Musik als existentielle Erfahrung: Schriften 1966-1995. Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1996.
Luhmann, Niklas. Die Realität der Massenmedien. Wiesbaden: Springer VS, 1995.
Marx, Karl. Das Kapital: Kritik der politischen Oekonomie. Vol. 1: Der Produktionsprozess des Kapitals (4th edition). Hamburg: Otto Meissner Verlag, 1890.
____. Grundrisse der Kritik der Politischen Ökonomie (Rohentwurf). Berlin: Dietz, 1953.
____. “Marx über Feuerbach.” Marx-Engels-Gesamtausgabe Abteilung IV. Bd. 3., 792-6. Edited by Renate Merkel-Melis. Berlin: Akademie Verlag, 2011.
Williams, Alastair. “Mixing with Mozart: Aesthetics and Tradition in Helmut Lachenmann’s Accanto.”Twentieth-Century Music 8, no. 1 (2012): 71-97.
Žižek, Slavoj. Less than Nothing: Hegel and the Shadow of Dialectical Materialism. London: Verso, 2012.
____. The Sublime Object of Ideology. London: Verso, 1989.
引用曲目：J. S. Bach (1685-1750)
Goldberg-Variationen, BWV 988 for keyboard instrument
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Prelude and Fugue in A minor, BWV 543 (Six Great Preludes and Fugues, S. 462) for piano transcr. Franz Liszt (1811-1886)
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Weihnachts-Oratorium, BWV 248 for voices and orchestra
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Michael Beil (b. 1963)
caravan for 4 musicians without instruments with live-video and tape
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Elliott Carter (1908-2012)
EspritRude / Esprit Doux for flute and clarinet
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HelmutLachenmann (b. 1935)
Accanto for clarinet, orchestra, and tape
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Helmut Lachenmann (b. 1935)
Gran Torso for string quartet
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Klangschatten —mein Saitenspiel For 48 strings and 3 pianos
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Pression for cello
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Claudio Monteverdi (1567-1643)
Vesprodella Beata Vergine, SV 206 for voices and orchestra
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Sergei Rachmaninoff (1873-1943)
Piano Sonata no. 2 in B-flat minor,op. 36
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Camille Saint-Saens (1835-1921)
Le Carnaval des animaux: XIII. “Le Cygne” for two pianos and orchestra
Simon Steen-Andersen (b. 1976)
Piano Concerto for piano, sampler, orchestra and video
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Richard Wagner (1813-1883)
Parsifal, WWV 111 oper
音频制作：张梦