オレンジの悪魔は 教えずに育てる やる気と可能性を120%引き出す奇跡の指導法 (田中宏幸)

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#弱弱指導 #教えずに育てる #先輩から後輩への継承 #指導者の観察眼 #公平さと自律性 #120

『オレンジの悪魔は 教えずに育てる』は、京都橘高等学校吹奏楽部を長年率いた田中宏幸が、自身の部活動指導を振り返りながら、自律的な集団をどう育てるかを述べた教育・人材育成書である。「オレンジの悪魔」は、演奏とマーチングを両立させる同部の呼称として知られる。本書の中心にあるのは、教師が細部まで答えを与えるのではなく、生徒が考え、先輩から後輩へ学びを受け渡す環境を整えるという「弱弱指導」の考え方だ。ただし、これは指導者が何もしない放任論ではない。個々の状態を注意深く観察し、公平な関係と活動の土台を維持しながら、必要以上に介入しない高度な実践として提示される。吹奏楽部の再建や日常的な運営に即した記述を通じて、トップダウンだけでは力を引き出しにくい若者の集団に対し、指導者が担うべき役割を具体的に考えさせる一冊である。

最長片道切符鉄道旅 一筆書きでニッポン縦断 (アンドロイドのお姉さん（SAORI）)

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#最長片道切符 #JR一筆書き旅 #54日間の鉄道縦断 #稚内から新大村 #散歩するアンドロイド #

『最長片道切符鉄道旅 一筆書きでニッポン縦断』は、YouTubeチャンネル「散歩するアンドロイド」で旅の映像を発信するアンドロイドのお姉さん（SAORI）が、2023年に行った54日間のJR鉄道旅を記録した旅エッセイである。題材となる「最長片道切符」は、同じ駅を原則として二度通らない一筆書きの経路で、北海道から九州までできる限り長い距離をたどる片道乗車券の通称だ。長距離であるだけでなく、有効期間内に旅程を完遂しなければならない点に、この旅の緊張感がある。本書は路線や駅を網羅する実用的な時刻表ガイドではなく、鉄道愛好家を自認しない著者が、寒さ、予定変更、食事、景観、人との出会いを通じてこの特殊な旅をどう経験したかを伝える記録である。写真と地図を交え、動画では収まりきらなかった心情や背景を補う構成が特徴となっている。

高峰秀子ベスト・エッセイ (高峰　秀子)

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#昭和日本映画 #子役からの映画人生 #複雑な家庭事情 #生活者としての品格 #ミンクのコート #

『高峰秀子ベスト・エッセイ』は、昭和日本映画を代表する俳優であり、優れた随筆家でもあった高峰秀子（1924―2010）の文章から選りすぐったアンソロジーである。5歳で子役として映画に入り、55歳で引退するまで300本を超える作品に出演した著者は、映画界の華やかさだけでなく、複雑な家庭環境、仕事上の緊張、人との距離、家庭での実務を知る生活者でもあった。本書はそうした経験を、回想録のように時系列で再現するのではなく、「喜」「哀」「学」「敬」という区分のもとに配している。旅や食べ物、仕事仲間、家族、老い、死、日々の整理整頓まで、題材は身近である。しかし文章は感傷に流れず、観察の正確さ、相手への率直さ、自分への厳しさによって、経験の奥にある人間の見栄や品位を照らす。大女優の逸話集であると同時に、戦後日本の生活感覚を読む随筆集でもある。

まるごと 腐女子のつづ井さん (つづ井)

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#腐女子の日常 #推しと友人関係 #恋人がいそうなクリスマス選手権 #腐女子流ライフハック #WEB発コミックエッセイ #

『まるごと 腐女子のつづ井さん』は、つづ井によるWEB発のコミックエッセイ「腐女子のつづ井さん」全3巻を一冊に収めた文春文庫版である。ボーイズラブを好む「腐女子」を自認する著者が、大学生時代を中心に、親しい友人たちと趣味へ没頭する日々を絵日記形式で記録する。電車で見かけた同好の人への親近感、作品を楽しむための工夫、季節行事を独自の規則で遊び尽くす企画など、題材は私的で小さい。しかし本書の核は、特定ジャンルの知識を披露することではなく、「好き」を生活のなかでいかに共有し、継続し、笑いへ変えるかという実践にある。文庫版には書き下ろしのまえがき・あとがきも収録され、シリーズのまとまりを一度に読める。腐女子文化の内側を描きながら、濃い趣味を持つ人の友情、熱量、日常的な創意を観察できる作品である。

大滝詠一レコーディング・ダイアリー Vol.3 1983-1985 (堀内 久彦)

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#『EACHTIME』制作過程 #セッション同録テープ #井上鑑の編曲協働 #『魔法の瞳』パーカッション #未収録曲の制作記録 #Vol319831985

『大滝詠一レコーディング・ダイアリー Vol.3 1983-1985』は、音楽家・テクニカルライターの堀内久彦が、大滝詠一の制作活動を日記形式でたどるシリーズの第3巻である。対象となるのは、『A LONG VACATION』の大きな成功後、1983年に始動した『EACH TIME』制作を軸とする時期だ。『EACH TIME』は結果として大滝の生前最後のオリジナル・アルバムとなったため、本書は一作品のメイキング資料であると同時に、1980年代半ばの大滝の創作方法を検証する記録でもある。特徴は、大滝自身が残したセッション同録テープの解析、膨大な関連資料、関係者の証言を組み合わせ、演奏・編曲・録音の現場を具体的に再構成している点にある。完成盤の名曲性を称揚するだけでなく、試行、指示、選択、保留が積み重なって一曲が形になる過程を読み解く。ファン向けの資料性と、制作技法を考えるための実務的な視点を併せ持つ音楽ドキュメントである。

ポスト・サブカル焼け跡派 (TVOD)

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#サブカルチャーと政治 #ポスト・サブカル世代 #消費社会とポップ音楽 #ネオリベラリズムとセカイ系 #焼け跡化 #

『ポスト・サブカル焼け跡派』は、批評ユニットTVOD（コメカ、パンス）が、1970年代から2010年代までの日本のポップ音楽と社会の関係を対話形式で検討した批評書である。矢沢永吉、沢田研二、坂本龍一から、星野源、秋元康、大森靖子まで、15組の表現者を時代順に取り上げる。ただし、伝記的に作品や人物を称賛する本ではない。各アーティストがどのような「キャラクター」や記号として受け入れられ、消費社会、バブル、ネオリベラリズム、右傾化、戦後日本の変質とどう交差したかを問う。本書のいう「焼け跡」は、戦争直後の比喩を単純に反復するものではなく、豊かさを前提にサブカルチャーを消費してきた社会が、その前提を失った後の風景を指す。音楽論であると同時に、日本社会の精神性をサブカルチャーから読み直す試みである。

かんたんウクレレSONGBOOK ハンディ版 VOL.1 (ガズ)

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#超かんたんアレンジ #ウクレレ弾き語り #ガズレレ連動 #200曲収録 #A5ハンディ版 #SONGBOOKVOL1

『かんたんウクレレSONGBOOK ハンディ版 VOL.1』は、ウクレレYouTuberとして初心者向けレッスン動画を発信するガズによる、弾き語り向けの楽譜集である。2019年刊の『みんなで歌おう！ かんたんウクレレSONGBOOK by ガズ』と2020年刊の続編を再編集し、計200曲をA5判の一冊にまとめている。中心となる方針は、複雑な伴奏を再現することよりも、少ない負担で曲の骨格をつかみ、歌と演奏をすぐ楽しめるようにする「超かんたんアレンジ」だ。邦楽、洋楽、アニメ・映画音楽、童謡・季節曲まで選曲の幅も広い。巻頭にはウクレレの基礎講座を備え、ガズレレの動画レッスンと併用できる点にも特徴がある。携帯性、譜面の開きやすさ、収録数を両立させ、日常的な練習や仲間との歌唱に使うことを意図した実用的なソングブックである。

かんたんウクレレSONGBOOK ハンディ版 VOL.2 (ガズ)

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#200曲収録 #超かんたんアレンジ #基本コード弾き語り #YouTube連動 #ハンディ判歌本 #SONGBOOKVOL2

『かんたんウクレレSONGBOOK ハンディ版 VOL.2』は、ガズによるウクレレ弾き語り用の曲集である。リットーミュージックのGAZZLELE Presentsシリーズとして刊行され、既刊『かんたんウクレレSONGBOOK 3』『同 4』の内容から計200曲を、持ち運びやすいハンディ判にまとめている。対象は、難しいソロ演奏や原曲の完全な再現よりも、少数の基本コードで伴奏し、歌とともに曲を楽しみたい人である。収録範囲は当時の話題の邦楽だけに限られず、J-POP、洋楽、演歌、クリスマス曲などを含む幅広い選曲として紹介されている。各曲を「超かんたんアレンジ」で弾けるようにすること、またガズのYouTubeチャンネルと併用できることが本書の実用上の軸となる。理論書というより、日々の練習、家族や友人との歌唱、リクエストへの対応に使うための、大容量のレパートリー集である。

1954-56年のエルヴィスは神がかっていた。 最強KINGマニアのコレクションが明かす素顔のエルヴィス・プレスリー (船橋 羊介)

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#1954～1956年のエルヴィス #ロカビリーとメンフィスのレコード文化 #エルヴィス関連コレクション #50年代アメリカン・ファッション #ハーレーとキャデラック #195456KING

『1954-56年のエルヴィスは神がかっていた。』は、船橋羊介がエルヴィス・プレスリーの飛躍の起点となった1954年から1956年に焦点を絞り、その人物像を愛用品、写真、雑誌広告、レコードなどの収集資料からたどるビジュアル性の高い音楽文化書である。一般的な伝記のように生涯を年代順に要約するのではなく、熱心なコレクター兼ディーラーである著者の視点を通じて、若きエルヴィスがなぜ現在まで「キング」として特別視されるのかを考える。対象となる時期は、サン・レコード期から全米的なスターダムを獲得するまでに重なり、ロカビリー、若者文化、戦後アメリカの消費文化が交差した時代でもある。本書の目的は、神話化されたスターを単に讃えることではない。レコード店、衣服、乗り物、ファンとの関係といった具体物を手掛かりに、舞台上の偶像と日常を生きた一人の青年との接点を示すことにある。

「A」 マスコミが報道しなかったオウムの素顔 (森 達也)

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#荒木浩 #オウム報道 #二次情報 #思考停止 #ドキュメンタリー倫理 #A

森達也『「A」 マスコミが報道しなかったオウムの素顔』は、地下鉄サリン事件後のオウム真理教を取材し、ドキュメンタリー映画『A』の制作過程と、その現場で見えた社会の反応を記したノンフィクションである。焦点は教団の広報担当だった荒木浩であり、著者は彼を通して、教団内部だけでなく、教団を包囲する報道、世論、取材者への圧力を観察する。本書はオウムの犯罪を軽視したり、被害を相対化したりするための作品ではない。むしろ、明白な悪として対象を固定した瞬間に、社会が何を見落とし、どのように想像力を失うのかを問う。映像版では捉えきれない撮影者自身の迷い、テレビから離れる経緯、ドキュメンタリーの限界も率直に書かれている。事件報道の検証であると同時に、「報道とは何か」「理解するとは何か」を読者へ返す批評的な記録である。