Hoy se baila en el metaverso. En

tiempos en donde las discotecas son espacios de ciencia ficción en donde uno

puede salir de noche sin convertirse en calabaza, quitarse la mascarilla para

hablar con colegas o beberse una copa y bailar hasta abajo, álbumes como el de

BADSISTA sirven como la banda sonora de un sueño imaginado que, esperemos, en

algún omento se convierta en realidad.

Su “Gueto Elegance” es la isla de un baile futurista

en un momento en donde, dos años después del inicio de la pandemia, aún

seguimos usando más el pijama que el vestido o la camisa chula que nos poníamos

para salir. Pero el álbum debut de la artista brasileña es bastante más que

eso: es la proyección de una nueva vía para la música de baile que no cae ni en

los tópicos contemporáneos de “lo urbano” ni tampoco replica los modelos

nacionales habituales de “favela funk”.

Conviven ambas vertientes en “Gueto Elegance”, pero hay una

mirada absolutamente futurista, casi como de un avatar sonoro que se expande en

un cosmos de nocturnidad y alevosía, pero también donde la electrónica

industrial, el funk más atlético y un código afro-paulista absolutamente único.

explorador de BADSISTA con artistas no solo de su Brasil natal, sino también de

Uganda, la República Democrática del Congo o Kenya, tres de los puntos que

están marcando, como sucede en Sudáfrica con el sonido de Amapiano.

Todo eso se aterriza en un álbum que es un auténtico

cóctel de baile futurista, de manifestaciones físicas con mirada virtual, de

expresividad de una nueva mátrix de baile: tanto cuando se inventa una nueva

facción house (“A Brava do Jaca”) como cuando ilumina un hyperpop casi after-soul

(“Sem Compromiso”), una música disco contemporánea (“VSNF”), un poco de música

industrial para el metaverso (“Bandida”) o de drum’n’bass favelero (“Chora Na

Minha Frente”), BADSISTA nos está invitando a una discoteca imaginativamente

viva.

Alan Queipo.