Пятая встреча.
Рассказ о НРИ системе "Pendragon".
1. Вводная.
1.1 Краткая информация о Pendragon
1.1.1 Цель игры. Субъект игры. Среда игры.
1.1.2 Проблематика отражения Артурианы в игровой форме
1.1.3 Актуальность системы несмотря на архаику
1.2 Историческая справка
1.2.1 Контекст ролевых игр конца 70-ых
1.2.2 Историческая значимость Pendragon
1.2.3 Единый авторский голос
2. Концептуальная составляющая.
2.1 Реализм vs Романтизм
2.1.1 Приземлённость и фантастичность
2.1.2 Историчность и фикция
2.1.3 Психологизм и архетипичность
2.2 Превалирование контекстуализации над механизацией
2.2.1 Обращение к первоисточникам, как примерам реализации механических инструментов игры
2.2.2 Справка и консолидация разных подходов/взглядов, нежели чисто механический багаж
2.3 Ограничение свободы игрока, как нарративный инструмент
2.3.1 Роль системы, как рамок для направления игрового опыта
2.3.2 Виды долга: перед сеньором, перед землёй, перед идеалами
2.3.3 Соответствие персонажа самому себе
2.3.4 Ограничение инструментов выражения для ухода выражения в глубину
2.4 Течение времени, как нарративно-механический инструмент
2.4.1 Этапы Pendragon Campaign. Историко-нарративная прогрессия в ужатых временных циклах
2.4.2 Изменение технологий. Усиление позиции игроков и новые сложности
2.4.3 Изменение уставов и традиций. Внедрение новых нарративных элементов и реконтекстуализация игровых инструментов
2.4.4 Смена поколений. Новые перспективы и преемственность
2.5 Сохранность формы. Преемственность игрового концепта сквозь редакции
2.5.1 Идентичность системы сквозь время
2.5.1.1 RuneQuest vs HeroQuest
2.5.1.2 1 редакция vs 5.1 редакция Pendragon
2.5.2 Процессы детализации и отсекания в механике
3. Механическая составляющая.
3.1 Общее
3.1.1 Привязка к семейству BRP-систем. Упрощение, отхождение и остаточные следы
3.1.2 Коротко о системе бросков и получении опыта
3.1.3 Механики, как нарративный инструментарий
3.1.3.1 Получение опыта без кубов
3.1.3.2 Таблицы для бросков - контроль над бесконтрольностью (генерация истории предков, зимние ивенты, и т.д.)
3.1.3.3 Летальность и ценность персонажа в его уязвимости
3.2 Черты
3.2.1 Границы персонажа через дуальность черт
3.2.2 Моральные испытания, как определение границ персонажа. Соответствие персонажа
3.2.3 Персонаж в стороне от личности игрока. Вынужденное соответствие
3.2.4 Добродетели. Фокус на разных крайностях черт для отражения разных культурных реалий и их пересечения
3.3 Страсти
3.3.1 Сила страстей. Пересечение границ персонажа
3.3.2 Опасность страстей. Потеря контроля и энтропия
3.3.3 Удаление устремлений. Провал и сознательный выбор
3.4 Массовая битва
3.4.1 Бесконтрольность в глобальном
3.4.2 Контроль в локальном
3.5 Турниры
3.5.1 Реконтекстуализация обычного ведения боя и проверок навыка через ограничения и ритуалистику
3.6 Семья
3.6.1 Старение. Получение опыта и физическое ослабление
3.6.2 Наследники. Преемственность долга и подготовка почвы для следующих поколений
4. Заключение. Механические и нарративные ограничения, как передача опыта Артурианы.

Использованная музыка:
Solo e pensoso (For 5 Recorders - Eijkhout), Luca Marenzio 1
Solo e pensoso (For 5 Recorders - Eijkhout), Luca Marenzio 2
Angeli, Archangeli (For 2 Trumpets and 2 Trombones - Rondeau), Andrea Gabrieli
Attribution-ShareAlike 3.0 Unported (CC BY-SA 3.0)
Captain Humes Poeticall Musicke - Musicke & Mirth (Lady Hattons Delight), Tobias Hume
Captain Humes Poeticall Musicke - The Spirit of Gambo (The Lord Dewys Favoret), Tobias Hume
Es ist ein Ros entsprungen, Michael Praetorius 1
Canzon per sonar primi toni a 10, Ch. 176, Giovanni Gabrieli
Uppon la mi re, Thomas Preston 1
Uppon la mi re, Thomas Preston 2
Hodie nobis caelorum rex, Claude Goudimel
Dies sanctificatus (For 2 Trumpets and 2 Trombones - Rondeau), Giovanni Palestrina
Joseph Lieber Joseph mein (For 2 Trumpets and 2 Trombones - Rondeau), Johann Walter
Canzona 'La Fina' (For 2 Trumpets and 2 Trombones - Rondeau), Giovanni Cavaccio
Es ist ein Ros entsprungen, Michael Praetorius 2