Broadcast Time (SMALL)

Pour son dernier numéro avant l'été, Broadcast Time vous propose un n° spécial dédié aux Action Cameras, ces caméras baroudeuses, tout terrain, dont la GoPro est devenue l'emblème. Mais que vaut la GoPro et son dernier rejeton, la HD Hero 3 et 3+ Black, face à toutes ses rivales ? La liste de caméras concurrentes est impressionnante : largement plus d'une quinzaine. Avec Fabrice, nous vous aidons, aujourd'hui, à avoir une vision claire des principales caméras étanches et au format poche sur le marché. Une foule de détails différencie, en fait, chacune de ces caméras : le design, la résolution des images (du Full HD au 4K), le prix (avec des tarifs qui varient de 100 à plus de 400 euros), enfin les accessoires et leur compatibilité. Certaines caméras sont littéralement livrées avec tout. D'autres nécessitent de remettre la main au porte-feuille pour avoir un kit réellement complet et utilisable. C'est sans doute l'un des points les moins négligeables puisqu'il impacte directement sur le prix total final.

Broadcast Time fait le tour des news dans les domaines de la vidéo, des nouveaux médias, avant le début des vacances d'été. Au programme : le nouveau Codec ProRes 4444 XQ et la mise à jour 10.1.2 à venir de Final Cut Pro X ; le risque de voir Skype bloquer les vieilles versions de son logiciel pour pousser à migrer vers le futur Skype TX destiné aux diffuseurs et chaînes TV ; une nouvelle solution de montage vidéo sur Mac, Lightworks for Mac disponible en Beta ; le site Golden Ears signé Philips pour former l'oreille des futurs ingénieurs du son ; et enfin, le Me-Shot Deluxe, un bras télescopique livré avec une télécommande Bluetooth, pour ne plus rater une seule photo !

Broadcast Time teste, en direct, un nouveau générateur de caractères (CG) vidéo multi-couches, en rack, à moins de 5.000 €, capable de répliquer l'habillage graphique d'un journal télévisé, ou d'intégrer les messages Twitter ou Facebook en temps réel, avec modération. Le Live CG Broadcast (3.500 à 4.990 € HT), d'abord pensé pour les TriCaster de NewTek, existe aussi en version avec sortie SDI, ce qui le rend compatible avec tous les mélangeurs vidéo du marché. OUATCH TV, en version CNN et Bloomberg TV : à voir !

Sony, partenaire technique officiel de FIFA pour la coupe du monde 2014, a déployé des moyens impressionnants pour couvrir la compétition. Norbert PAQUET, chef produit Production Live, présente à Benjamin VINCENT et Fabrice ARADES ce dispositif, quelques jours avant son départ pour le Brésil. Il nous explique la répartition des moyens entre HD (jusqu'à 37 caméras sur chaque stade) et 4K (10 caméras). Un dispositif qui mobilise 280 techniciens Sony, 500 km de câble et 47 avions affrétés au total, pour produire plus de 2.500 heures d'images, dont 3 matches tournés en 4K (un huitième de finale, le 28 juin ; un quart de finale, le 4 juillet ; et la finale, le 13 juillet, au stade Maracana de Rio.

Quel outil utiliser pour réaliser un duplex de qualité ? Faut-il préférer Google Hangout à Skype ? Que peut-on attendre de Skype TX annoncé pour la fin de l'année ? Quels sont les avantages d'une solution hardware comme le Teradek Cube ? Ce 1er épisode de Broadcast Time consacré aux duplex est une introduction avant une étude approfondie de chaque solution, dans les prochaines semaines.

Cette semaine, Broadcast Time vous fait découvrir le nouveau Reflex star pour faire de la vidéo : le GH4 de Panasonic avec l'un de ceux qui le connait le mieux : le réalisateur Emmanuel Pampuri, beta-testeur pour le constructeur nippon. Avec Emmanuel, Fabrice et Benjamin évoquent l'arrivée officialisée de Netflix, en France, à la fin de l'année. Et ils poursuivent l'exploration technique du Festival de Cannes 2014, avec des images de l'équipement du plateau du Grand Journal de Canal+, tournée par Fabrice, et une interview d'un cameraman équipé en Canon 5D, mobilisée pour « 50 minutes inside », diffusée sur TF1.

L'un est à Cannes, au Festival du Film 2014, sur la Croisette, au bord de la Méditerranée ; l'autre est en studio, à Boulogne-Billancourt ! Les deux, Benjamin VINCENT et Fabrice ARADES, font la paire ! Cette semaine, Broadcast Time s'intéresse aux coulisses techniques du Festival de Cannes 2014. Fabrice, bien occupé avec ses matinales radio, profitent des après-midis pour flaner utile, à la recherche de tous ces petits détails qui permettent de comprendre le fonctionnement de ce gigantesque barnum médiatique.

Montée des marches : la moquette changée trois fois par jour

Son reportage nous entraine ainsi devant les palaces de la Croisette, avec une vue imprenable sur les dizaines d'escabeaux cadenassés les uns aux autres, en attendant le retour de leur propriétaire… et des stars. Du port avec ses yachts de très grand luxe à la célèbre montée des marches dont la moquette rouge est changée, trois fois par jour, découvrez aujourd'hui le Festival de Cannes sous un jour un peu différent.

Bebop, le nouveau buzz signé Parrot

L'émission commence évidemment par un gros morceau consacré aux news dans le monde de la production vidéo destinée au Web, du Broadcast et des Web TV. Il est ainsi notamment question du nouveau drone de Parrot, le Bebop, présenté à San Francisco puis à Orlando, par le PDG de Parrot, Henri Seydoux. Un drone aux capacités WiFi optimisées grâce à quatre antennes qui lui confèrent une portée de 2 km maximum, selon le fabricant français. On a craqué aussi pour le SkyController, la télécommande qui s'appuie sur l'écran d'un smartphone ou d'une tablette et qui donne l'impression d'être aux commandes d'un avion de chasse ! Mention spéciale également à la compatibilité avec les lunettes en réalité augmentée comme l'Oculus Rift ! Sortie prévue à la fin de l'année mais on ne sait pas encore à quel prix le Bebop sera commercialisé. Egalement au programme des news : les trophées TIPA 2014, la mise à jour majeure 5.1 pour les régies ATEM de Blackmagic Design, le salon High End qui ouvre ses portes aujourd'hui à Munich en Allemagne. Coup de coeur, enfin, pour CENTR, une caméra panoramique à 360° qui tient dans le creux de la main, et qui a déjà atteint la moitié de son objectif de 900.000 $ sur Kickstarter, à 15 jours de la fin de la campagne !

C'est l'histoire d'une carte MicroSD reçue en cadeau, trois semaines plus tôt, de la part d'un grand constructeur coréen et qui, soudain, ne répond plus. Dessus, j'avais stocké plusieurs heures d'images et d'interviews réalisées les jours précédents, à l'IFA de Berlin, puis à l'IBC à Amsterdam. Carte muette, carte morte. Malgré un examen attentif par notre invité du jour, Leopold HIERSCHE, dans son atelier de Dresde en Allemagne, je n'ai jamais pu récupérer mes précieuses images dont il n'existait aucune copie, aucune sauvegarde. Voilà pour le premier exemple concret, en illustration du sujet du jour dans Broadcast Time.

Disque dur formaté par erreur

Le 2e exemple a pour théâtre le NAB 2014 à Las Vegas. Quatre jours de salon, quatre jours d'images tournées sur cartes SD puis importées dans Final Cut Pro X et stockées sur un disque dur externe Western Digital. A quelques heures de reprendre l'avion pour Paris, tous les sujets sont quasiment finis, tout comme la spéciale de 26' consacrée au NAB 2014. Pour finir le montage dans l'avion, je décide alors de copier tous les rushes sur un disque USB auto-alimenté que je viens d'acheter, exprès, chez Fry's, une sorte de BHV de l'électronique qu'on ne trouve qu'aux États-Unis. Ce disque, je décide de le formater pour en tirer un meilleur parti qu'en le laissant dans son format d'origine (NTFS). Par précaution, je débranche tous les autres périphériques USB et lance le formatage sans me souvenir que mon disque dur de travail est connecté par un câble blanc en FireWire. Je formate donc le mauvais disque et perds une semaine de travail en quelques secondes. Je n'ai plus rien.

Le double enregistrement

Voilà les deux histoires qui ont conduit à cet épisode 16 de Broadcast Time. En une demi-heure, avec Fabrice Arades, nous vous donnons nos conseils, nos astuces, pour que ces deux mésaventures ne vous arrivent jamais. Et ça commence au moment du tournage, par une habitude à acquérir sans plus tarder : le double enregistrement, sur un support de stockage différent du support interne à la caméra. Exemples : les enregistreurs Ninja Blade, Samurai Blade, Ninja Star (disponible en mai) ou Shogun (dispo en septembre) d'Atomos, l'HyperDeck Shuttle de Blackmagic Design ou encore les produits de chez AJA.

Ne jamais recycler ses cartes mémoire avant la fin

Deuxième conseil : à défaut de double enregistrement, sécuriser, le plus tôt possible, ses images et données, en faisant une copie, soit sur un videur de cartes mémoires, soit sur un disque dur ou SSD. Dans tous les cas, ne jamais recycler ses cartes mémoire. Au contraire, il faut conserver ses images sur les cartes mémoire, et les garder aussi longtemps que les images n'auront pas été dupliquées et exploitées. Dans mon cas, si j'avais conservé les cartes mémoire utilisées les deux premiers jours du NAB, j'aurais pu re-importer les images, ce qui n'a pas été possible, étant donné que j'ai vidé les cartes pour les utiliser, à nouveau, les jours 3 et 4. Il faut prévoir suffisamment de cartes mémoire pour ne pas avoir à les re-utiliser pendant le temps du tournage ou du séjour.

Jusqu'à 500 € pour récupérer 64 Go de données

Enfin, en cas de catastrophe, nous revenons sur les deux principaux logiciels de récupération de données et de restauration de supports de stockage défaillants. L'un d'eux, Data Rescue, m'a permis de récupérer environ 5% des images qui se trouvaient sur le disque dur formaté par erreur. C'est peu mais c'était déjà ça. Dans le cas d'un simple effacement, le logiciel est bien plus efficace, à une condition : n'écrire aucune donnée par-dessus les données qui ont été effacées. Enfin, avec Leopold HIERSCHE, nous évoquons ses compétences aussi particulières que pointues. Au pire des cas, et à condition que les circuits ne soient pas physiquement cassés en deux (comme ce fut mon cas en septembre), pour récupérer vos données, comptez entre une centaine d'euros (pour 2 Go) et 500 € environ (pour une carte SD de 64 Go).

15e numéro de Broadcast Time : l'occasion de revenir sur le NAB 2014 qui s'est déroulé la semaine dernière à Las Vegas, pour un 1er débrief du salon avec Benjamin, en studio, de retour des Etats-Unis. Au programme : les annonces Blackmagic Design (avec la Studio Camera et son immense viseur de 10 pouces, la caméra URSA, le Teranex Express, l'ATEM 2/ME 4K avec son écran et ses boutons de contrôle en façade, les Videohub 12x12 et 20x20, les nouveaux convertisseurs 4K) ; la baisse des prix - chez NewTek - sur le 3Play qui passe sous la barre des 10.000 $ pour la 1ère fois, l'arrivée imminente d'un rack de générateur de caractères fortement orienté réseaux sociaux (affichage des tweets Twitter, des messages Facebook et même des SMS) chez LiveExpert - la nouvelle marque de 3D Storm - avec le Live CG Broadcast annoncé à 3.000 € en version réseau iVGA pour TriCaster (et à peine 1.000 € de plus avec sorties SDI pour une compatibilité avec toutes les régies vidéo) ; la nouvelle offre de régie portable intégré chez Livestream avec 5 ou 17 entrées vidéo, et une compatibilité sans fil pour ajouter un iPad, un iPhone, une GoPro ou même des Google Glass en tant que source vidéo ; les câbles Thunderbolt à base de fibre optique chez Corning (jusqu'à 60 m de longueur), pas donnés mais irremplaçables. Entre autres !

Découvrez toutes les nouveautés du NAB Show 2014, plus connu sous l'acronyme de NAB (National Association of Broadcasters), grâce à Benjamin VINCENT, envoyé spécial de OUATCH TV à Las Vegas. C'est un numéro spécial de Broadcast Time qu'il vous propose - sans Fabrice Arades, exceptionnellement - à l'occasion du salon de Las Vegas qui s'est déroulé du 7 au 10 avril 2014.

Priorité au 4K chez Blackmagic Design

On attendait la 4K : la 4K - ou UHD, Ultra Haute Définition - a bien été la star de ce NAB 2014. Au cours de ces 30 minutes de reportages et d'interviews, suivez notamment les annonces effectuées par Blackmagic Design et son PDG Grant Petty : de l'ATEM 2/ME Production Studio 4K proposé 1.000 $ moins cher que le modèle qu'il remplace, aux nouveaux Video Hub, de la Studio Camera pilotable depuis la régie via un simple câble SDI ou de la fibre optique, au nouveau Teranex Express spécialisé dans la conversion du Full HD vers le 4K, sans parler de ce nouveau scanner de films temps réel vers le 4K proposé à 30.000 $ : chez le constructeur australien, tous les nouveaux produits proposés sont orientés vers le 4K. Une tendance qu'on retrouve chez la plupart des exposants, qu'il s'agisse des concurrents de Blackmagic Design comme AJA avec Cion, sa toute première caméra, ou des fabricants d'écrans.

Atomos, Livestream et Teradek

Les nouveaux acteurs de l'industrie du Broadcast ont souvent volé la vedette aux marques historiques, avec trois constructeurs à l'avant-plan : Atomos et ses deux nouveaux enregistreurs portables : le Shogun, promis pour le mois de septembre, avec capacité d'enregistrement 4K sur SSD, et le Ninja Star, sorte de Ninja 2 sans écran qui tient dans la poche et enregistre sur carte CFast 1.0 ; Livestream a également fait sensation avec ses régie vidéo HD510 et HD1710 et sa Studio Surface ; et puis Teradek, avec de nouveaux modèles de transmetteurs sans fil Bolt, le Cube Pro et le Serv à voir dans ce numéro 15 de Broadcast Time.

Streaming live depuis les caméras

Du côté des fabricants de caméras, chez Canon, les XF200 / XF205, cantonnées au Full HD, ont particulièrement retenu notre attention avec leur port Ethernet en plus de la connectivité WiFi. Chez JVC, priorité au streaming live depuis la caméra avec la GY-HM890 dotée d'une connectivité 3G/4G intégrée. Egalement au programme : la rencontre, à Las Vegas, avec le réalisateur français Sébastien Devaud.