Le monde classique découvre régulièrement de nouveaux contre-ténors, les bombarde le plus souvent au firmament de l’industrie musicale en les qualifiant de voix des anges ou des étoiles, puis les oublie peu à peu. C’est qu’il y a ici plus qu’ailleurs des effets de mode, et que la longévité de leur voix est parfois limitée. Certains se recyclent brillamment, d’autres disparaissent complètement des radars.

Né à Eltville, un petit bourg de la région vinicole de Mayence, Andreas Scholl a été ainsi mis sur orbite au début des années 90. S‘il n’était pas devenu chanteur, il aurait pu être vigneron, maraîcher, moine ou militaire. Mais près de sa ville natale, il y avait, dans le village de Kiedrich, une maîtrise où il a fait ses débuts à 7 ans. Il s’est finalement retrouvé à la Schola Cantorum de Bâle, où il a été formé par deux maîtres, deux contre-ténors très différents mais éminemment complémentaires dans ce qu’ils lui ont apporté : le Belge René Jacobs, et l’Américain Richard Levitt.

Près de trente ans plus tard, à 56 ans, il est toujours là. Toujours chanteur, devenu également professeur, mais ni chef d’orchestre, ni metteur en scène, ni directeur de festival. Il ne se produit plus à l’opéra, essentiellement pour des raisons familiales, mais donne encore pas mal de concerts, notamment avec son épouse, la pianiste et claveciniste Tamar Halperin. Et si son dernier disque le ramène au baroque italien avec des évocations de la souffrance de la Vierge Marie signées Vivaldi, Porpora, Vinci ou Anfossi, il est toujours passionné de musique électro et de rock, quitte à troquer sa voix de tête pour une voix de poitrine plus traditionnelle. Mais il est aussi devenu un sage que l’on écoute avec autant de plaisir quand il parle que quand il chante.

Merci pour votre écoute.

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