Bittersweet Encounter. 2022

謝謝今年看完／看過／買下／錯過的所有書。這是今年挑出的十本屬於我的，最佳相遇。

1. 白色畫像（賴香吟，2022）
2. 向日葵的季節（伊戈爾‧T‧梅奇克，林蔚昀譯，2017） 
3. 我城（西西，1993） 
4. 希臘悲劇：政治與民主治理下的債務殘局（詹姆斯．安傑羅士，宋瑛堂譯，2016） 
5. 流氓王信福（張娟芬，2022） 
6. 記憶無非徹底看透的一切（安妮艾諾，張穎綺譯，2003） 
7. 島（新版）（賴香吟，2022）
8. 夜深人靜的小說家（王定國，2021） 
9. 鄰女（王定國，2022）
10. 資訊大歷史（吳軍，2022）

*你不在那兒（顯靈版）（孫梓評，阿尼默繪，2017）
*成為洞穴
*化城

【參考文章】
《記憶無非徹底看透的一切》：作家以「手術刀」刻出社會對墮胎女性的壓迫（上）
《記憶無非徹底看透的一切》：切開集體意識的病灶，書寫墮胎真實的痛（下）
讀《向日葵的季節》：我們希望「這一切都可能發生」已經成為過去
張娟芬《流氓王信福》：從隧道視野看見「一輩子戒嚴」的死刑犯
汝等當前進：讀《化城》的雜感聯想

【配樂】
Awakening - Ian Kelosky
Blossom - Birds of Norway
Bittersweet Encounter - Markus Huber

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聽說香港文藝愛好者都會背誦：生鏽的感情又逢落雨天，思想在煙圈裡捉米藏。

這集主要介紹《酒徒》這本小說：有時候談文學，有時候談「為什麼不能文學」。也介紹王家衛的《2046》則是把《酒徒》裡的「文學」對倒成「愛情」。酒徒，把情慾作為輔助來談文學；2046，把小說作為骨架來談愛情。

偷偷特別感謝：師大進修部課程「香港文學名著導讀」陳智德老師的課堂解說，讓我更了解香港文學作品。

(00:03:11) 詩化的語言
(00:10:19) 酒徒裡的「所有記憶都是潮濕的」
(00:13:05) 小說在2046所扮演的角色
(00:18:43) 全都是城市裡的力不從心
(00:25:39) 酒徒的結尾
(00:29:23) 醉與醒的記憶：再談2046

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>「我時常回顧過去，卻總是像看著別人的故事那樣看著自己，我記得，可是我不知道記得那些事的我，是如何度過那漫長時光。」

迴旋曲的開頭，尋找媽媽的內容本身是一個故事。以上下括號寫到作者在文學論壇裡的演講狀態，也是一個故事。而這個迴旋曲，又是《少女的祈禱》故事的起點。

華麗多層次的開頭，恰如其分的「說故事」。我很喜歡陳雪這本散文集。

這本書的三個特點：

人類學田野、民族誌的分析感；
小說的筆法；
散文的真誠溫厚。

>「我唯一可以切實把握的，只有用力抓住那些一直在消逝的記憶，像在水中撈捕一份月光，將它丟進水盆裡，使之在顯出來，然後我知道，隨著這些被寫出來的故事，使我成為一個說故事的人。」


(00:00:00)簡介《少女的祈禱》
(00:03:08)故事、民族誌與「真實」
(00:05:58)本書時序與劇情
(00:07:35)本書絕佳的開頭：迴旋曲
(00:15:07)車廂帆布的場景
(00:19:14)提點小學生的視野
(00:22:38)對母親的描述
(00:24:17)描述「那時的自己」
(00:29:37)離散、失序狀態的非偶然性
(00:33:53)校園、與同學競爭演講
(00:36:15)對夜市的描述
(00:44:39)對送貨日子沒有終點的憂心
(00:46:21)關於疾病與自我


【配樂】
Thoughts Of You - Renderings
For Norah - Kurtis Parks


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「第七品〈化城喻品〉說到，因為這條路走向終極覺悟的路太勞累太漫長了，還會遭遇各種障礙挫敗，隊友們走到一半看不到盡頭又歷經險阻，意興闌珊，疲憊害怕，不想前行。導師便變出一座幻化之城，告訴隊友，你們可以在裡面安歇休息，等到不感覺疲倦了，再往前行。」（頁p.222）

(00:03:18) 以火焚雨
(00:05:16) 燒水沖咖
(00:12:18) 令人垂涎的國外旅遊
(00:19:55) 高山的體驗
(00:28:51) 文學寫作
(00:36:35) 對某種生命樣態的捕捉

【配樂】
Just Before It Vanishes - Birds of Norway
In The Bleak Midwinter - Birds of Norway

【衍生閱讀】
汝等當前進：讀《化城》的雜感聯想
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最好的跨頁，是從台北盆地的南邊高處，往市中心望去，那一幅遼闊留白的景觀。這個視角既「在地」，又使主角設定為半邊陲感的北海岸出身者，翻轉了「南北」象徵的意味。

更多時候，單靠著共鳴共鳴共鳴，就可以成立。

(00:03:43)簡介高妍與《綠之歌》
(00:06:11)專屬漫畫的體驗
(00:09:08)被氛圍給鎖定住的TA
(00:10:31)落落大方地編排文青符號
(00:13:37)聯想：北海岸到市中心
(00:17:51)聯想：從聽團到文協音樂會
(00:23:13)被精緻留存的時代
(00:25:07)最好的跨頁：往北看向核心

【配樂】
All The Same - Adrian Walther
Sandals And Sundowns - Cast Of Characters

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睡著也好醒來也罷的比例很好，奢侈使用動人的東京關係片段，前後用了布袋戲音樂的荒謬感來。細膩日劇感營造出來的成熟戀情，要凸顯的卻是真實與夢境之下，愛情選擇是無理、無禮且殘酷。

疫情中，驚險渡過TIDF與文學閱影展，結果是Giloo後想到要回來錄音。好像很多事都是這樣，也許對應著、或不對應著創傷，無論是哪種追求的動力，都不可理喻。

(00:03:37)不小心三刷偶然與想像
(00:06:33)簡介：睡著也好醒來也罷
(00:10:42)夢如布袋戲的配樂不可理喻
(00:12:24)大段的日常真誠，反射殘酷
(00:21:21)髒河水之美
(00:23:23)仙台片段的紀錄片感
(00:28:22)金門留念與 島・國 的差異
(00:35:04)看希臘也有一點霧煞煞共鳴

【配樂】
Whisper - Reveille
Rest - Acreage
Silhouette - Fleece Mob

【其他閱讀】
記安哲羅普洛斯《獵人》（1977）

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輕踩煞車，被角色觀看，像紀錄片的《餘地》

三十年前的航空信，串起諸多人生。

家中經濟與情感核心的年邁老婦、憂鬱寡歡的高中老師、追求認同卻酗酒的大女兒、總在關係中當夾心餅乾的二女兒、意外懷孕而移居國外的閨密、跨海來台尋根的兒子、投入選舉的政治受難遺族，從一場夢、數封信、交錯的旅程，傷痛一一被喚醒……

故事中，每個人內心被無法訴說的痛包裹著，即使沒有記憶的可能，卻暴力地承接傷害與痛，彼此間的關係，要怎樣才算夠了？《餘地》以溫柔獨特的視角，關照跨度時光，理解彼此的挫傷。

(00:00:00)簡介作者顧玉玲
(00:05:36)一本像紀錄片的小說
(00:08:25)像「含著煞車」的慢
(00:10:09)每個關鍵字都有它的餘地
(00:12:15)段落－背叛青春
(00:16:09)段落－花也瘋了
(00:22:23)段落－謎底早就揭曉了
(00:27:48)被角色觀看的感覺
(00:29:31)段落－黑雨落下來了
(00:31:27)段落－要打獵要先學會飛
(00:35:41)真實的載具

【配樂】
Lucid Dreaming - Chelsea McGough
Hold this Place - Alice In Winter

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1997年，陳果的《香港製造》拍攝「偏差少年」的故事，弱智的阿龍在街上撿到陌生女子阿珊跳樓的血跡遺書，從此男主角「中秋」被阿珊的鬼魂糾纏，他說這叫性騷擾，因為他會在夜裏夢到阿珊之後劇烈冒汗驚醒，原來是清洗夢遺後的內褲。故事設定看似戲謔，但中秋同時也跟備受欺負的阿龍、絕症女孩阿屏一起汲汲營營尋找阿珊的遺書收信人，並替阿珊的情傷抱不平，甚至到墳場大喊阿珊的名字，而那素樸的友誼與正義，使墳場這樣帶有死亡氣息的場所，仿若野餐郊遊般開心，成為全片最明亮開闊的一景。

2021年，任俠、林森這部無法在香港本地上映的《少年》裡，男主角阿南也是夜晚冒大汗，但是清晨驚醒之後，看見是鏡中後背被警棍打得傷痕累累。阿南驚醒之時，也是女主角YY的自殺意念落成書信之時；同樣年輕的YY，是曾在街上被撤退的阿南給撞倒而被警察逮捕的手足。所以，阿南跟其他香港人一起奮力營救想要自殺的YY，在水泥叢林之中，靠著機遇及巧合找到人。跳樓的那刻，天台及巷戰奮鬥的手足，都在一幅象徵性的畫面上，伸出了多隻援手，成為絕望寫實之中（這部片不時穿插真實的抗爭影像）最有力度的一則影像主張。

【章節】
(00:00:00) 香港電影裡的「偏差少年」
(00:04:08) 《少年》那句「做鬼也不放過」
(00:08:16) 鬼魂與開闊明亮的墓場
(00:15:58) 《香港製造》與《少年》的「夢醒」
(00:18:00) 對比年輕人如何回應社會
(00:21:01) 從模糊的個體仇敵，到明確的政權仇敵
(00:23:55) 驚天動地，是從殺人自殺變成集體抗爭
(00:27:15) 一種欣賞香港電影的方式
(00:31:30) 創作者埋藏的寶物

【參考閱讀】
香港製造的《少年》：自殺救命與「驚天動地」的勇氣

【配樂】
My Daughter's Dance - Enoch Yang
Nocturne No. 2 - Birds of Norway

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2020年坎城影展的特別放映，是香港的《時代革命》；2014年坎城影展的特別放映，是烏克蘭的Maidan（香港翻譯為《獨立廣場》）。

(00:00:00) 認識烏克蘭的一種方式：紀錄片 
(00:12:13) 深入介紹《Maidan》
(00:27:13) 將作品浪漫化／將情感帶回來
(00:32:02) 紀錄片、真實，與被篩選的知識

【配樂】
For Norah - Kurtis Parks
Prayer for Ukraine

【參考閱讀】
udn 鳴人堂：八年前的烏克蘭《獨立廣場》，勇敢、詩意且高明的影像作品

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「當烏克蘭人想要描述這種心理或精神狀態，他們不會說『俄國人』怎樣怎樣，而是說『莫斯科鬼子』怎樣怎樣，因為俄國人是鄰居、兄弟、朋友。……即使有許多內心的糾結，烏克蘭依然是一個有世界觀、開放，而且基本上來說具有包容性的國家。俄羅斯是一個多民族的國家，但是它沒有世界觀，也沒有包容心。」

「獨立廣場革命過後，我們已經不會回到原先的那個烏克蘭了。我們希望人們開始會轉換心態和思考方式。這就是為什麼我再次拿起了鑿刀……我想，為他們這麼做是值得的。」

評介《向日葵的季節》，一本書寫烏克蘭 2014 年獨立廣場革命、克里米亞與東烏遭俄羅斯入侵的報導文學作品。作者是波蘭作家伊戈爾・T・梅奇克，出版於 2015 年，台灣譯本由林蔚昀翻譯，2017 年由衛城出版。

參考閱讀：
讀《向日葵的季節》：我們希望「這一切都可能發生」已經成為過去


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