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Identidad, Arte y Mujer en Colombia 05
En este episodio avanzamos en el ensayo y hablamos sobre la rapidez con la que circulan las imágenes en un mundo hiperconectado y que la interpretación de las mismas (dependen más del acontecimiento visual o del momento en que la imagen entra en contacto con el espectador, que de la intensión creativa del artista quien experimenta una proyección de sí mismo en la obra y de sus dinámicas dentro de formaciones discursivas específicas. (Hall, "Cultural identity and diaspora”, 1990).
Referencias:
Mirzoef, N. (1999). An Introduction to visual culture. Londres: Routledge, a member of Taylor & Francis Group.
MITCHELL, W. (1996). ¿Qué quieren realmente las imágenes? October, Vol. 77, 71-82.
Nochlin, L. (1971). ¿Why Have There Been No Great Women Artists? Woman in Sexist Society: Studies in Power and Powerlessness.
Restrepo, E. (2014). Stuart Hall desde el sur: legados y apropiaciones. Buenos Aires: CLACSO.
Traba, M. (1974). Historia abierta del arte colombiano. Bogotá: Museo La Tertulia.
Referencias:
Mirzoef, N. (1999). An Introduction to visual culture. Londres: Routledge, a member of Taylor & Francis Group.
MITCHELL, W. (1996). ¿Qué quieren realmente las imágenes? October, Vol. 77, 71-82.
Nochlin, L. (1971). ¿Why Have There Been No Great Women Artists? Woman in Sexist Society: Studies in Power and Powerlessness.
Restrepo, E. (2014). Stuart Hall desde el sur: legados y apropiaciones. Buenos Aires: CLACSO.
Traba, M. (1974). Historia abierta del arte colombiano. Bogotá: Museo La Tertulia.
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By Vanessa Estefanny Uribe SánchezEn este episodio avanzamos en el ensayo y hablamos sobre la rapidez con la que circulan las imágenes en un mundo hiperconectado y que la interpretación de las mismas (dependen más del acontecimiento visual o del momento en que la imagen entra en contacto con el espectador, que de la intensión creativa del artista quien experimenta una proyección de sí mismo en la obra y de sus dinámicas dentro de formaciones discursivas específicas. (Hall, "Cultural identity and diaspora”, 1990).
Referencias:
Mirzoef, N. (1999). An Introduction to visual culture. Londres: Routledge, a member of Taylor & Francis Group.
MITCHELL, W. (1996). ¿Qué quieren realmente las imágenes? October, Vol. 77, 71-82.
Nochlin, L. (1971). ¿Why Have There Been No Great Women Artists? Woman in Sexist Society: Studies in Power and Powerlessness.
Restrepo, E. (2014). Stuart Hall desde el sur: legados y apropiaciones. Buenos Aires: CLACSO.
Traba, M. (1974). Historia abierta del arte colombiano. Bogotá: Museo La Tertulia.
Referencias:
Mirzoef, N. (1999). An Introduction to visual culture. Londres: Routledge, a member of Taylor & Francis Group.
MITCHELL, W. (1996). ¿Qué quieren realmente las imágenes? October, Vol. 77, 71-82.
Nochlin, L. (1971). ¿Why Have There Been No Great Women Artists? Woman in Sexist Society: Studies in Power and Powerlessness.
Restrepo, E. (2014). Stuart Hall desde el sur: legados y apropiaciones. Buenos Aires: CLACSO.
Traba, M. (1974). Historia abierta del arte colombiano. Bogotá: Museo La Tertulia.