Cantando en Cubano

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Poco se habla de Pantaleón Pérez Prado, "el otro Pérez Prado". Quiérase o no, Pantaleón fue uno de los tantos músicos de la Isla que llevaron siempre, en sus equipajes, los ritmos de Cuba. Hermano del archi famoso Dámaso, nacido también en Matanzas, Pantaleón Pérez Prado estuvo en varias orquestas, entre ellas, la del teatro Martí, en La Habana. En ese escenario, debutó, con sólo catorce años, la niña Paula Poveda, en 1953. Dos años más tarde, Pantaleón la llevó con su orquesta para cumplir una extensa temporada en Europa. La niña no sería más Paula, sino Eda Pov, quien acompañó al músico hasta sus últimos días. El presente episodio intenta conformar una semblanza del "otro Pérez Prado", incluidos sus triunfos en el Viejo Continente y en África. Como es costumbre en nuestros capítulos, regresa el Calendario Musical de Cuba: esta vez para recordar a Lino Borges, Carlos Embale y al maestro Ernesto Lecuona.

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A raíz del anterior episodio, múltiples han sido las opiniones, argumentos y hasta ejemplos musicales recibidos. Para continuar el tema, propongo una síntesis de muestras y criterios que ilustran que, en realidad, el género mambo -que suele confundirse con el ritmo de mambo, que es otra cosa-, nos llega desde la guaracha y el son. Se escuchan aquí grabaciones recogidas entre 1945 y 1946; por cierto, muy poco conocidas en Cuba. Estos registros sonoros fueron editados en el 46, meses antes de que Dámaso Pérez Prado revelara, en noviembre de ese año, que planeaba estrenar lo que entonces denominó son mambo. El título del presente episodio sintetiza cuanto de música apreciarás en él. Además, nuestro acostumbrado Calendario Musical de Cuba recuerda a tres grandes creadores: Adolfo Guzmán, Luis Marquetti y Senén Suárez.

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Hablar del mambo es, a no dudarlo, provocar una discusión: que si viene del son; no, del son, no, del danzón. Que si Arsenio, los López de Arcaño... Que Pérez Prado, no. ¡En fin! El cuento, o mejor, la polémica de nunca acabar. En este episodio, claves y detalles que, tal vez, aclaren la cuestión. Muy importantes los criterios del inolvidable músico y musicólogo cubano Leonardo Acosta. Y, para matizar, una grabación de Benny Moré, oculta en una película, y una entrevista a Prado publicada hace casi ¡ochenta años! ¿Y por qué Arcaño no grabó el danzón "Mambo" hasta 1951? Todo ello, en este episodio. En el acostumbrado Calendario Musical de Cuba, recordamos a Alberto Iznaga, a Pepe Reyes y a "uno llamado Pepe Luis", como lo menciona Abelardo Barroso en uno de sus grandes éxitos.

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Orlando Guerra fue el cantante de guarachas más popular de su época. Por los años 1940, protagonizó programas del Circuito CMQ que lograron altos niveles de audiencia. Una singular vivencia personal le valió, para siempre, el apodo de Cascarita. El presente capítulo destaca su relación inicial con el trompetista, compositor y director de orquesta Julio Cueva y resume su discografía, sobresaliente, sobre todo en 1946, y el hecho de ser el primer intérprete del mambo, cuando todavía el género no había alcanzado el gran impacto que tuvo. El título este episodio recuerda una de las frases que, cada noche, iniciaba su programa radial. Esta vez, el Calendario Musical de Cuba nos recuerda a Ñico Membiela, Celia Cruz y la Orquesta Melodías del 40.

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La guaracha fue uno de los géneros más difundidos por los conjuntos cubanos. En aquella etapa singular, casi todos los discos que grababan estos grupos tenían un bolero, en uno de los lados del disco, y una guaracha en el otro. Esta forma de la música bailable cubana recogía, por ejemplo, sucesos simpáticos del ambiente y describía a personajes populares. Roberto Faz fue uno de los grandes guaracheros cubanos. Y aquí se cuenta una anécdota que protagonizaron Faz, Miguelito… y una tijera. Todo, en una guaracha. Este episodio se completa con los recuerdos de Mario Bauzá, Olga Guillot y Bienvenido Granda en el Calendario Musical de Cuba.

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Al cantante cubano Laíto se le recuerda, comúnmente, como integrante que fue de la Sonora Matancera. Pero él fue mucho más que eso. Su larga trayectoria de seis décadas le avala como una de las grandes voces que nos legara aquella Era de los Conjuntos. Aunque cantó muchos años junto a Senén Suárez, pasó por otras agrupaciones trascendentales dentro de la música cubana. A Laíto se dedica este nuevo episodio. Y, en nuestro Calendario Musical de Cuba, recordaremos a Paulina Álvarez, al compositor Pablo Cairo y al maestro Juanito Márquez.

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La frase que titula este capítulo es un verdadero clásico de la música cubana. Aquí te contamos cómo se conocieron el creador de esa expresión, Benny Moré, y el maestro Generoso Jiménez, así como algunos detalles en la carrera del gran músico, padre del trombón criollo, tal cual lo califica Nat Chediak en su Diccionario del Jazz Latino. En el habitual Calendario Musical de Cuba, remembranzas de Vicentico Valdés, el sonero René Álvarez y el compositor y guitarrista Tony Tejera.

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Al sonero Abelardo Barroso lo bautizaron como El Caruso Cubano. En opinión de consagrados músicos, Barroso fue el padre de los cantantes cubanos: todos los que surgieron después tomaron algo de él. Los consejos de un niño, su tránsito por septetos y orquestas, el dramático declive y su renacer musical se describen en este nuevo episodio, el cual incluye un fragmento sonoro del documental "No quisiera que me olvidaran", del realizador cubano José Galiño. Y en el Calendario Musical de Cuba, remembranzas de Facundo Rivero, Enrique Bonne y Rafael Ortiz.

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Un soberbio solo de flauta, durante un programa de radio, salvó a un joven músico, nombrado Alberto, de perder la ocasión de pertenecer a una muy popular orquesta. Aquel alarde de improvisación le valió, como reconocimiento, para tener un singular nombre artístico. La historia de Alberto, el flautista, es descrita en el presente capítulo. Y, en el acostumbrado repaso al Calendario Musical de Cuba, presentamos los recuerdos del danzonete, del querido pianista, autor y director Neno González y de la Orquesta Estrellas Cubanas.

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El maestro Facundo Rivero le auguraba un gran futuro a una niña de ocho años: ella cantaba todo el repertorio de Celia Cruz, su ídolo, y hasta con una voz muy similar. El músico la llevó ante al locutor Rosendo Rosell para que la presentara en su programa de televisión La Escuelita. Fue suficiente. Pronto los críticos le adjudicaron el título de Mejor Artista Infantil de 1954. Sin embargo, una ley le impidió a la pequeña volver a aparecer en la televisión. En 1958, al cesar el efecto del decreto, comenzaría la carrera musical de Caridad Cuervo “la pequeña Celia Cruz”. Este episodio se completa con el recuerdo de Armando Oréfiche, Severino Ramos y el compositor, productor y periodista musical Andrés Castillo.

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