" Nous sommes à l'aube d'un temps nouveau. Ce ne sera pas une ère d'idéologie orientée vers des préoccupations sociales, mais une ère libre de futur. Cette situation présente tous les progrès technologiques comme étant hautement désirables, et crée de nouvelles conditions visuelles et spatiales pour les maisons individuelles... Notre projet tente de se confronter avec cette approche nouvelle. Nous essayons de nous concentrer sur deux directions architecturales traitant de l'espace : l'une qui ouvre des espaces fermés, et l'autre qui ferme des espaces ouverts. Ces conditions opposées sont unifiées par la dynamique des plans verticaux et horizontaux que nous appelons "le mouvement continu de la matière"... " - Henri Ciriani, octobre 2000

"Questions des données générales de tout projet d'architecture c'est : qu'est ce que l'espace ? Qu'est ce que c'est que l'appropriation de l'espace par les gens qui l'utilisent ? Qu'est ce que c'est que l'appropriation programmatique mais aussi l'appropriation du mouvement des corps dans l'espace ? Comment arriver à une architecture qui ne soit pas statique ? Une architecture qui soit dynamique c'est-à-dire une architecture qui reflète un peu les activités qui ont lieu dans ce bâtiment. Tout cela se passe dans un contexte conceptuel." Bernard Tschumi, mai 2000

"Nous avons suivi l'idée d'absorbions, de faire un bâtiment très horizontal. Sur la parcelle il y a une rue qui passe devant le bâtiment, qui ne dépasse pas la hauteur de l'oeil c'est à dire 1m60 et qui essaye d'absorber les grands traits caractéristiques du paysage : le lac, l'horizontalité mais aussi des surfaces qui révèlent les changements d'humidité, de lumière, de matière c'était la plus belle chose qu'on pouvait offrir au maître d'ouvrage." Patrick Berger, avril 2000

"Située sur la 57ème rue, elle se trouve mitoyenne de la tour Chanel. En suivant simplement les règles de gabarit new-yorkaises, les deux bâtiments pourraient ne former quʼun seul volume en escalier. Il était nécessaire dʼidentifier clairement lʼimmeuble dans sa matière et dans son volume en rusant avec les règlements. Ceux-ci obligent en effet les retraits en escaliers, mais permettent de creuser sur les plans de façades alignées, un certain pourcentage du volume.

Dans un premier temps de lʼétude, la petite maison de la Galerie Wally Findlay devait rester entre les deux tours et la parcelle du projet était très étroite : la réponse a été un empilage hasardeux et joyeux de volumes cubiques et cylindriques ... "- Christian de Portzamparc, février 2000

"La transparence n'est pas littérale, elle est variable en fonction de l'heure de la journée, notre idée n'était pas de mettre en exhibition la chambre des députés mais plutôt de jouer une transparence. Parce qu'il y a à la fois la vision depuis l'extérieur mais la grande façade permet aussi la vision de l'intérieur depuis l'extérieur, c'est à dire que les débutés ne sont pas coupés de la vie de la Cité. Donc la façade fonctionne comme un filtre, la nuit elle se révèle par la mise en lumière qui révèle l'intérieur par contre dans la journée c'est plutôt des effets d'opacité et de transparence qui révèle le dôme." René-Henry Arnaud, mars 2000

"Il n'y a pas besoin de mode d'emploi, lorsque vous arrivez, l'effet de paradoxe ou cette situation un peu contradictoire, bizarre, étonnante, particulière, est une situation que tout le monde peut et ressent. Et pour moi c'est quelque chose d'essentiel dans la lecture d'un projet d'architecture, c'est à dire que cette découverte personnelle qui ne passe pas au travers de photographie ou autre médium, c'est une découverte qui devient inoubliable pour celui qui l'a vécut. Donc l'image du vélodrome, la présence du vélodrome est totalement liée à ce qu'est l'architecture lorsqu'il n'y a plus d'architecture." Dominique Perrault, mars 2000

"La Maison des Arts est un projet qui rassemble différentes activités (théâtre, musique, arts plastiques, radio, cinéma). C'est un édifice long et étroit, très simple, semblable à une boîte coupée en deux dans le sens de la longueur et percée de grands trous verticaux. Ces deux espaces, qui traversent le bâtiment dans toute sa longueur, constituent un lien entre toutes les activités pratiquées dans l'école. Les différentes disciplines ont un fonctionnement autonome assuré par un service individuel. Les deux halls d'accueil représentent l'accès aux différentes activités de l'école : le théâtre et la salle d'exposition... " - Massimiliano Fuksas, février 2000