Почему творчество Мишеля Леграна одинаково хорошо знают во Франции, России и США? Какими средствами композитор передавал романтические переживания героев в музыке? Какое отношение он имеет к фильму «Май декабрь»? И почему в случае Леграна «сентиментальность» звучания не недостаток, а преимущество?

В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает о музыке и творческой биографии Мишеля Леграна — французского композитора, подарившего нам звучание «Шербурских зонтиков», «Клео от 5 до 7» и «Банды аутсайдеров».

Треки, которые звучат в этом эпизоде — https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1069

Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: [email protected].

Как композитор Хильдур Гуднадоуттир вплетает в музыку превращение Артура Флека в Джокера? Зачем Тодд Филлипс добавил в саундтрек мрачной драмы жизнеутверждающие песни Фрэнка Синатры? И почему Леди Гага — идеальный выбор на роль Ли?

В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает про то, как устроен саундтрек к «Джокеру» и почему ему, в отличие от большинства, понравилась вторая часть.

Треки, которые звучат в этом эпизоде — https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1068

Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: [email protected].

В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает про то, как устроены музыкальные заставки сериалов, и вспоминает культовые опенинги. В фокусе внимания — начальные титры таких шоу, как «Друзья», «Санта-Барбара», «Безумцы», «Теория большого взрыва», «Симпсоны», «Безумцы», «Конь БоДжек», «Настоящий детектив», «Папины дочки», и многих-многих других.

Треки, которые звучат в этом эпизоде — https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1067

Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: [email protected]

Почему София Коппола выбрала малоизвестную тогда французскую группу Air для создания саундтрека своего дебюта «Девственницы-самоубийцы»? Как песня, звучащая в финале «Трудностей перевода», передает отношения героев Билла Мюррея и Скарлетт Йоханссон? Зачем в биографической драме о Марии-Антуанетте панк 1970–80-х годов? И как режиссерка «Присциллы» обошла запрет Фонда Элвиса Пресли на использование его песен?

Треки, которые звучат в этом эпизоде — https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1066

В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает про саундтреки Софии Копполы и вспоминает, за что когда-то полюбил их в юности.

Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: [email protected]

В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает про саундтреки к экранизациям «Мастера и Маргариты» и анализирует, как по-разному они интерпретировали образы культового романа.

В фокусе внимания — «Пилат и другие» Анджея Вайды, югославо-итальянский полный метр «Мастер и Маргарита» Александра Петровича, польский сериал 1988 года, горемычная версия Юрия Кары, сериал Владимира Бортко 2005 года и, наконец, новая адаптация Михаила Локшина.

Гостья выпуска — Анна Друбич, композитор «Мастера и Маргариты» 2024 года.

Треки, которые звучат в этом эпизоде — https://music.yandex.ru/users/teluad/playlists/1031

Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: [email protected]

Почему авторы саундтреков к «Бедным-несчастным» и «Убийцам цветочной луны» намеренно стремились уйти от звучания «типичной киномузыки»? Какую традицию выдерживает Джон Уильямс в саундтреках к фильмам об Индиане Джонсе? И как музыка в «Оппенгеймере» передает хичкоковское напряжение при испытаниях атомной бомбы?

«Оппенгеймер», «Бедные-несчастные», «Убийцы цветочной луны», «Американское чтиво» и «Индиана Джонс и колесо судьбы» — все эти фильмы претендуют на премию «Оскар» в номинации «Лучший саундтрек». В этом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин разбирает работы композиторов и музыкантов в фильмах-номинантах и выстраивает их в свой рейтинг.

Треки, которые звучат в этом эпизоде — https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1065

Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: [email protected]

Часто ли песни обретают вторую жизнь после звучания в фильмах? Почему пик этого явления пришелся на конец 1980-х годов – начало 1990-х? Как в нарратив фильма вписываются даже такие специфичные композиции, как «Пыяла» и «Running Up That Hill»? И почему современная сериальная индустрия постоянно обращается к старым песням?


В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает, как музыка получает второе рождение благодаря кино и сериалам и какие факторы играют значение в этом процессе.

Треки, которые звучат в этом эпизоде — https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1064

Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: [email protected]

В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает, как устроен саундтрек к «Иронии судьбы» и что песни на музыку Микаэла Таривердиева добавили фильму.

Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: [email protected].

Треки, которые звучат в этом эпизоде — https://music.yandex.ru/users/kinopoiskmusic/playlists/1063

Как Мартин Скорсезе подбирает музыку для своих фильмов? Почему саундтрек к «Славным парням» работает как экскурсия по истории поп-музыки 1960–80-х? Как устроена сцена в клубе «Копакабана» с музыкальной точки зрения? И чем саундтреки к фильмам Скорсезе напоминают музыкальный автомат?

В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает, почему Мартин Скорсезе предпочитает compilation score (сборный саундтрек), а музыкальное оформление в его фильмах часто строится на контрасте.

Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: [email protected].

Треки, которые звучат в этом эпизоде — https://clck.ru/36wUP5

Почему Вуди Аллен (почти) всегда сам подбирает музыку? Как устроены его мюзиклы? Какие пространственные и временные ассоциации Аллен создает с помощью музыкального оформления? И как композиции на пересечении академической классики и джаза помогают режиссеру вызывать у зрителей универсальные абстрактные эмоции?



В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин рассказывает, как Вуди Аллен иллюстрирует характеры героев при помощи музыки и зачем он наполняет звуковые дорожки фильмов локальными и временными маркерами.

Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: [email protected].

Треки, которые звучат в этом эпизоде — https://clck.ru/35t5V5