El 13 de agosto, en la sesión de Música Sacra de las Jornadas Brucknerianas de este año, se interpretará por el Coro de la Academia de San Florián y bajo la dirección de Matthias Giesen, la Misa nº 1 en re menor (d-Moll, WAB 26) del maestro Bruckner. Es con este motivo que recupero para su audición el programa "Música Coral" de RNE Radio Clásica de 27 de agosto de 2011 dedicado a la obra y su contexto.

Con precisión germánica, ya se ha dispuesto, tras la pertinente consulta por medio de las nuevas tecnologías por parte de los organizadores, la sinfonía que protagonizará las Jornadas Brucknerianas del año recién comenzado. Será la Séptima, la más interpretada y exitosa del maestro de Ansfelden en vida. Las Jornadas llevan por título exactamente “Der Triumph über Raum und Zeit”, esto es, “El triunfo sobre el espacio y tiempo”, que es justo algo que provoca la música inmortal bruckneriana.

Tras una breve introducción por mi parte en relación con todo ello, este audio acompaña, pues, la iniciativa trayendo a colación el programa “Música y significado” a cargo de D. Luis Ángel de Benito de abril de 2014 en RNE Radio Clásica, dedicado justamente al análisis de la sinfonía escogida para el evento a celebrar en agosto, como ya es costumbre.

Con precisión germánica, ya se ha dispuesto, tras la pertinente consulta por medio de las nuevas tecnologías por parte de los organizadores, la sinfonía que protagonizará las Jornadas Brucknerianas del año recién comenzado. Será la Séptima, la más interpretada y exitosa del maestro de Ansfelden en vida. Las Jornadas llevan por título exactamente “Der Triumph über Raum und Zeit”, esto es, “El triunfo sobre el espacio y tiempo”, que es justo algo que provoca la música inmortal de Anton Bruckner.

Tras una breve introducción por mi parte en relación con todo ello, este audio acompaña, pues, la iniciativa trayendo a colación el programa “Música y significado” a cargo de D. Luis Ángel de Benito de abril de 2014 en RNE Radio Clásica, dedicado justamente al análisis de la sinfonía escogida para el evento de celebrar en agosto, como ya es costumbre.

El programa "Grandes Ciclos" de RNE Radio Clásica dedicó uno precisamente, en agosto de 2012, a la genial figura de Sergiu Celibidache (1912-1996). Fueron varios episodios, pero sólo incorporaré a este canal los dos -este es pues el segundo-, donde se expresa precisamente ese genio con el ingenio, como el mismo Celibidache decía, de Anton Bruckner.

El programa "Grandes Ciclos" de RNE Radio Clásica dedicó uno precisamente, en agosto de 2012 (con motivo del centenario de su nacimiento), a la controvertida, a mi juicio, por genial, figura de Sergiu Celibidache. Fueron varios episodios, pero sólo incorporaré a este canal los dos donde se expresa precisamente ese genio con el ingenio, como el mismo Celididache decía, de Anton Bruckner.

Anton Bruckner - Te Deum for soloists, chorus, organ and orchestra - Version 1883/84 (edition Peters)

Margaret Price, soprano

Christel Borchers, contralto

Claes H. Ahnsjö, tenor

Karl Helm, bass

Munich Bach Choir, Munich Philharmonic Choir. Chorus master, Josef Schmidhuber

Elmar Schloter, organ

Munich Philharmonic Orchestra conducted by Sergiu Celibidache

1982, Munich

En las “Brucknertage 2017”, además de la 5ª Sinfonía, en su forma ordinaria (orquestal) y en su transcripción para órgano, se representarán otras piezas musicales de distintos autores, anteriores, contemporáneos o posteriores a Anton Bruckner. De esas obras (cuyos días, compositores e intérpretes concretos pueden cotejar en la página http://www.brucknertage.at/ o, más dinámicamente, en https://www.facebook.com/brucknertage), he escogido, ajustándome a su orden cronológico, a excepción de la primera, por pertenecer al mismo Bruckner, las siguientes, con indicación de su estructura y sus particulares intérpretes:

Anton Bruckner: "Ave Maria" F-Dur (WAB 5)

Coro de Cámara Clavileño, de Madrid. Director: Fernando Rubio Rodríguez. Soprano: Celia Alcedo. Mezzo: Anabel Aldalur. Órgano: Miguel Ángel Tallante.

Clausura del XXV Festival de Música Sierra Musical, Iglesia de la Inmaculada.

Wolfgang A. Mozart: "Violinkonzert" G-Dur (KV 216)

I. Allegro

II. Adagio

III. Rondeau: Allegro-Allegretto-Tempo

Isaac Stern, violin

Orchestre de Chambre de Radio France

Alexander Schneider, director

Paris, 1975.

Richard Strauss: "Sonate für Violoncello und Klavier" F-Dur (op.6)

I. Allegro con brio

II. Andante ma non troppo

III. Finale: Allegro Vivo

Mischa Maisky, cello

Pavel Gililov, piano

Live concert at the Richard-Strauss-Tage Garmisch Partenkichen.

Johann Sebastian Bach: "Toccata, Adagio und Fuge" C-Dur (BWV 564)

Hans-André Stamm on the Trost-Organ in Waltershausen.

La 5ª Sinfonía (en Sí bemol mayor), la gran protagonista de las “Brucknertage 2017” (no sólo por su prevista interpretación orquestal sino por la transcripción que se ofrecerá al público para órgano), supone, en el decir de Arturo Reverter, “la gran conclusión, el resumen de las anteriores ya vastas sinfonías”. Fue originalmente terminada en 1878, aunque sólo se ejecutó tres veces durante la vida del maestro. No gozó, pues, de una inmediata buena recepción. El éxito le llegaría con la 7ª, y a partir de ahí la tendencia parecería cambiar, aunque su justo e integral reconocimiento no lo obtendría hasta después de su muerte; algo muy común, desgraciadamente, en la historia de la música clásica.

Pues bien, la 5ª Sinfonía, que ha llegado a calificarse como una “gigantesca catedral sonora” (Halbreich), o -a partir de la impronta genial de su final- como “Sinfonía de la Fe” o “Sinfonía coral”, resume “el espíritu monumental, el monumento espiritual” (pues es todo uno) de la obra orquestal de Bruckner, por más que a través de la formidable 8ª Sinfonía, completada apenas una década después, quedara definitivamente realzado. En todo caso, de aquellos apelativos traerá causa el sobrenombre con la que se la conoce hoy específicamente: “La Católica” (“Die Katholische”).

Presentada así, en este segundo audio dedicado a las Jornadas de San Florián de este año, se hace un análisis y se busca el significado de la Sinfonía a partir de sus cuatro conocidos movimientos, a saber:

1. Introduktion: Adagio - Allegro

2. Adagio, sehr langsam

3. Scherzo, molto vivace

4. Finale: Adagio - Allegro moderato

Del 13 al 20 de agosto se celebrarán las tradicionales “Jornadas Brucknerianas” (en alemán, “Brucknertage”), en la milenaria Abadía de San Florián (en las proximidades de Linz, la capital de Öberösterreich -Alta Austria-), en este año especial por cumplirse su vigésimo aniversario. De las sinfonías del maestro de Ansfelden (un pueblito a camino entre Linz y San Florián), se interpretará la nº 5, “La Católica”, a cargo de la Altomonte Orchester (la orquesta misma de San Florián) y bajo la dirección de Rémy Bellot.

En función de ello, quisiera sumarme desde este canal al evento para, en un primer lugar, divulgarlo entre el público de habla hispana como se merece; y en segundo lugar, aprovechar la ocasión para incorporar algunos audios al podcast. Éste primero, y bajo los sones de esa misma sinfonía nº 5 (en la versión con la que ya contamos audios atrás, del Maestro Celibidache), con el propósito introductorio de destacar la importancia que habría tenido la Abadía y sus agustinos para la vida y obra, para, en definitiva, la entera formación espiritual y profesional de Anton Bruckner, que es la causa por la que se celebran en tal sede las Jornadas.

El hecho de que los restos del compositor reposen justamente, y como pidiera en vida, debajo del gran órgano de la Abadía (hoy llamado “Brucknerorgel”) es consecuencia de ello, como las propias Jornadas. Sería desde ese monumental instrumento que se oirían las primeras obras de Bruckner, y a su través, su ideal sonoro; “ideal sonoro que para muchos deriva del lenguaje del órgano, aunque no sería del todo improbable que Bruckner hubiera elegido el órgano y los metales porque ambos expresaban su vasto sonido interior”, apunta el autor y director argentino Eduardo Storni en la más completa monografía que existe hasta hoy en español, y eso que ya han pasado cuarenta años desde su original publicación (exactamente, “Bruckner: el cantor de Dios”, Madrid, Espasa Calpe, 1977, p. 32).

Hace apenas una semana, el 8 de febrero, moría en Madrid, el crítico, locutor y musicólogo José Luis Pérez de Arteaga. Su fallecimiento me ha animado a completar, pese a la resistencia del maestro Celibidache en torno a sus primeras sinfonías, la integral del maestro de Ansfelden, al punto de incorporar aquí y ahora, su última sinfonía tal y como se reconstruyera su "Finale" por los Profesores Samale, Mazzuca, Phillips y Cohrs (en 2008).

La versión la incluiría el mismo Maestro Pérez de Arteaga en su reconocido programa "El mundo de la fonografía" de 11 de octubre de 2012. Ella es la que se aporta con sus mismas palabras introductorias, en ejecución a cargo de la Berliner Philarmoniker bajo la conducción de Sir Simon Rattle.

Sus movimientos, entonces, son:

I. Feierlich, misterioso

II. Scherzo. Bewegt, lebhaft. Trio. Schnell

III. Adagio. Langsam, feierlich

IV. Finale