桂老師說尼采第七講
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尼采算是業餘作曲家，但他的文字沒有或很少針對接近樂理的部份，論述音樂精神由何而來？《悲劇的誕生》談到的音樂大多是形而上的感覺，叔本華談音樂都比尼采更為深入。在浪漫的時代，藝術的走向就是反傳統，繪畫由寫實到印象，再到後印象，觀者看到的不是鏡子的反射，更多的是扭曲、抽象、比例錯誤的不協調，如梵谷及塞尚，小說出現卡夫卡的《變形記》，原來小說可以魔幻，可以脫離現實，音樂也是，尼采崇拜的華格納，也在音樂中表現浪漫時代該有的反傳統，如尼采最喜歡的《崔斯坦與伊索德》，這部歌劇的劇情在現在看來無甚新鮮，就是最不該相戀的兩人相戀了，故事老套，它的音樂卻超越時代甚多，甚至影響20世紀歌劇的發展，尼采亦未曾料及他曾經的老師想不到地跨越時代。
尼采似乎在現代歌劇中尋找希臘古悲劇的身影，總之以古非今，以古鑑今之餘，大聲疾呼，我們該推倒一切，擦掉所有人工痕跡，進入足以感動內心的原始，除了喝酒外，就是看現場演出的歌劇。

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