透波 T-Wave

「我對工藝的開頭，是一個很膚淺的理由。」原本念工業設計、對傳統工藝興趣不大的范承宗，因為想去米蘭參展，意外與竹藝師陳高明合作。走進工坊後，他發現最吸引自己的，竟是那些還沒變成作品的竹片、工具，以及材料在師傅手中改變形狀的過程。

從第一張竹椅《Flow》開始，范承宗試著放下對竹子的既定印象，讓材料與製作方法帶領創作。這一集，我們聊他如何走進竹工藝，也聊一件物品除了完成後的模樣，還能藏著多少「製造加工的精彩」。

這集想和你一起想：

● 一個原本覺得工藝「老派」的設計學生，為什麼會被竹藝現場吸引？
● 陳高明師傅的一句「有多奇怪就多奇怪」，如何促成范承宗的第一件竹藝作品？
● 從材料與製作過程出發，會做出和先畫好造型再製作不同的作品嗎？

𓂃𓂃𓂃

🫧 關於第二季｜臺灣工藝 ê 未命名資料夾

在臺灣，工藝存在於工廠累積的技術、師傅手上的經驗，也出現在創作者對材料的實驗裡。這些不同的實踐，各自從哪裡來？彼此之間又有什麼連結？這一季，透波走進工作室與製作現場，從材料、技法與創作過程出發，看看臺灣工藝現在長什麼樣子。

🫧 關於透波 T-Wave

透波是與 W 春池計畫／W Glass Project 共同策劃的編集計畫。我們走進臺灣的地方、產業與工藝現場，透過採訪與內容編輯，說出人、材料和土地之間的故事。

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Hi，這裡是透波，我們走進產業現場，說臺灣的地方故事。第二季的開篇試播集，我們先來聊聊這一季的主題——〈臺灣工藝 ê 未命名資料夾〉。

在臺灣，工藝存在於工廠累積的技術、師傅手上的經驗，也出現在創作者對材料的實驗裡。這些不同的實踐，各自從哪裡來？彼此之間又有什麼連結？這一季，透波將走進創作者的工作室與製作現場，從材料、技法與創作過程出發，探索工藝在當代的位置，也試著描繪「臺灣工藝」正在形成的樣子。

🫧 這集想和你一起想：
● 臺灣的製造經驗與產業文化，如何影響創作者理解材料、發展作品？
● 那些混雜、難以歸類的實踐，會不會正是臺灣工藝的樣子？
● 我們自己的「材料經驗」是怎麼產生的？工藝是否正是在「動手」到「動腦」之間才慢慢誕生的？

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🫧 關於第二季｜臺灣工藝 ê 未命名資料夾

臺灣工藝有許多不同的面貌：有些延續地方材料與家族技術，有些成長於工廠與外銷產業，也有人透過設計、藝術創作與跨領域合作，重新運用既有的技法。這些實踐各有來處，如今也面對技藝傳承、材料取得與市場變化等課題。第二季，透波將走進不同的工作現場，從做東西的人、使用的材料，以及作品形成的過程出發，看看臺灣工藝現在長什麼樣子。

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Hi，這裡是透波，我們走進產業現場，說臺灣的地方故事。第一季 Bonus EP，我們終於回到了出發地——新竹，坐在新竹東區春室的空間裡，把這一季沒能說完的事，說給大家聽。

這一集沒有受訪者，只有透波幕後小隊的四個人：主持人奕昕、客座主持人 TA、視覺設計師 Una，以及從計畫孵化之初就一路參與的 PM Livy。

透波從一個還沒有名字的概念，到繞了半個臺灣、走進五個產業現場、錄完第一季最後一集；從 A 版、B 版到打掉重練的 C 版視覺設計，到每次討論裡那句「所以透波的本質是什麼？」——這些發生在鏡頭之外、麥克風關掉之後的事，我們全放進這集了！

聊著聊著，我們發現一件有點神奇的事：五集、五個不同產業的受訪者，最後好像都回到了同一個原點——臺灣是一個「未定義的狀態」嗎？而這，恰好也是透波一開始想說的事。

𓂃𓂃𓂃

[ ● 02:40 ] 第一次幕後小隊全員亮相，他們都是誰？
[ ● 09:38 ] 半個異鄉人如何設計臺灣的樣子？
[ ● 10:17 ] 設計師說這是「職涯危機」，為什麼？
[ ● 14:38 ] 為什麼臺灣的設計不能太符號化？
[ ● 16:48 ] 透波視覺 A 版、B 版、C 版的誕生過程
[ ● 16:57 ] 打掉重練只為一件事：回到本質！
[ ● 27:29 ] PM 說這個計畫「沒有上帝視角的人」，是什麼意思？
[ ● 35:24 ] 做完五集就找到脈絡了？
[ ● 41:53 ] 臺灣產業的彈性：換個角度問，搞不好就可以了
[ ● 47:44 ] 越來越多設計師在問：臺灣的設計是什麼樣子？
[ ● 50:11 ] 「未定義的狀態」，才是臺灣的樣子？
[ ● 56:40 ] 正向驅動力：你的信念決定你能走多遠
[ ● 01:05:17 ] 組團隊的秘訣：讓每個人都因為這個專案而成長

𓂃𓂃𓂃
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透波 T-Wave 是與 W 春池計畫 / W Glass Project 共同策劃的編集計畫。 以編輯視角為核心，深入臺灣地方產業與工藝現場，系統性地採集人、土地與產業之間的故事，透過內容轉譯的方式加以記錄與傳播。透波關注在工業生產、設計流程與日常生活中長期缺乏能見度的細節，包括：材料的生命週期、工廠的運作節奏、設計決策背後的產業脈絡，以及各個工作現場所積累的文化底蘊。透過對這些層次的揭露與梳理，透波試圖在傳統產業與當代生活感知之間，建立新的連結與對話。

🫧 關於透波 T-WAVE Podcast ＆ 第一季主題
計畫第一季以「即將透明的＿＿」為主軸，推出自製 Podcast 節目，並由前《設計關鍵字》、現《我們還在想》製作人暨主持人盧奕昕擔任固定 MC，每集偕同客座主持人以對談形式，深入一個未被充分理解的產業或文化現場；同時，節目第一季的客座主持人為吳庭安（T.A. Wu），同時也為透波T-Wave的製作人，TA畢業於英國劍橋大學、同時擁有傳統與科技業的產業背景，長期橫跨產業經營、循環設計與循環經濟倡議，將擔任引領聽眾深入產業紋理、探索全新可能的領路人。

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S1EP07，透波小隊來到臺南安南，穿過一片濕地與魚塭，抵達臺灣歷史博物館，在這裡，我們找到了研究臺灣音樂百年的黃裕元老師：一個電機系出身、卻把後半生押注在臺灣聲音史研究上的研究員。 
從 1906 年臺灣土地上的第一次錄音，到三重街巷裡壓出全台九成黑膠的工廠聚落，再到那些在卡帶、CD 浪潮中一夕瓦解的產業記憶。本集收錄——在每一次聆聽行為的改變，背後都是一整個產業的生死。而那些來不及被記住的聲音，有些封存在唱片裡，等著被放上唱盤的那一刻，才重新有了生命。
𓂃𓂃𓂃
[ ● 04:43 ] 臺灣聲音百年史的研究起點？
[ ● 06:15 ] 解嚴後民主化浪潮如何席捲校園？
[ ● 10:19 ] 臺灣史的研究如何走出自己的路？沒有前人文獻怎麼辦？
[ ● 12:22 ] 要了解臺灣音樂，為何「媒體」很重要？
[ ● 14:54 ] 三重過去是唱片製造重鎮，如何形成的？
[ ● 17:24 ] 曾經臺北有個「錄音室」是臺灣音樂的生成地？
[ ● 18:57 ] 早期禁歌審查制度？賣出去才審查？被禁才爆紅？
[ ● 20:40 ] 以前當歌星還要「考證照」？
[ ● 24:10 ] 戒嚴後的大學社團仍諜影重重？為何說解嚴是一個過程？
[ ● 30:00 ] 臺灣聆聽行為的變化？從蟲膠唱片開始？
[ ● 39:00 ] 音樂的汰換和滅絕其實和「市場性」有絕對關係？
[ ● 47:00 ] 要如何開始了解「聲音的臺灣史」？
[ ● 50:00 ] 古老的「段子」竟然有透過唱片記錄下來？ 
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每一捲磁帶、每一張底片，都曾是某個時代的真實樣貌：國民大會開會錄音、颱風後的城市輪廓、重大建設動土的影像——當這些檔案塵封在國家檔案局的架位上，有一群人，正在跟時間賽跑。

透波 EP06，我們走入國家發展委員會檔案管理局，探訪那些正在被「搶救」的非文字類型國家檔案。從卡式錄音帶、VHS 錄影帶到已開始產生醋酸症候群的電影膠卷，每一種載體的老化，都是一段記憶即將永久沉默的倒數。

「檔案修護」這門手藝，遠比想像中更需要克制。除霉、接帶、換容具，每一個動作都必須建立在「最小干預」的倫理之上，因為他們知道什麼時候要停手，和知道怎麼動手一樣重要。

目前台灣國家檔案的總典藏量，約達 31 公里。這個數字不只是規模，也是一座島嶼選擇記得什麼、又讓什麼在沉默中消失的具體重量。

𓂃𓂃𓂃

[ ● 05:40 ] 檔案修護研究員的養成之路 
[ ● 07:00 ] 究竟什麼算是「國家檔案」？
[ ● 07:40  ]  一定要是公家機關的公文才能稱之「檔案」嗎？
[ ● 08:40 ]  誰可以判定什麼是「國家檔案」？
[ ● 10:38 ]  非紙質類型的檔案修護工作的核心？哪些類型的檔案算是「非紙質檔案」？
[ ● 12:14 ]  如果檔案最終都要「數位化」，為何原檔的保存還是如此重要？
[ ● 13:22 ]  國家檔案的內容之外，「載體」為何也非常重要？能說明什麼樣的故事？
[ ● 19:01 ] 研究員每次的修護過程都像是開「驚喜包」？為什麼？
[ ● 22:50 ] 檔案修護研究員的成就感來源？「保留時代當下」的使命感來自哪裡？ 
[ ● 26:22 ] 錄影音帶修護的重要性？為什麼是跟時間賽跑的工作？ 
[ ● 28:24 ] 非紙質檔案修護會經歷哪些「步驟」？第一步驟就超複雜？ 
[ ● 30:36 ] 為什麼檔案的「容器」很重要？重要到需要單獨拉出來討論？
[ ● 40:00] 為什麼檔案要用「公里」來去計算？ 竟然還有來台初期的檔案？
[ ● 43:00] 遇到沒有辦法修護的檔案怎麼辦？
[ ● 44:41] 檔案修護不是要把檔案變成「新的」，背後的倫理也很重要！

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「我只要講我是『台電』，就沒有人要理我」——從第一年的乏人問津開始，台電文創透過材料引起設計師的好奇心，拿著粉煤灰、礙子「誘騙」設計師加入探索材料的行列，七八年過去了，這些台電廢料轉身化為人們觸手可及的生活用品，礙子花器、礙子燈座、木桁單椅、煤灰製成的杯墊等，在內外協作，以材料為核心驅動的架構下，不斷地探索轉化退役材料的可能性，才有了現在的成果。

EP05 延續上集，我們與兩位受訪者：台電新事業開發室土地開發資深專業管理師張小燕，以及鳳山區營業處外線高級技術專員鮑昱宏暢聊——那些在暗處存在的台電空間，深入地下十八層高壓電纜通道，腳踩進日月潭電廠的泥巴土，用身體感受材料的溫度，探索配電的密室，從而將對材料與電力的理解融入於設計之中。

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[ ● 02:00 ] 台電文創與外部單位的合作如何開始？曾遇到什麼困難？

[ ● 05:15 ] 不斷被「材料打敗」的過程⋯⋯如何從材料為軸心啟動設計？

[ ● 08:00 ] 台電文創最堅持的是什麼？不只是設計，而是思考材料與發電的本質！

[ ● 10:00 ] 揪設計師一起去日月潭「挖泥巴」？碰到材料的當下才終於理解⋯⋯？

[ ● 11:12 ] 走進人口蓋地下「十八層」，看到台北市的輸電系統？

[ ● 13:49 ] 設計師參與台電計劃後如何影響第一線人員的思維？

[ ● 15:30 ] 從台電古物、退役材料如何認識前人的機械智慧？ 

[ ● 16:16 ] 以「惜物」的概念出發，台電技師的維修原則是什麼？

[ ● 17:50 ] 台電古董文資典藏，透過「物件」與「材料」建構台灣電力文化史。 

[ ● 20:50 ] 台電轉化循環材料的態度是什麼？如何進行外部溝通？  

[ ● 25:23 ] 曾經颱風搶修民眾「攔轎申冤」，第一線技師如何應對？ 

[ ● 28:00 ] 台電的初始？戰後如何建立起台灣的電力系統？

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每一顆「絕緣礙子」，都曾默默承載著千伏特的電流，撐起台灣的電網命脈。當它們完成任務、正式退役，接下來的故事才正要開始。

透波 EP04，我們走入台電位於新北瑞芳水湳洞的材料倉庫，這裡依山傍海，停車場外便是壯闊的陰陽海。我們邀請到兩位台電人作為嚮導——新事業開發室土地開發資深專業管理師張小燕，以及鳳山區營業處外線高級技術專員鮑昱宏——帶我們深入這座鮮有人知的倉庫，直擊電業廢料的真實樣貌。

「礙子」，電力系統中大量存在、卻鮮少被一般人看見的材料，如今透過台電文創與各地設計師的合作，化身成燈具、花器，甚至被切片、破碎，製成可再利用的特色建材。每年上萬顆的退役礙子，正在等待一個全新的生命循環。而這一切的起點，就在這座面海的倉庫中。

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[ ● 04:50 ] 究竟什麼是「絕緣礙子」？它在我們的電力系統中扮演什麼角色？ 

[ ● 05:27 ] 台電技師的「颱風天經驗」公開？用第六感搶修礙子？ 

[ ● 08:50 ] 台電在「新料」與「廢料」的管制相當嚴謹？如何處理？   

[ ● 10:47 ] 台電文創在規劃第一階段的廢料轉譯時，為何選擇「礙子」？ 

[ ●15:30 ] 台電的廢棄材料在台電文創介入轉譯之前是如何處理的？ 

[ ● 16:22 ] 台電為何要重新利用「廢料」？臺電文創成力的初衷是什麼？

[ ● 20:25 ] 台電文創做的事情不是「去化材料」？那麼究竟目的是什麼？

[ ● 22:42 ] 早期怎麼處理礙子？整車拋碎⋯⋯第一線師父感到惋惜？ 

[ ● 24:19 ] 台電技師的生命哲學？以「惜物」為核心的維護原則。 

[ ● 28:20 ] 如何透過「作品」對外溝通？台電與生活之間的關係是什麼？ 

[ ● 30:07 ] 突破「國營企業講好的就好」規則，台電文創為何能夠講困難的議題？ 

[ ● 36:29 ] 台電如何思考「循環經濟」？

[ ● 40:45 ] 從材料、設計到生產，台電文創如何建構材料轉譯的迴圈？ 

[ ● 41:22 ] 台電技師在循環體系中扮演的角色是什麼 

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聽見了嗎？工廠的頻率，陶瓷工廠的聲音⋯⋯？

這天，透波小隊來到位於新北市鶯歌的「新旺集瓷」老陶場，走進木造廠房，聽見空壓機穩定的聲響。我們在窯爐前拉了桌椅坐下來，聊 1926 年開始，由阿祖打造第一個「包仔窯」開始許家的陶瓷事業；戰後，17 歲的阿公許新旺開始投入穩定的日用陶瓷生產，從日治時期留下來的「車碗機」技術開始，走過二戰後民生用品的高峰，到 1960、1970 年代十大建設時期，父親轉做磁磚、建築用材料，歷經鶯歌陶瓷工業鼎盛時期，由高轉低，一路走到今天。

老工廠，產業區，由人、工廠、技術、材料所堆砌出來的地方故事，以及那些代代相傳的陶瓷工藝，都在鶯歌發生。此次，我們訪問陶瓷四代目許世鋼及共同創業的伴侶 Amy，兩人以內部創業的方式重新思考陶瓷家業的永續，在感性與理性之間，為鶯歌與許家留下許多豐富的技術與記憶。

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[ ● 02:55 ] 曾經對於鶯歌不熟悉的鶯歌人，為何選擇回家創業？

[ ● 04:03 ] 日治時期許家就開始燒陶？什麼是「包仔窯」？ 

[ ● 05:43 ] 國共內戰後，為什麼「鶯歌陶瓷產業」開始成形？ 

[ ● 07:16 ] 許家從阿祖、阿公到父親，「產品」項目為何轉變？

[ ● 08:28 ] 1980 年代的鶯歌的氛圍？瓷專業、衛浴陶瓷業鼎盛！

[ ● 10:47 ] 2000 年代初期中國市場的崩壞成為第四代接手的契機？如何突圍？

[ ● 13:36 ] 從大學學妹的邀約開始回家做陶瓷？文創、禮贈品發展的起點！

[ ● 14:50 ] 中國大陸開放影響臺灣眾多產業？陶瓷、玻璃都受到衝擊？

[ ● 22:11 ] 如何解決陶瓷燒結後不可逆的後續使用問題？陶瓷的永續方法？

[ ● 28:42 ] 不捨阿公的起家廠收掉，2009 年四代目的重要決定是？

[ ● 31:23 ] 十年前的鶯歌，十年後的鶯歌差超多？究竟差在哪裡？

[ ● 33:19 ] 企業轉型轉到什麼程度算是完成？

[ ● 34:20 ] 什麼是鶯歌燒？鶯歌可以有自己的特色陶瓷嗎？

[ ● 38:27 ] 「丹青碗」是代表臺灣的陶瓷？

[ ● 46:21 ] 四代目接班 17 年，鶯歌老街真的改變了嗎？

[ ● 54:24 ] 轉型創新、留下文化記憶的過程中，上一代的想法是？

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Hi，這裡是透波，我們走進產業現場，說臺灣的地方故事。歡迎回到透波 TWave 第一季 EP02的節目。

前一集，我們走進位於台南中西區永福路上的全美戲院，在充滿時光氣味的空間裡，老戲院紅通的座椅上，從戲院初始的 1970 年代開始聊起，藉由第三代兩位經營者的口述，聽見這一路走來，台灣電影院如何走過興衰；以及回到生活層面，觀眾與電影院的關係，那些真實的影院日常。接下來這一級，我們會聊一聊這個三代傳承將近一甲子的老戲院，他們如何看待今日，如何想像未來？

[ ● 02:47 ] 第三代接手戲院之後，要如何面對大環境的衝擊？ 

[ ● 04:48 ] 傳統產業轉型經營時，要如何取捨？堅持和變化之間的平衡？ 

[ ● 07:17 ] 全美戲院為何不選擇「隔小廳」？ 

[ ● 08:20 ] 複合式商場影城 x 獨棟電影院差在哪？ 

[ ● 09:35 ] 全美戲院為何到最一刻才決定「放映數位化」？

[ ● 11:03 ] 影廳數位化轉型的成品將近 200 萬？多影廳影院直接倒閉？ 

[ ● 12:39 ] 數位化後、膠卷機器退場，放映師何去何從？ 

[ ● 16:20 ] 產業變化後原先的工作者如何重新看待自己的角色、價值？ 

[ ● 18:03 ] 與其跟新型態影城做設備競賽，不如保留及創造老戲院的價值。 

[ ● 19:40 ] 全美戲院為何保留「手繪看板」？ 

[ ● 22:00 ] 臺南的「營業邏輯」絕對不是導果為因，它的決策脈絡是什麼？ 

[ ● 23:34 ] 李安導演學生時期很常到全美戲院看電影？ 

[ ● 24:24 ] 電影院應該是一個承載不同內容、可能性的「平台」？ 

[ ● 28:14 ] 電影院可以創造的共感性是什麼？它無法被取代的部分又是什麼？ 

[ ● 36:02 ] 好萊塢電影工業受到 AI 衝擊，為何影響映演業的經營？

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Hi，這裡是透波，我們走進產業現場，說臺灣的地方故事。第一季 EP01，我們來到位於臺南中西區永福路上的全美戲院。從 1950 年代的第一全成戲院開始，這間老戲院已坐落在此超過一甲子的光陰；1969年，歐家歐仙桃與吳義垣夫婦買下第一全成戲院，將名稱改為全美戲院，走到如今，三代傳承，現由吳家姐弟主要經營。

這天，我們與兩位受訪者坐在劇院第四代座椅上，聊過去四十年來老戲院的興衰。在採訪的尾聲，隨著真誠的分享與笑聲，可以確信的是：老戲院的延續與重生，除了攸關一代人的劇院之外，同時也影響著我們如何記憶一個時代，一個地方，一個家族，以及如何在老地方展開新的敘事！

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[ ● 03:55 ] 早期坐板凳、撐傘看電影？ 

[ ● 05:36 ] 民國五十年代的劇院座椅材質是什麼？ 

[ ● 06:05 ] 早期電影院坐到 500 席，擁擠程度有多少？

[ ● 07:11 ] 電視興起如何促成全美戲院成立？ 

[ ● 08:51 ] 全美戲院的「二輪片」模仿美國模式，首輪轉二輪的契機是？ 

[ ● 09:35 ] 過去的膠卷電影很貴嗎？一支影片沖洗要多少錢？ 

[ ● 10:12 ] 以前兩家戲院要共用一支膠卷，首播誰來放？ 剪刀石頭布？

[ ● 11:32 ] 臺南有個「電影里」，全盛時期有超過二十加戲院？

[ ● 14:00 ] 片商如何抓「盜錄」，有肉眼看不見的內碼？ 

[ ● 16:40 ] 以前在戲院吃什麼？臺式柑仔店小食集合！ 

[ ● 19:56 ] 1970 年代看兩部電影才銅板價？

[ ● 21:21 ] 電影片如何選片？選片會影響票房嗎！

[ ● 24:57 ] 傳統戲院為什麼需要有舞台？戲院其實有兩種營業項目？ 

[ ● 26:55 ] 古早時候也有「映後座談」，形式是什麼？名稱不一樣？

[ ● 27:27 ] 無聲電影的年代，電影院還有一種「人物」專門做說書人？

[ ● 29:15 ] 電影院在歸「文化部」管轄之前歸誰管？ 

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🫧 關於透波 T-WAVE
透波 T-Wave 是與 W 春池計畫 / W Glass Project 共同策劃的編集計畫。 以編輯視角為核心，深入臺灣地方產業與工藝現場，系統性地採集人、土地與產業之間的故事，透過內容轉譯的方式加以記錄與傳播。透波關注在工業生產、設計流程與日常生活中長期缺乏能見度的細節，包括：材料的生命週期、工廠的運作節奏、設計決策背後的產業脈絡，以及各個工作現場所積累的文化底蘊。透過對這些層次的揭露與梳理，透波試圖在傳統產業與當代生活感知之間，建立新的連結與對話。

🫧 關於透波 T-WAVE Podcast ＆ 第一季主題
計畫第一季以「即將透明的＿＿」為主軸，推出自製 Podcast 節目，並由前《設計關鍵字》、現《我們還在想》製作人暨主持人盧奕昕擔任固定 MC，每集偕同客座主持人以對談形式，深入一個未被充分理解的產業或文化現場；同時，節目第一季的客座主持人為吳庭安（T.A. Wu），同時也為透波T-Wave的製作人，TA畢業於英國劍橋大學、同時擁有傳統與科技業的產業背景，長期橫跨產業經營、循環設計與循環經濟倡議，將擔任引領聽眾深入產業紋理、探索全新可能的領路人。

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