晶莹华美的音阶，雄浑有力的和弦，精致轻巧的颤音。不仅有大片快速的经过句，层出不穷的宏伟和弦，还赋予作品帝王般的气势和让人仰视的高贵气质，

海顿是简单和朴素的，他的作品里没有那么多的深刻、炫目，却是均衡、健康

普契尼是真正的旋律之王，我们几乎可以在他所有的歌剧中都能找到我们熟悉的旋律，虽然不是多产的作曲家，但在他一生创作的12部歌剧每一部都非常优秀；他的作品中既有意大利的激情，也有东方的神秘，他可以把任何年代、任何地点和人物都注入现实生活情感的真谛，让我们与之产生共鸣。

反对理查斯特劳斯的人并不罕见，但不喜欢《最后四首歌》的人却少见，有人将这四首歌曲称之为勃拉姆斯之后最完美的歌曲，是一位伟大的作曲家写给德国浪漫主义的挽歌，却没有一丝一毫的感伤情绪。

第五交响曲无需讨论，它将永远是交响逻辑的完美典范。

柴科夫斯基《D大调小提琴协奏曲》并没有在音乐中表现崇高感，但独奏小提琴时时会咏唱一段段迷人的旋律，时而忧郁、时而快乐，或兼而有之，或难以名状。

门德尔松的欢乐是简单的，随性的；是青春的，无忧无虑的，是那种纯粹、热烈的欢乐与幸福感。

生活在二十世纪的拉赫玛尼诺夫不是置身于现代派音乐家中的自行其是复古者，但他却自始至终地继承着尽管正在消亡的传统风格。他生活在新的时代却呼吸着旧的时代的气息，把19世纪浪漫乐派的传统带入20世纪长达40年之久，或许我们可以称他为最后的浪漫主义者。

贝多芬的钢琴奏鸣曲本质上还是属于古典形式的。每个听者聆听它们的感受只在自己心中，一部奏鸣曲是月光还是幻想曲每个人心中自有判断