Andris Poga un Orests Silabriedis sarunājas ar kinorežisoru un kinozinātāju Dāvi Sīmani.

Tēmu loks: Gēršvins un kinohits; kas vispār ir skanisks hits kinomākslā; kā darbojas Mālera Adagietto Lukīno Viskonti filmā “Nāve Venēcijā” un Vāgnera operas “Tristans un Izolde” ievads Larsa fon Trīra filmā “Melanholija”; kas ir muzikālais vadmotīvs filmā; kā dalās kinorežisori attiecībā uz mūzikas izmantojumu savās filmās; ko Pola Tomasa Andersona filmā There Will Be Blood dara Brāmsa Vijolkoncerts; ko Dāvja Sīmaņa filmā “Pelnu sanatorija” dara Andris Dzenītis un Vāgnera “Zīgfrīda idille”; cik vērtīga ir mūzika, ko slaveni kinomūzikas autori rakstījuši ārpus kinematogrāfa; vai kinohits darbojas ārpus kinematogrāfa; mūzika mēmajā kino — ērģeles, klavieres vai orķestris?

Mūzika:

Lalo Šifrins (Schifrin) Filmas “Neiespējamā misija” motīvs

Henrijs Mansīni (Mancini) Animācijas filmas “Rozā pantera” motīvs

Imants Kalniņš Filmas “Pūt, vējiņi” galvenais motīvs

Bernharda Hermana (Hermann), Džona Viljamsa (Williams), Filipa Glāsa (Glass), Hansa Cimmera (Zimmer) kinomūzika

Georgijs Sviridovs Mūzika filmai Время, вперёд!

Filmas:

Lukīno Viskonti (Visconti) “Nāve Venēcijā”

Larsa fon Trīra (Trier) “Melanholija”

Robēra Bresona (Bresson) filmas ar mūziku un bez tās

Pola Tomasa Andersona (Anderson) There Will Be Blood

Dāvja Sīmaņa “Pelnu sanatorija”