《瞬息全宇宙》又名《妈的多元宇宙》（我更喜欢这个翻译）狂扫奥斯卡，11提7中，直接赶超指环王（11提11中）。虽然Connie很喜欢《妈的多元宇宙》，但是也觉得7座小金人，学院还是些微谄媚了那么一点点……
07:28 喜欢它的第一个理由：精准描绘东亚母女关系。杨紫琼饰演的母亲Evelyn对女儿Joy的态度，是表面支持，但其实长了眼睛的人都能看出她其实不高兴。但其实，无论是反对还是支持，都是一种来自母亲的管束，表示这依然在母亲的管辖范围之内，是一件需要母亲认可同意——而女儿们真正想要的，不是你的反对或者支持、否定或肯定，而是“我要的是你再也不要管我了，我再也不想知道你的态度了”。我觉得这映照出了很多渴望从家庭、从母亲的束缚当中挣脱出来，渴望实现自我独立的女孩们面对的一个矛盾而隐秘的困境。
上野千鹤子在《厌女》的第九章“母亲与女儿的厌女症”中写道：“无论是回应母亲的期待，还是背叛母亲的期待，只要母亲还活着，女儿就不可能逃离母亲的束缚。无论是顺从还是叛逆，母亲都支配着女儿的一生，直到死后。”
33:35 喜欢它的第二个理由：生动展现现代人普遍正在经历的存在主义危机。虽然故事的最后落脚在立足现实，因为我们所有的只有现实——紧紧抓住我们所有的，然后去创造生存的意义，这也许就是一种答案，因为存在本身就是意义。
43:28 喜欢它的第三个理由：there’s no other movie like it！《瞬息全宇宙》是一部A24电影，A24电影制作和发行的影片都在重构现实。他们与现实相关，整体概念又都高于现实。
1:06:23 《瞬息全宇宙》横扫奥斯卡，尤其是杨紫琼封后这件事情在国内引起了巨大的讨论，一部分人认为她代表了一种女性力量的崛起，还有一部分人认为杨紫琼能获奖，和中国持续多年的持续崛起有很大关系。emmm……不管是不是在蹭吧，华裔作为欧美主流文化的非典型势力，拥有越来越多的话语权，这绝对是不容置喙的事实。
--------------------------
微信：Anttitune
微博： @烤泥回魂_佛4 @佛4-SoooeyJ

本应该合家欢的春节档，今年却出现了《流浪地球2》和《满江红》两家吵得不可开交的情况（吵得《中国乒乓》都撤档了）。今天的节我们又又又请到了口条超顺的影视宣发从业人群：Hanna！
03:38 《流浪地球1》普遍的惊喜感，《流浪地球2》过度的营销一定程度上失去了对观众的预期管理，导致口碑有些两极分化
16:40 Soey给了《流浪地球2》5星，Connie只给了3星；3个小时的电影Connie和Soey都觉得太长了，主要还是电影节奏的问题，而《满江红》几乎同样的时长，给人感觉节奏上紧凑得多，观众更容易代入
30:51 王智这个角色很可惜。很多针对《流浪地球2》中男性视角的讨论，其实不在于女性角色厉不厉害，而在于女性角色的感情表达全部被忽略了。王智的篇幅完全不够，最后病重还在叫“飞机再飞得快一点”的时候就失去了对观众的情感建设
36:12 Henna从业内视角分享《满江红》的成片过程、宣发工作和舆论风向转变
52:25 觉得《满江红》剧情逻辑不行，可以理解，确实有一些硬伤；但是认为张艺谋是卖国贼，真的大可不必——可能确实是雷佳音的演技真的太恐怖了，让秦桧这个被历史脸谱化的反派立体了起来，变得不那么讨厌了。关于主战和主和其实是一个balance的问题
1:04:21 在《流浪地球2》和《满江红》几乎已经占领了贺岁档所有票房，还有一些电影是完全被忽视的，例如《无名》，例如《深海》，其实影片本身的质量，跟票房、跟营销、跟宣发其实都是不同的事情，你可以分开来讨论，也可以合在一起去评论这个“现象”
--------------------------
微信：Anttitune
微博： @烤泥回魂_佛4 @佛4-SoooeyJ

佛4曾经在《粉色谎言》这期节目里，聊过上野千鹤子的新书《始于极限》，没想到还没过多久这本书就在中国引发如此巨大的女性讨论。
03:22 全嘻嘻受尽诟病的第一个问题：不结婚是一种PTSD吗？全嘻嘻和她的两个闺蜜在内心认定了自己是“女性主义”，但同时又认定自己的非“女性主义”行为，所以在面对上野老师这个不婚不育的女性主义才会想要得到认同，被“妈妈”/前辈肯定——但其实“女性主义”从来就不是一种行为规范，也不是一种身份立场——女性主义是一种视角。
09:42 全嘻嘻和闺蜜们的视频里问上野千鹤子的问题，其实都是好问题，而且跟《始于极限》一致的。上野老师的书为什么可以得到这么广泛的传播，包括《从零开始的女权主义》被认为是普通女性启蒙，就是因为它们都是对话体写作的方式，用普通女性的大白话、真实的生活场景出发，更能让女性产生共鸣，是日常生活中处处可见的“女性主义”。
17:02 看完对谈视频，Connie和Soey都哭了，在视频的最后四位女性，以纯粹的女性身份，在思想上相互理解、在境遇上相互拥抱，这是一个非常有力量的场景。我们不愿意去指责任何一个女性，割席毫无意义，因为所有女性天生就站在一起。
21:27 Connie完全无法理解的一段对话：
- 上野：“大家真的看着自己的母亲，觉得自己可以在婚姻中获得幸福吗？”
- 全嘻嘻：“我看了很多影视作品，我把我妈的婚姻不幸，归咎于我母亲个人的原因。”
How arrogant！——全嘻嘻不去思考父亲的问题，不思考制度问题，不思考社会问题，反而如此毫无负担的将一段关系的不幸，完全归结于、指责自己的母亲——而且这个结论居然是通过“影视作品”得出的结论……
35:53 随着女儿的长大，“母女关系”逐渐变成两个女性之间的关系。在上野老师的《厌女》中有一个章节就叫“母亲与女儿的厌女症”，母女之间互为镜像，其实是两个女性之间相互彰显权力、甚至是博弈的过程。西方电影中一个经久不衰的男性话题就是“弑父”，这其实就是在儿子的成长过程中不断和父权割裂的故事；当同样的权力更迭发生在女性身上，更多的反应成一种更加温和、更加内敛的与母亲的话语权告别的方式。
47:02 全嘻嘻一直生活在农村的婆婆来到北京之后，请全嘻嘻帮她在城市里找一份工作，因为她不想再回到农村去，这件事情是让我非常感动的——一个女性发现了自己有更多选择之后，自然而然的就会走出原来落后的、闭塞的、不自由的生活环境，这就是我们不断讨论“女性主义”、发出女权呼声的意义。
--------------------------
微信：Anttitune
微博： @烤泥回魂_佛4 @佛4-SoooeyJ

春节联欢晚会自1983年开始举办，今年正是40周年；可以说是越办越差，从全家人聚在一起看，到现在只成为打麻将的背景音。小品作为最具有春晚特色的节目类型，近几年也从“万人迷”变成了“万人嫌”。
小品，本质上其实是用诙谐的方式反映时代变化，本期节目Soey和Connie就一起来聊聊春晚中小品的“退化史”。
1983年陈佩斯、朱时茂《吃面条》以小品这种艺术表演形式首登春晚舞台，成功打开了春晚小品这个全新“品牌”节目。《吃面条》、《拍电影》、《姐夫与小舅子》、《主角与配角》等，反映了当时影视作品活跃的实况，也诞生出无数“经典咏流传”的台词：“你这浓眉大眼的怎么也叛变了？“、“******拖我给您带个话儿”、以及“你管的了我，你还管的了观众爱看谁？”
90-95年赵丽蓉时代：《英雄母亲的一天》，与侯耀文合作，讽刺拍“伟光正”的假纪录片的事；1996年赵丽蓉与巩汉林合作《打工奇遇》，赵丽蓉老师扮演来一个在农村富裕了，想开饭馆去城市饭馆取经的老太太，全中国人的DNA都燥起来了：宫廷玉液酒，一百八一杯；问我怎么样，听我给你吹。以及在《如此包装》，讽刺明星包装不符合自己的人设，诞生出中国最早（误）的说唱作品：春季里开花十四五***，***月***、春打******头；我张不开嘴，我跟不上溜，你说难受不难受？
90年春晚喜剧演员赵本山的登场，拉开了他和徒弟们在春晚持续霸屏十数年的序幕。《卖拐》三部曲、《卖车》，无数经典台词：“没病？没病走两步？”、“要啥自行车？”、“双脚离地了，聪明的大脑又占领高地了”、“树上骑个猴，一共几个猴？”【不过在近几年也引发了“地域歧视”的争议
90年代晚期，赵本山又和宋丹丹一起合作了《小崔说事》、《昨天今天明天》等一系列反应时代进程的小品。其中还有经典段子：“什么运动看着揪心？——足球；什么运动更揪心？——中国足球！”【不过这几年再说中国（男）足球，怕是又要被男足队长喊话（手动滑稽）
90年晚期开始，春晚小品开始有些强弩之末的味道，但也仍不乏有记忆点的作品。高秀敏在《柳暗花明》中扮演了一个有些胖的产粮大户勇敢寻找人生“第二春”的故事，“第二春”立刻就成为了当年流行语；蔡明在《新房》中，扮演一个焦虑的丈母娘，因为她发现未来女婿说新买的婚房原来竟是租的，讽刺“中国丈母娘”瞧不起买不起房的女婿的故事。【这样的作品，如果出现在现在的春晚舞台上，估计舆论又要炸锅
2005年小品开始摆烂：牛莉x郭冬临、潘长江与蔡明、殷桃、冯巩等，这一时期的小品开始出现了影视演员的身影。当然也出现了一些有意思的作品（例如2010年之后开心麻花三人组、沈腾、马丽，贾冰、贾玲），但整体水平确实下滑严重……整个小品看下来，不能说不好笑，只能说非常尬
2017年《危机时刻》、2018年《特殊任务》、2020年《休息区的故事》，郭冬临连续和各种女演员扮演双职工家庭，开始引起男女家庭角色分工的“性别争议”。2020年《每逢佳节被催婚》，直接被评为“最恶臭小品”。2022年《父与子》，儿子在疫情期间要放弃稳定的工作，卖房创业，还要投资无人驾驶，全国中国人被迫降智。2022年《阳台》将疫情期间，小区物业用无人机给人送菜的场景，严重脱离、扭曲人民的真实生活，小品彻底成为人人喊打的春晚节目类型
春晚小品为什么越来越烂？现代人为什么越来越容易“被冒犯“？
(讲深了被剪掉）
大胆猜测今年春晚的梗：女主怀上三胎，因为疫情不回家过年，工作狂闺蜜来帮忙一起包～饺～砸～，女主鼓励闺蜜结婚生子；最后女主闺蜜被说服，决定跟不太满意的男友结婚生子，回归家庭生活

今日嘉宾：口条超顺的影视圈从业人群：Hanna！
08:04 作为5G冲浪的“中年人”，Hanna身处北京，是刚刚放开后第一批阳的人，因为第一次见“两条杠的男人”，还觉得有些新奇；Connie经历过湖北封城，这次也异常敏锐，提前屯粮囤水囤药，万事俱备只等“阳”来；Soey作为爱工作人设，提前向迪拜的合作方同步了“我组可能轮番倒下”的精准预测
20:52 一下子放开，好多“鬼打墙”般的神奇政策，让各地人民一“药”难求、一“抗原试剂”难求、一“挂号”难求……Hanna甚至还提前买了“新冠感染保险”，可惜因为医院不给确诊，难以赔付……
33:49 从2019年新冠刚开始爆发，到中国人习惯了每日与“常态化核酸”一起生活，再到一夜之间放开，人人感染……新冠结束了吗？也许新冠永远都没有结束的那一天，不管病毒还在不在中国流行，中国人被“新冠”伤害的记忆可能永远都不会消失——也可能明天就消失
47:33 年轻人很容易觉得自己是“宇宙中心”，总是站在自己的立场上“挥斥方裘”，其实城市里的大爷大妈们，才是这个成绩最敏锐的触角，比起年轻人总是从网上获取信息，大爷大妈们获取信息的途径是大量真实的数据样本
52:42 阳康后什么时候可以开始运动？以下是美国排名第二的综合医院克利夫兰诊所的恢复建议——值得一提的是，根据这份指导恢复运动的同时需要关注自己身体的变化，如有不适，立刻停止运动。
第一阶段：从阳性检测或症状出现后，至少10天，在所有症状全部解除之前，什么运动都不可以做；
第二阶段，至少进行2天的轻度运动，步行、慢跑、固定自行车， < 70%最大心率，运动持续时间 < 15分钟；
第三阶段，至少1天轻度至中度运动，跑步训练、自重训练、循环训练， < 80%最大心率，运动持续时间 < 30分钟；
第四阶段，至少1天适度运动，运动专项训练、跑步、重量训练， < 80%最大心率，运动持续时间 < 45分钟；
第五阶段，至少1天中度至高强度运动，非接触式活动、体育专项训练、跑步， < 80%最大心率，运动持续时间 < 60分钟；
第六阶段，至少1天的正常训练，完成一天的传统体育锻炼或常规锻炼；
第七阶段，回归不受限制的日常锻炼和比赛中。

用声音，在一起

02:52 《卿卿日常》是女频流水种田文改编成的剧，去掉了架空元素，但仍然保留了很多现代与古代的冲突，主要是通过快速推进剧情，营造出网文专有的“爽感”。【此段含大量名词解释
13:51 《卿卿日常》有意去男性中心化，主要突出女性之间的友谊和女性独立自主追求自己梦想的部分。
26:53 为什么现代剧的编剧总是弱化女性的欲望？现代影视作品中充满了大量“傻白甜”的女主角，她们几乎没有自己想要的东西，不论他们想要的是爱情、还是事业，好像女性拥有野心就是一件值得羞耻的事情。
37:52 剧里的女***除了社会主义姐妹情， 可能还有点暧昧的化学反应。就没有别的情感关系了？观众不想看到女性的冲突？如果女性冲突不是因男性而起，那我们为什么还是不想看到女性的情绪？这种脸谱化的女性角色背后，究竟是观众审美的需求，还是什么……？
48:19 现代偶像剧，是有意义的吗？要搞清这个问题，先要确认什么是偶像剧：它是为青少年、或心理年龄较小的观众设计的艺术表现形式；但现代偶像剧几乎已经都仅仅只做到了“高于现实”，又远远脱离了现实。我们90后长大的时代，《还珠格格》、《恶作剧之吻》、《流星花园》在偶像剧的皮肤下，仍然具有非常女权的现代精神。
微信：Anttitune
微博： @烤泥回魂_佛4 @佛4-SoooeyJ

冬奥会让滑雪运动在中国大火了一把，很多人都是第一次这么密集地观看滑雪项目；其中最受关注的选手之一就是日本的花滑选手羽生结弦，在这次北京冬奥会上挑战了迄今为止男子冰上运动最高难度的阿克塞尔四周跳（4A）。
很遗憾，羽生结弦对4A发起的挑战并未成功，旦并不影响羽生在国际花滑和我们心中孤勇的伟大形象——而与之相呼应的，《我，花样女王》中的主角Tonya也在1990年对阿克塞尔三周跳（3A）发起挑战，并且成功地成为了全美3A第一人，但这一辉煌的时刻，也成为了她一生悲剧的起点。

8:35 Tonya的一生，就是被花滑、暴力、金钱问题充满的一生，惊人的花滑天赋将她推到巅峰，也让她跌落谷底。Tonya在一个贫穷的、充斥着暴力的环境下长大，双向感情障碍的母亲对Tonya冷暴力，后来的丈夫也对Tonya拳脚相加，在这样的环境下长大的Tonya没有受过高等教育、没有高级审美，也形成了粗暴的解决问题的方式，很难获得花滑这个高雅运动的裁判的欢心
25:30 Tonya在国家比赛中成功地完成了3A，让Tonya获得了大家的喜爱，Tonya以为这是她事业的起步，但实际上却是她整个花滑事业的巅峰——往后就都是下坡路了
31:15 成为“明星”之后的Tonya和前夫Jeff之间的隔阂更加深刻，也让同样贫穷出身的Jeff嫉愤交加，对Tonya的暴力一再升级，以挽回一些“丈夫的尊严”。同时，Tonya和Jeff所生活的底层，也让他们无从判断Shawn“显而易见”的骗局，最终对Tonya的直接对手Nancy实施了低级到令人感到滑稽的犯罪，将Tonya推向了恶评的泥沼
42:34 Tonya的悲剧是原生家庭造成的，是暴力的前夫造成的，是无知到搞笑的Shawn造成的，但归根结底是底层人民难以避免的无知造成。来调查Nancy遇袭事件的FBI，作为中产阶级的另一代表，说出了凝聚本片核心的一句话——当Tonya和Jeff表示自己“一无所知(I didn't know anything)”时，FBI警员带着中产阶级的轻蔑回答道：“那你们的生活一定很艰难吧（that must have made life difficult）”
51:50 任何一个“全民明星”的诞生，一定是一个层层筛选的过程，底层出身的Tonya从一开始就注定不可能成为一个冬奥明星——现在人见人爱的谷爱凌，本身也是一个经过了层层筛选，形象也被长期精细地经营的商业化结果；一个成功的运动员背后，一定是整个团队的努力。
1:03:02 一边看冬奥会，一边看《我，花样女王》，这种观影体验简直是4D的！一方面，剧中的人物不断地面对镜头跟观众直接交流，打破第四堵墙，另一方面，我们能从羽生结弦、谷爱凌、朱易等很多冬奥运动员身上看到Tonya某一部分的映射。作为“看客”的我们，需要警惕被营销的风向影响，同时也要时刻警惕自己过于苛刻地凝视的眼睛。