Hors Piste par Octave

Il existe des disques qui ne se contentent pas d'enregistrer une époque : ils la devancent, la mettent en scène, et finissent par en payer le prix. Tropicália ou Panis et Circensis, enregistré en mai 1968 appartient à cette catégorie rare des œuvres-manifestes : douze titres, une poignée de voix, et pourtant tout un pays qui s'y regarde, s'y moque de lui-même, et se prépare, sans le savoir tout à fait, à l'obscurité qui va suivre.

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Avec Brasiliano, son dixième opus solo, Lucas Santtana affirme sa place de figure majeure de la musique brésilienne contemporaine. Nous nous trouvons devant une œuvre à la fois politique et poétique, explorant l’identité, la mémoire coloniale, la possibilité d’une langue partagée, portée par des arrangements vocaux et instrumentaux riches et complexes, et assuré par une pléiade de collaborations prestigieuses. Un must !

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L'ère de ma modernité (électro, funk, jazz fusion), de l'engagement politique et de la méditation.

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Musicien emblématique de la renaissance musicale brésilienne, co-inventeur du tropicalisme, (fusion des musiques brésiliennes et occidentales), ministre de la culture du premier mandat de Lula, Gilberto Passos Gil Moreira laissera une trace majeure dans l’espace culturel mondial. Voici un aperçu de sa carrière.

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Plus de vingt ans après avoir quitté la France (et Berger) pour les États-Unis, et sept ans après la mort de celui-ci, Véronique, regrettant de ne pas lui avoir dit au revoir comme il se devait, jette un oeil dans le rétro et enregistre un florilège des chansons de Michel, hommage à celui qui a, de tous temps, joué un rôle crucial dans sa vie.

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En 2010, Supergrass annonce sa dissolution. Désormais seul aux manettes, Gaz Coombes mettra deux années à se remettre en selle. Here come the bombs, son premier album solo, ressemble à un patchwork de toutes les musiques qu’il aime, qui toutes ont des liens avec la mouvance Rock.

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Road to Rouen avait laissé les fans perplexes. L'explosivité, l'agressivité joviale, marques de fabrique des quatre boys, avait laissé place à un soupçon de mélancolie. Trois ans ont passé. Alors, continuité dans le glissement vers un rock plus complexe, vers des sons plus élégants, ou retour à des fondamentaux qui cassent les vitres et lézardent les murs ?

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L'album de la maturité. Comme pour beaucoup de groupes, un moment de bascule : ça passe ou ça casse. Supergrass abandonne ici une partie de sa fantaisie et emprunte un chemin plus sombre, plus introspectif. Les compositions sont fouillées, l’instrumentarium se densifie, mais il reste quand même pas mal de titres bien pêchus ; les fans apprécieront, tout comme les mélomanes exigeants.

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Le disque où Supergrass a le mieux réconcilié l'énergie garage-pop de I Should Coco avec l'ambition et le savoir-faire de In It for the Money : un album généreux, souvent joyeux, parfois inégal, mais qui reste l'un des sommets de leur discographie.

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Sans titre, mature et introspectif, le troisième album de Supergrass révèle un groupe adulte et clair dans ses choix. Le trio de Britpop espiègle s’est transformé en un combo de classe mondiale. Avec ses flamboyant Moving, Pumping on your Stereo et Mary, The X Ray Album, comme il fut titré par le public, demeure un classique du Rock Anglais de la fin du XXe siècle.

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