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MTP 14 Von „Sextronique" bis „Sprechstimme"
Die rechtlichen Grenzen der Werktreue
Aufnahme vom 11.02.2026
Jingle und Musiktipp: Irene Tanuwidjaja https://www.irenetanuwidjaja.com/
Türöffner: https://www.musikfonds.de/foerderprogramme
Veranstaltungshinweis: 79. Frühjahrstagung des INMM in Darmstadt vom 8.-11. April 2026 https://www.neue-musik.org/2025/06/03/79-tagung/
Stückinfos:
Arnold Schönberg: Pierrot Lunaire op. 21 (1912), für Sprechstimme und Kammerensemble
Nam June Paik: Opera Sextronique (1967), Fluxus-Performance für Cello und Performerin
Link zu: Anna Schürmer: Klingende Eklats – sowie Kritiken zur Uraufführung des Pierrot Lunaire (u.a. Otto Taubmann, Berliner Börsen-Courier; Max Marschalk, Vossische Zeitung)
Wir sprechen über: Die Uraufführung von Schönbergs Pierrot Lunaire (Berlin 1912) mit Albertine Zehme sowie Charlotte Moormans Verhaftung bei der Aufführung von Paiks Opera Sextronique (New York 1967) – und die Frage, wem der Körper der Interpretin auf der Bühne gehört.
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Website: www.musiktexte.online
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Instagram: @musiktexte.online
Der Podcast ist ein Projekt des MusikTexte e.V. im Rahmen von MusikTexteOnline
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By Hanna Fink, Karl Ludwig, Hannah OttoDie rechtlichen Grenzen der Werktreue
Aufnahme vom 11.02.2026
Jingle und Musiktipp: Irene Tanuwidjaja https://www.irenetanuwidjaja.com/
Türöffner: https://www.musikfonds.de/foerderprogramme
Veranstaltungshinweis: 79. Frühjahrstagung des INMM in Darmstadt vom 8.-11. April 2026 https://www.neue-musik.org/2025/06/03/79-tagung/
Stückinfos:
Arnold Schönberg: Pierrot Lunaire op. 21 (1912), für Sprechstimme und Kammerensemble
Nam June Paik: Opera Sextronique (1967), Fluxus-Performance für Cello und Performerin
Link zu: Anna Schürmer: Klingende Eklats – sowie Kritiken zur Uraufführung des Pierrot Lunaire (u.a. Otto Taubmann, Berliner Börsen-Courier; Max Marschalk, Vossische Zeitung)
Wir sprechen über: Die Uraufführung von Schönbergs Pierrot Lunaire (Berlin 1912) mit Albertine Zehme sowie Charlotte Moormans Verhaftung bei der Aufführung von Paiks Opera Sextronique (New York 1967) – und die Frage, wem der Körper der Interpretin auf der Bühne gehört.
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