20 septembre 1976, 100 Club, Oxford Street. Au milieu d'un festival qui consacre la naissance officielle du punk britannique, un quatuor improvisé monte sur scène "presque pour rire". Sid Vicious à la batterie sans savoir en jouer, Steve Severin à la basse, Marco Pirroni à la guitare, et une jeune femme de 19 ans de Bromley au chant : Siouxsie Sioux. Vingt minutes de déraillement sur "The Lord's Prayer" suffisent à créer Siouxsie and the Banshees et à inventer une nouvelle grammaire féminine du rock. De "The Scream" à "Juju", Siouxsie fondera malgré elle le mouvement gothique, influençant de Bauhaus à Lana Del Rey. Cinquante ans plus tard, alors que le punk a essaimé de Detroit à Bruxelles, d'Iggy Pop à Plastic Bertrand, il reste cette leçon simple : la liberté a un prix, et ce prix vaut la peine d'être payé. Épilogue d'une révolution qui continue de résonner.

--- Il y a 50 ans naissait un cri de rébellion qui allait marquer à jamais l'histoire de la musique et de la contre-culture. Le punk, bien plus qu'un simple genre musical, fut un véritable séisme culturel qui ébranla les codes établis et donna une voix à toute une génération désabusée.

À travers cette série d'épisodes, nous explorons les multiples facettes de ce mouvement contestataire venu des USA qui, à son apogée entre 1976 et 1980, fut incarné par des groupes légendaires comme les Sex Pistols, les Ramones et les Clash.

Une série écrite par Laurent Rieppi et racontée par Bruno Fernandez.

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4 juin 1976, Lesser Free Trade Hall, Manchester. Dans le public clairsemé du concert des Sex Pistols, deux jeunes hommes de vingt ans découvrent que le rock peut enfin leur être accessible. Le lendemain, Peter Hook emprunte de l'argent à sa mère pour s'acheter une basse, Bernard Sumner trouve une guitare. Avec Ian Curtis, employé du JobCentre qui lit Burroughs et Nietzsche, ils formeront Joy Division. De "Unknown Pleasures" à "Closer", le groupe va révolutionner le post-punk sous la houlette du producteur visionnaire Martin Hannett. Mais le 18 mai 1980, à la veille de leur première tournée américaine, Ian Curtis met fin à ses jours à 23 ans. Sur sa platine tourne encore "The Idiot" d'Iggy Pop. Récit d'une trajectoire fulgurante qui transformera la tragédie personnelle en légende musicale éternelle.

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Printemps 1975, CBGB. Pendant que les Ramones et Television électrisent la scène new-yorkaise en cuir et épingles à nourrice, un trio débarque en chemises blanches boutonnées et pantalons repassés. David Byrne, Chris Frantz et Tina Weymouth, étudiants d'art de la Rhode Island School of Design, choisissent délibérément l'inverse exact des codes punk. Méprisés par leurs pairs comme des "intellos déguisés", ils refusent l'étiquette punk et inventent, avec l'aide de Seymour Stein, le terme "new wave". De "Psycho Killer" à "Once in a Lifetime", en passant par leur collaboration révolutionnaire avec Brian Eno, les Talking Heads vont transformer leur étrangeté calculée en grammaire musicale nouvelle. Récit d'un groupe qui est entré au CBGB par la même porte que les autres, mais en est ressorti par une autre, ouvrant la voie aux années 80 et au-delà.

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1977. Le punk franchit la Manche et se répand comme une traînée de poudre à travers l'Europe et l'Amérique du Nord. À Bruxelles, le journaliste rock Bert Bertrand lance un défi fou au producteur Lou Deprijck : créer le premier titre punk francophone en 24 heures. Naît alors "Ça Plane Pour Moi", attribué à un certain Roger Jouret rebaptisé Plastic Bertrand, ancien batteur de Hubble Bubble en combinaison rose. Le succès est planétaire, mais la polémique aussi : qui a vraiment chanté ce tube ? Entre procès, expertises et rétractations, l'histoire de cette "anomalie statistique" belge révèle comment le punk s'est adapté à chaque pays, chaque langue, chaque accent. De Paris à Montréal, de Zurich à Anvers, récit d'une contagion qui a donné au mouvement sa véritable permission : celle de venir de n'importe où.

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Mai 1973. Une jeune Américaine de 21 ans débarque à Londres avec ses économies de serveuse et une obsession pour Iggy Pop. Chrissie Hynde, marquée par la fusillade de Kent State, fuit une Amérique qu'elle ne supporte plus. Vendeuse chez SEX, la boutique de Malcolm McLaren, elle côtoie les futurs Sex Pistols tout en multipliant les tentatives de groupes ratées : avec Mick Jones avant The Clash, Sid Vicious pour un mariage blanc, les futurs Damned qui la remplacent. Cinq années de galère londonienne plus tard, au printemps 1978, elle rencontre enfin Pete Farndon et James Honeyman-Scott. Naissent alors les Pretenders et "Brass in Pocket", révolutionnant la place des femmes dans le rock. Portrait d'une obstinée qui a transformé ses échecs en légende.

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Hiver 1976, première rangée des concerts des Sex Pistols. Parmi les fans du Bromley Contingent, un jeune homme blond abandonne ses études de littérature anglaise pour se consacrer à la scène londonienne. William Broad deviendra Billy Idol, du nom tiré d'un commentaire de professeur : "William is idle". Avec Generation X, il va incarner une vision différente du punk : assumant ouvertement vouloir réussir, cherchant la mélodie plutôt que la destruction, anticipant ce que MTV confirmera. Qualifiés d'"affreux" par Johnny Rotten, snobés par les puristes, ils traverseront sans honte la mutation du punk vers le show-business. De "Dancing With Myself" à "Rebel Yell", récit d'une trajectoire qui mène du Roxy Club aux stades américains, prouvant que parfois, l'honnêteté commerciale vaut mieux que l'héroïsme de façade.

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Derry, automne 1976. Dans une ville coupée en deux par la guerre, surveillée par des hélicoptères et quadrillée de check-points, cinq adolescents se retrouvent dans un garage pour faire du bruit avec deux guitares acoustiques et des bongos. Pendant que les Stiff Little Fingers de Belfast écrivent leur colère politique, les Undertones choisissent de chanter les filles, les barres chocolatées et l'ennui du dimanche. De cette innocence assumée naîtra "Teenage Kicks", le titre que John Peel considérait comme "le plus beau jamais écrit" et dont il a fait graver les paroles sur sa tombe. L'histoire d'un coup de téléphone obstiné, d'un animateur radio ému aux larmes, et de la preuve que le punk pouvait être tendresse autant que rage.

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Printemps 1977 : pendant que les Sex Pistols brûlent sous les projecteurs médiatiques, un groupe observe la scène depuis les marges avec une ironie certaine. Formés en 1974, trois ans avant l'explosion punk, The Stranglers cumulent déjà les contradictions : un batteur de 40 ans vendeur de glaces, un claviériste au synthétiseur Moog dans un mouvement qui prône le dépouillement, et une violence assumée qui leur vaut 200 bagarres pour 300 concerts. Exclus du cercle de Malcolm McLaren, snobés par la presse spécialisée mais plébiscités par le public, ils vendront plus de disques en 1977 que les Pistols et le Clash réunis. Portrait d'un groupe qui a défié toutes les règles du punk... au nom de l'anarchie.

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Le 1er décembre 1976, vers 18 heures, tout bascule. En remplaçant Queen au pied levé dans l'émission ‘Today’ de Thames Television, les Sex Pistols vont vivre six minutes qui changeront à jamais l'histoire du rock britannique. Face à un Bill Grundy ivre et provocateur, Steve Jones lâche une série d'insultes en direct qui transforment instantanément le punk d'une contre-culture underground en scandale national. "The Filth and the Fury" titre le Daily Mirror le lendemain. L‘’Anarchy Tour’’ s'effondre, 22 concerts sur 29 sont annulés, et "God Save the Queen" sera censuré pendant le Jubilé de 1977. Récit d'un point de rupture où une émission télévisée a précipité la mort artistique du punk tout en consacrant sa légende.

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En février 1976, deux étudiants en philosophie de Manchester découvrent les Sex Pistols dans une chronique du NME. Cette lecture va déclencher une révolution musicale inattendue. Howard Trafford et Peter McNeish, futurs Buzzcocks, vont organiser le concert le plus influent de l'histoire du punk britannique pour seulement 32 livres de location de salle. De cette soirée du 4 juin 1976 au Lesser Free Trade Hall naîtront Joy Division, les Smiths et tout un pan de la scène indépendante britannique. Récit d'une aventure qui a prouvé qu'avec de la passion et quelques livres en poche, on pouvait changer le cours de la musique.

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