Anni fa ero a Roma, gironzolavo per il mercato di Porta Portese con la mia macchina fotografica, una vecchia Zenit usata e pesantissima.
Avevo il mio bel rullino nuovo e cercavo spunti per una foto pittoresca.
Ogni dieci secondi alzavo l’obiettivo, infilavo l’occhio nel mirino ma niente, non c’era uno scorcio, un istante, una scena degni di nota.Tutto sembrava banale e un po’ posticcio. 
Scoraggiato stavo per rinunciare quando mi sentii toccare la schiena. Mi voltai e una bambina zingara, tutta sporca e bellissima, sorridendomi mi chiese: "Che me fai 'na foto?"

Questo ricordo è emblematico, e mi è sempre servito quando con la scrittura sentivo di non stare andando da nessuna parte, quando non riuscivo ad afferrare nessuna storia.
Forse, in certi casi è la storia ad afferrare noi.
A patto che quando ci tocca la schiena, noi siamo pronti a voltarci e ad ascoltarla. 

In questa puntata proverò a elencarti una serie di “strumenti” per avere il serbatoio dell’immaginario sempre pieno.

Oggi ti parlerò di un argomento molto intimo e personale: cosa mi ha insegnato la scrittura.
Sarà una puntata diversa, una sorta di viaggio per addentrarsi nel mondo delle parole che da sempre mi circondano e delle emozioni che mi suscitano.


La musica nell’episodio:
Montmartre - by Jahzzar
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Trama è il podcast perfetto per chi, per passione, ha a che fare con la narrativa, in tutte le sue forme. In ogni episodio storie diverse ma soprattutto tecniche, consigli, approfondimenti, spunti per chi ama raccontare. Il tuo appuntamento settimanale con la creatività.

A cura di Vito Ferro, autore e podcaster, insegnante di scrittura creativa alla Scuola internazionale di Comics di Torino, gestore dello spazio culturale Trama, dedicato alla scrittura e lettura.
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Cosa fa di una storia un romanzo di successo?
I fattori sono tanti e variegati, e tra essi non bisogna sottovalutare la fortuna, la capacità di intercettare lo spirito di un’epoca e il gusto dei lettori, il famigerato passaparola, qualche sponsor d’eccezione, semplicemente il fatto di essere usciti al momento giusto con l’editore giusto.
Come vedi tanti fattori sono esterni a chi scrive e dipendono unicamente da condizioni che tu non puoi controllare.
In questo episodio però proveremo a ragionare sugli elementi sicuramente presenti in tanti romanzi molto apprezzati negli ultimi anni in Italia, e che possono, si spera, garantire il successo di un’opera.


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Hai finito il tuo romanzo, finalmente. La stesura ti ha preso tanto tempo, ma ne è valsa la pena.
E’ stato come un viaggio, in fondo. Dentro il mondo che hai creato. E ora? Ora senti di volerlo condividere, di permettere al libro di viaggiare ancora.
Così il pensiero va agli editori: devo spedire il mio romanzo! Ma come fare? Da dove partire?
Come sperare di ottenere il risultato migliore?
In questo episodio voglio darti dieci consigli approfonditi per inviare il tuo testo alle case editrici.


🎵 La musica nel Podcast è stata fornita da The Podcast Host e dall'app Alitu: The Podcast Maker.

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Nel quinto capitolo della saga di Star Wars, L’impero colpisce ancora, Han Solo sta per essere congelato.
La scena è molto drammatica.
La principessa Leila, poco prima dell’evento fatale, lo guarda e con trasporto gli dice: “Ti amo”. La risposta dell’eroe è un semplice, potentissimo “lo so”.
La scena è strutturata per condurci a quelle due brevi battute di dialogo.
Ma si può dire che tutta la sequenza sia retta dai dialoghi, che ci forniscono informazioni e definiscono l’animo dei personaggi, le loro emozioni e il modo di reagire.

Se c’è una cosa davvero difficile da scrivere in una storia sono i dialoghi. Far parlare i nostri personaggi è come accendere un riflettore di luce abbagliante su di loro. Significa caratterizzarli in maniera unica, far procedere la narrazione, far sentire il lettore al centro della scena, coinvolto in ciò che sta vedendo accadere. Ma per fare tutto questo occorre che ciò che facciamo dire ai personaggi sia verosimile, essenziale e magari brillante.
In questa puntata esploreremo vari tipi di dialogo utilizzando esempi tratti da famosi libri e film per illustrarli.


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In questo podcast finora ti ho raccontato di alcune tecniche per scrivere narrativa. Ti ho mostrato esempi pratici e anche facili esercizi per metterti alla prova e, magari, ritrovare entusiasmo.
Abbiamo visto insieme l’importanza del conflitto e come sia strettamente legato al personaggio; abbiamo imparato a dotarci di un metodo per superare la paura della pagina bianca e non essere schiavi dell’ispirazione; ti ho parlato del ritmo e della sua importanza, si è discusso di descrizione, incipit e scaletta.
Insomma, stiamo iniziando a conoscere ciò che si deve fare per scrivere una storia.
Oggi, prima di conoscere altre tecniche, vorrei parlarti di cosa non si deve fare, degli errori da evitare in tutti i modi.
E lo farò attraverso la mia personalissima top ten, i dieci errori più comuni in cui si incappa spesso, e che probabilmente avrai commesso anche tu.

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Nel famosissimo racconto Sentinella, di Fredric Brown, noi siamo catapultati in trincea, su un mondo lontano, a combattere insieme al protagonista una guerra intergalattica.
Leggiamo i suoi pensieri, avvertiamo la sua stessa fatica, il freddo, la paura che prova lui e, automaticamente, solidarizziamo con il soldato.
La nostra empatia ci fa avvicinare al protagonista. Fino a quando non arriva il finale: la nostra sentinella vede il nemico: un alieno, un mostro ripugnante.
Prende la mira, gli spara, lo uccide.
E qui scopriamo che le cose non stano come avevamo creduto, e l’ultima riga del racconto ci lascia senza fiato. L’alieno ripugnante altro non era che un essere umano, di un rosa nauseante, con solo due gambe e due braccia, e senza squame. Il trucco narrativo attuato grazie alla scelta di un punto di vista particolare, quello del vero alieno, ha funzionato: ci ha fatto indossare, inconsapevolmente, i panni, anzi le squame, dell’alieno.


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Quante volte ti sarà capitato di avere un’idea per una storia.
Ti sembra un’idea davvero originale e interessante, più ci pensi più senti di aver trovato la narrazione perfetta. Corri a casa, ti metti al pc, pieno di speranza, e dopo poche pagine, o addirittura righe, tutto si smonta: la vicenda, dopo un inizio sprint, si sgonfia, perde mordente, si sfilaccia. Non sai più come andare avanti.
Improvvisamente appaiono mille contraddizioni nella struttura; certi spunti che prima ti parevano originali, sono invece sta abusati.
Perfino i protagonisti sembrano vuoti e posticci. Un disastro.
Perché succede? Perché, son sicuro, prima o poi succede.
Probabilmente quello che manca è un passaggio preliminare fondamentale: la stesura di una scaletta.

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Il ritmo in narrativa si riferisce alla velocità e alla cadenza con cui la trama e le azioni vengono presentate al lettore. Un ritmo veloce può creare tensione e suspense, mentre un ritmo lento può enfatizzare l'atmosfera e la descrizione dei personaggi.
Hemingway prediligeva le dinamiche: le sue storie sono tutte azione e dialogo. Proust, alla ricerca del tempo perduto appunto, rallentava la trama con un’accentuata introspezione, fatta di riflessioni e considerazioni personali.
Ma come gestire il ritmo, come padroneggiarlo, variarlo, quali tecniche si possono utilizzare?

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All’ombra dell’ultimo sole
si era assopito un pescatore
e aveva un solco lungo il viso
come una specie di sorriso
Venne alla spiaggia un assassino
Due occhi grandi da bambino
Due occhi enormi di paura
Eran gli specchi di un’avventura

Per parlare di descrizione, che è uno degli elementi fondamentali di qualsiasi scrittura narrativa, dobbiamo rivolgerci a Fabrizio De André e alla sua splendida canzone Il pescatore.
Uno dei più grandi cantautori italiani conosceva alla perfezione le tecniche per raccontare storie.


Il brano tratto da Il gioco del Mondo, Julio Cortázar (Einaudi):

La prima volta era stato un albergo di rue Valete, stavano gironzolando da quelle parti
fermandosi ogni tanto nei portoni, la pioggerella dopo pranzo è sempre amara, e si doveva far
qualcosa contro quel pulviscolo gelato, contro quegli impermeabili che puzzavano di gomma,
allora la Maga si strinse improvvisamente ad Oliveira e si guardarono imbambolati, HOTEL, la
vecchia dietro al tignoso scrittoio li salutò comprensiva e che altro si poteva fare con quel tempo
schifoso. Strascicava una gamba, era un’angoscia vederla salire fermandosi ad ogni scalino per
far montare la gamba malata molto più grossa dell’altra, ripetere la manovra fino al quinto piano.
C’era un odore molle di minestra, sul tappeto del corridoio qualcuno aveva versato un liquido
turchino che disegnava come un paio di ali. La camera aveva due finestre con le tendine rosse,
rammendate e piene di toppe; un’umida luce filtrava come un angelo fino sul letto dalla trapunta
gialla.


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