El contraste entre dos mundos aparentemente irreconciliables: el palenque mexicano, con su ambiente festivo y popular, y el solemne Palacio de Bellas Artes. A través de la mirada de Andrés Vargas, narrador del podcast, conocemos sus recuerdos personales sobre Juan Gabriel mezclados con la historia de María Esther Pozo, quien en 1990 descubrió el fenómeno de "locura colectiva" que provocaba Juan Gabriel y concibió la idea de llevarlo al Palacio de Bellas Artes con la Orquesta Sinfónica Nacional, enfrentándose inmediatamente a la negativa de su jefe, quien considera que un artista popular no tenía cabida en máximo recinto cultural mexicano.

La historia de cómo María Esther Pozo navegó los complejos laberintos del poder para hacer realidad el concierto. Tras la negativa de su jefe, descubre que la entonces esposa del presidente Salinas, Cecilia Occelli, es fanática de Juan Gabriel y utiliza esta conexión para obtener la aprobación presidencial. El episodio revela las tensiones entre los intelectuales conservadores que consideraban el concierto como "el fin de Bellas Artes" y las figuras como Carlos Monsiváis, quien respaldó públicamente el evento. También explora los aspectos financieros del proyecto y cómo Juan Gabriel aceptó donar sus ganancias para beneficiar a la Orquesta Sinfónica Nacional.

Los intensos preparativos y obstáculos de última hora antes del histórico concierto. Con apenas días para el debut, los organizadores enfrentan múltiples crisis: el director principal se niega a dirigir, las partituras llegan a cuentagotas, y coincidentemente ocurre el funeral de uno de los hombres más respetados para la élite conservadora, en el mismo Palacio, durante el único ensayo programado. La tensión aumenta cuando el Estado Mayor Presidencial solicita que Juan Gabriel salude al presidente después del show, petición que el artista rechaza con una respuesta memorable. El capítulo culmina con la amenaza de una huelga del personal técnico de Bellas Artes, la cual puso en jaque la realización del primer show en mayo de 1990.

El desenlace muestra el impacto cultural y emocional de los primeros cuatro históricos en el Palacio. A través de los testimonios de los músicos de la Orquesta Sinfónica Nacional, descubrimos cómo el público y los propios artistas vivieron una experiencia transformadora, especialmente durante la interpretación de "Hasta que te conocí" y el emotivo "Amor eterno" en el Día de las Madres. También revelamos la historia del mantel autografiado por Juan Gabriel que María atesoraba hasta perderlo en una tragedia personal. El capítulo reflexiona sobre el legado de estos conciertos que abrieron las puertas de Bellas Artes a la cultura popular y lanza la pregunta sobre qué otros artistas populares merecerían ahora este escenario.

The contrast between two seemingly irreconcilable worlds: the Mexican cockfighting arena, with its festive and popular atmosphere, and the solemn Palace of Fine Arts. Through the perspective of narrator Andrés Vargas, we discover his personal memories of Juan Gabriel intertwined with the story of María Esther Pozo, who in 1990 witnessed the "collective madness" phenomenon that Juan Gabriel provoked and conceived the idea of bringing him to the Palace of Fine Arts with the National Symphony Orchestra, immediately facing rejection from her boss, who believed a popular artist had no place in Mexico's premier cultural venue.

The story of how María Esther Pozo navigated the complex labyrinths of power to make the concert a reality. After her boss's rejection, she discovers that President Salinas's wife, Cecilia Occelli, is a Juan Gabriel fanatic and uses this connection to secure presidential approval. The episode reveals tensions between conservative intellectuals who considered the concert "the end of Bellas Artes" and figures like Carlos Monsiváis, who publicly endorsed the event. It also explores the project's financial aspects and how Juan Gabriel agreed to donate his earnings to benefit the National Symphony Orchestra.

The intense preparations and last-minute obstacles before the historic concert. With just days until the debut, organizers face multiple crises: the principal conductor refuses to direct, sheet music arrives in dribs and drabs, and coincidentally, the funeral of one of the most respected men among the conservative elite occurs at the same Palace during the only scheduled rehearsal. Tension escalates when the Presidential Security detail requests that Juan Gabriel greet the president after the show, a request the artist rejects with a memorable response. The episode culminates with a strike threat from Bellas Artes technical staff, which jeopardized the first show in May 1990.

The finale reveals the cultural and emotional impact of the first four historic concerts at the Palace. Through testimonies from National Symphony Orchestra musicians, we discover how audiences and artists themselves experienced a transformative moment, especially during the performance of "Hasta que te conocí" and the emotional "Amor eterno" on Mother's Day. We also reveal the story of the tablecloth autographed by Juan Gabriel that María treasured until losing it in a personal tragedy. The episode reflects on the legacy of these concerts that opened Bellas Artes' doors to popular culture and poses the question of which other popular artists would now deserve this stage.

Acknowledgments and thanks to all the people who made this production possible.