Второй эпизод сезона о современном кино — об очень длинных фильмах. Зачем режиссеры снимают картины, которые идут по пять-семь часов? О фильмах нестандартного хронометража Антон Долин говорит с критиком, куратором кинопрограмм Музея современного искусства «Гараж» Евгением Гусятинским.

Кто утвердил длительность полнометражного фильма? Почему длинное кино — это не обязательно фестивальный артхаус, но и популярные блокбастеры? А сериалы, которые мы проглатываем запоем, это ведь тоже длинное кино? И как развитию длинных фильмов в XXI веке помогают стриминговые сервисы?

Какие длинные фильмы посмотреть:

И еще:

🤝 Этот эпизод мы записали вместе с Музеем современного искусства «Гараж» (спасибо ему!). В августе Музей открыл летний кинотеатр Garage Screen в Парке Горького. Одна из программ в этом году — «Счастливые часы» — как раз посвящена авторскому кино, которое выходит за рамки стандартной длительности. Самый короткий показ, например, идет почти три с половиной часа, а самый длинный — семь с половиной. Расписание сеансов смотрите на сайте Музея в разделе Garage Screen. 🤝

Подкаст Антона Долина о главных именах и явлениях мирового кино вернулся! В первом сезоне Антон и его гости рассказывали о прошлом — о зарождении кино, о великих фильмах и режиссерах XX века. Второй сезон — о настоящем и будущем: о новых технологиях, кинокомиксах, медленном авторском кино, компьютерной анимации, а еще о том, как кино отвечает на важные социальные и политические вопросы.

В первом эпизоде Антон Долин обсуждает с журналисткой, кинокритиком Алисой Таежной феминизм в кино.

Экономическое неравенство в киноиндустрии: почему до сих пор голливудские продюсеры не верят в успех фильмов, которые снимают женщины? Что такое «мужской взгляд» в кино и возможен ли «женский взгляд»? Почему «Унесенные ветром» и даже «Чудо-женщину», снятую Пэтти Дженкинс, упрекают в проявлении «мужского взгляда»? Не надо быть женщиной, чтобы сделать феминистский фильм: как Полу Верховену удалось снять комедию про изнасилование и никого не обидеть?

В финале первого сезона Антон Долин отвечает на ваши вопросы — о советских фильмах, кинокритике и новых технологиях в кино.

Если бы в советском прокате шли «Челюсти», была бы так популярна «Ирония судьбы»? Зачем смотреть «Человека с киноаппаратом» в 2020 году — неужели фильмы столетней давности до сих пор впечатляют? Какие фильмы Чаплина можно смотреть маленьким детям? Зачем нужна кинокритика и может ли рецензия похоронить фильм? Что дальше: что появится в искусстве после постмодернизма и о чем будет второй сезон подкаста?

Что посмотреть: 

• «Золотая лихорадка», «Новые времена», «Огни большого города», «Малыш» и «Цирк», Чарльз Чаплин
• «Человек с киноаппаратом», Дзига Вертов
• «Четыреста ударов», Франсуа Трюффо
• «Высокие надежды» и «Еще один год», Майк Ли
• «Сцены из супружеской жизни», Ингмар Бергман

В этом эпизоде критик Антон Долин и режиссер, продюсер Виталий Манский рассказывают краткую историю документального кино XX века и советуют десять важнейших нехудожественных фильмов.

Зачем смотреть документальное кино? Почему знаковые документальные фильмы начала двадцатого века сегодня уже не смотрятся? И должны ли они до сих пор производить сильное впечатление? Документальное кино — это авторская манипуляция или чистая реальность на экране? И почему Жак-Ив Кусто не великий документалист?

Что посмотреть:

• «Нанук с севера», Роберт Флаэрти (1922)
• «Триумф воли», Лени Рифеншталь (1935)
• «Хроника одного лета», Эдгар Морен, Жан Руш (1961)
• «Времена года», Артавазд Пелешян (1975)
• «Старше на 10 минут», Герц Франк (1978)
• «Без солнца», Крис Маркер (1982)
• «Кояанискатси», Годфри Реджи (1983)
• «Шоа», Клод Ланзманн (1985)
• «Беловы», Виктор Косаковский (1992)
• «Животная любовь», Ульрих Зайдль (1995)

А также:

• «Частные хроники. Монолог», Виталий Манский (1999)

Двенадцатый эпизод подкаста «Истории кино» — о фильмах оттепели. Критик Антон Долин и куратор кинопрограмм Третьяковской галереи Максимом Павловым обсуждают кино 1950-х — 1960-х годов. Ведущие советуют главные оттепельные фильмы (не только советские, но и болгарские, чешские, венгерские и польские).

Чем фильмы этого периода привлекают современных зрителей и откуда в наше время на сеансе «Июльского дождя» полный зал? Как оттепель повлияла на советское кино и чем наши фильмы 1960-х похожи на французскую «новую волну»? Когда мир по-настоящему познакомился с советским кино: победа «Летят журавли» на Каннском фестивале — первое открытие отечественных фильмов для зарубежной аудитории или признание уже известных достижений? Чем интересно авторское кино других социалистических стран и почему мы часто незаслуженно забываем об этих фильмах?

Что посмотреть:

• «Летят журавли», Михаил Калатозов (1957)
• «Пепел и алмаз», Анджей Вайда (1958)
• «Звезды», Конрад Вольф (1958)
• «Баллада о солдате», Григорий Чухрай (1959)
• «Солнце и тень», Рангел Вылчанов (1962)
• «Черный Петр», Милош Форман (1963)
• «Мне 20 лет» («Застава Ильича»), Марлен Хуциев (1964)
• «Рабочий поселок», Владимир Венгеров (1965)
• «Любить…», Михаил Калик, Инна Туманян (1968)
• «Красный псалом» («Пока народ еще просит»), Миклош Янчо (1971)

Одиннадцатый эпизод — о советском авторском кино. Антон обсуждает фильмы Тарковского, Муратовой, Гайдая и Рязанова с критиком, автором журнала «Искусство кино» Зарой Абдуллаевой.

Как на самом деле создавались советские шедевры: режиссеры снимали вопреки системе или все-таки была свобода творчества? Советское кино существовало в полной изоляции от мирового или мы всегда были частью единого процесса? Что такое «полочные» фильмы? Почему «Берегись автомобиля» — это настоящий нуар, а «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен» — это фильм про мальчика-диссидента?

Что посмотреть:

• «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен», Элем Климов (1964)
• «Берегись автомобиля», Эльдар Рязанов (1966)
• «Бриллиантовая рука», Леонид Гайдай (1968)
• «Зеркало», Андрей Тарковский (1974)
• «Восхождение», Лариса Шепитько (1976)
• «Одинокий голос человека», Александр Сокуров (1978)
• «Осенний марафон», Георгий Данелия (1979)
• «Полеты во сне и наяву», Роман Балаян (1982)
• «Мой друг Иван Лапшин», Алексей Герман (1984)
• «Астенический синдром», Кира Муратова (1989) 

В десятом эпизоде кинокритики Антон Долин и Алексей Медведев обсуждают фильмы 1980-х и 1990-х годов и советуют, что посмотреть, чтобы понять постмодернизм в кино.

Что имеют в виду, когда говорят о постмодернизме в кино? Это какой-то артхаус или массовое кино тоже может быть постмодернистским? Ирония, цитаты, заигрывание с аудиторией и загадки для зрителей — что еще объединяет такие разные фильмы таких разных режиссеров? Почему «Асса», «Криминальное чтиво» и «Синий бархат» — это все постмодернизм?

Что посмотреть:

• «Синий бархат», Дэвид Линч (1986)
• «Асса», Сергей Соловьев (1987)
• «Женщины на грани нервного срыва», Педро Альмодовар (1988)
• «Бартон Финк», Джоэл и Итан Коэны (1991)
• «Криминальное чтиво», Квентин Тарантино (1994)
• «Мертвец», Джим Джармуш (1995)
• «Рассекая волны», Ларс фон Триер (1996)
• «Забавные игры», Михаэль Ханеке (1997)
• «Про уродов и людей», Алексей Балабанов (1998)
• «Дыра», Цай Минлян (1997)

История анимации — это история маленьких культурных революций: от появления полнометражных мультфильмов студии Уолта Диснея до компьютерной анимации Pixar. В девятом эпизоде подкаста «Истории кино» Антон Долин и программный директор Большого фестиваля мультфильмов Мария Терещенко вспоминают главные анимационные явления XX века.

Есть ли граница между детской и взрослой анимацией и почему первые мультфильмы создавались не для детей, а для всех? Для кого анимация сегодня и почему взрослым не стыдно признавать, что они смотрят мультики? Правда ли, что популярность полнометражных мультиков убивает короткометражки? Каким советским мультфильмом вдохновлялся Хаяо Миядзаки? И почему «Мстители» и «Аватар» — это тоже анимация?

Что посмотреть:

• «Белоснежка и семь гномов», Дэвид Хэнд, Уилльям Коттрелл, Уилфред Джексон, Ларри Морей, Перс Пирс, Бен Шарпстин (1937)
• «Снежная королева», Лев Атаманов (1957)
• «Желтая подводная лодка», Джордж Даннинг (1968)
• «Властелины времени», Рене Лалу (1982)
• «Алиса», Ян Шванкмайер (1987)
• «Мой сосед Тоторо», Хаяо Миядзаки (1988)
• «Могила светлячков», Исао Такахата (1988)
• «Кошмар перед Рождеством», Генри Селик (1993)
• «История игрушек», Джон Лассетер (1995)
• «Побег из курятника», Питер Лорд, Ник Парк (2000)

Восьмой эпизод — о европейском авторском кино. Антон вместе с критиком, автором журнала «Искусство кино» Зарой Абдуллаевой обсуждает, зачем смотреть Бергмана, Антониони, Феллини и как их понять. Ведущие рекомендуют десять фильмов, которые стоит обязательно увидеть, чтобы разобраться в этом явлении.

Почему таких разных режиссеров относят к общей категории европейского авторского кино? Что их объединяет? Откуда появилась «новая волна» в кинематографе и как индустрию перевернуло изобретение легкой камеры?

А также:

• Почему картина «В прошлом году в Мариенбаде» Алена Рене одновременно входит в списки лучших и худших фильмов в истории? И за что ее любит Дэвид Линч?
• Как фильм «Виридиана» поссорил Луиса Бунюэля с испанскими властями?
• Правда ли, что Пьер Паоло Пазолини приглашал Евгения Евтушенко на роль Христа?

Что посмотреть:

• «Слово», Карл Теодор Дрейер (1955)
• «Земляничная поляна», Ингмар Бергман (1957)
• «На последнем дыхании», Жан-Люк Годар (1960)
• «Сладкая жизнь», Федерико Феллини (1960)
• «Виридиана», Луис Бунюэль (1961)
• «В прошлом году в Мариенбаде», Ален Рене (1961)
• «Евангелие от Матфея», Пьер Паоло Пазолини (1964)
• «Фотоувеличение», Микеланджело Антониони (1967)
• «Агирре, гнев божий», Вернер Херцог (1972)
• «Страх съедает душу», Райнер Вернер Фассбиндер (1974)

В ночь на 10 февраля вручат «Оскар», и наверняка многие из нас снова будут недовольны: опять наградили не тот фильм, актеры, за которых мы болели, остались без премии, а те, кто в итоге получил статуэтку, кажется, не наиграли на «Оскар». Такие споры возникают только в последние годы или так было всегда? За что дают премию и почему Дэвид Линч, Альфред Хичкок и Стэнли Кубрик так и не получили режиссерский «Оскар»?

Историю «Оскара», его главных победителей и неудачников Антон Долин обсуждает с редактором журнала «Искусство кино», киноведом Ниной Цыркун.

Победители «Оскара» в главной номинации — действительно выдающиеся фильмы или крепкие середняки, которые устраивают большинство? Кассовые сборы, хеппи-энд, политическая конъюнктура — что на самом деле влияет на решение академиков? Почему, если вы делаете ставки, надо ставить на британцев?

Что посмотреть:

• «Унесенные ветром», Виктор Флеминг, Джордж Кьюкор, Сэм Вуд (1939)
• «Касабланка», Майкл Кертис (1942)
• «Американец в Париже», Винсент Миннелли (1951)
• «Бен Гур», Уильям Уайлер (1959)
• «Лоуренс Аравийский», Дэвид Лин (1962)
• «Пролетая над гнездом кукушки», Милош Форман (1975)
• «Взвод», Оливер Стоун (1986)
• «Человек дождя», Барри Левинсон (1988)
• «Молчание ягнят», Джонатан Демме (1990)
• «Список Шиндлера», Стивен Спилберг (1993)