Churros y Palomitas

 En este episodio improvisamos un poco en el programa más investigado y mejor sustanciado que encontrarás en internet, y buscamos en Twitter las palabras "crítico de cine" y encontramos... cosas que nadie podría predecir. 

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Productora Ejecutiva: Blanca López

Co-Productor: Román Rangel
Co-Productor: Dale Carley.
Co-Productor: Dany Sadia.

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El cine de horror es uno de los más nobles pero ¿acaso ha perdido relevancia debido a su comercialización? ¿Cualquier hijo de vecina puede hacer una película con algo de sustos, sangre y decirse director exitoso? En esta entrega trataremos de dilucidar quién mató la relevancia del horror.



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Notas del episodio:

El cine de horror es uno de los más nobles pero ¿acaso ha perdido relevancia debido a su comercialización? ¿Cualquier hijo de vecina puede hacer una película con algo de sustos, sangre y decirse director exitoso? En esta entrega trataremos de dilucidar quién mató la relevancia del horror.

La presencia de cintas de horror en festivales de cine más enfocados en “cine de arte” hace que se pierdan ventanas para las cintas con dramas más humanos en pro de un género que tiene cabida en otros lados. Festivales como Sundance o el TIFF se vuelven puntos de venta para cintas como Together y Obsession si los letterbrothers alaban estas cintas, cuando el propósito de estos puntos era distinto.

“Robert Redford quería un templo para los Cahiers du Cinéma y despertó para ver que Fangoria ahora tenía el control”
Horror movies and Politics are killing Film Festivals
Joseph Kahn, The Hollywood Reporter

Como se vió en la CinemaCon, digo, en los reportes de Cinema United, la presencia del género va en aumento en cine comercial. 24 cintas en 2024, 26 en 2025, 29 en 2026. ¿Qué hace que aumente su popularidad? Y esto es sin contar los lanzamientos directos a VOD o Streaming.
The Strength of Theatrical Exhibition
December 2025 Update, Cinema United.

La oferta es variada. Desde Other Mommy, pasando por Whalefall o Clayface, no todo el horror entra en la misma categoría, y eso sin contar ofertas más independientes como Death and Teenage Sex at Camp Miasma.
Are There Too Many Horror Movies
Alison Foreman, IndieWire

En 2019 surge el “horror elevado” para diferenciarse al ser algo más prestigioso que el cine más cercano a la clase B. Cintas como Hereditary, Midsommar, Get Out o The VVITCH se catalogaron como “cine gourmet” porque más que espantar, querían decir algo de relevancia social.

Pretentious but Practical - The Case For and Against “Elevated Horror”.
Marty Viltrakis, Medium

Estudios como A24 lograron hacer que este sub género que apelaba a los mamertos del cine fuera el sello de la casa. “Un aspecto que hace que una cinta sea de horror elevado es la omisión de convenciones sobre lo que hizo al género popular y reconocible durante años. Desde asesinos con machetes, hordas de monstruos no-muertos, o espíritus posesivos, el horror “elevado” tiende a subvertir expectativas y asustar de otra manera”

The Myth of “Elevated horror”
Rys Hope - Film East

El costo hace que las cintas de horror puedan ser más exitosas con bajos presupuestos. Esto ha hecho que productoras como Blumhouse puedan invertir en apuestas de entre 3 y 5 millones de dólares, en donde sea fácil recuperar la inversión.

“El rango de tres a cinco millones no es aleatorio” dice Jason Blum, “es el monto que seremos capaces de recuperar si la cinta no tiene un lanzamiento más amplio. En el peor escenario, quedamos tables o perdemos poco dinero, y a todos se les paga proporcionalmente.”
Blumbouse And The Calculus Of Low Budget Horror - Produced By
Ross A. Lincoln, Deadline.

Las cintas que espantaban por ser malas.

Ghosts of Mars de John Carpenter
El heladero de Eli Roth
The Happening de M. Night Shyamalan

10 Most Poorly Directed Horror Movies of All Time
Daniel Boyer, Collider

Cine nacional:
El diablo fuma (y guarda las cabezas de los cerillos quemados en la misma caja)
No me sigas
Vuelven
Huesera
Desaparecer por completo
Párvulos
Tormento
No dejes a los niños solos

referimos a fechas de importancia nacional en México, sino al anuncio oficial

de que David Ellison adquiría Warner Bros, logrando lo que ningún magnate antes que él había hecho, al poseer así dos de los estudios de mayor historia en Hollywood, junto con Paramount, pero al mismo tiempo cae en el mismo camino que ha condenado a varias compañías previamente. ¿Acaso los fracasos financieros de Time, America Online, AT&T y Discovery indican que todo el que compra a Warner está condenado a repetir esta historia para después vender el estudio? De eso y más hablaremos en esta entrega de The Dailies.

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Bienvenido a The Dailies, el mejor programa de análisis de industria que vas a encontrar en este continente, en donde a diferencia de los especuleros de internet, o los comentólogos que dicen que hacen investigación y esta se limita a preguntarle a Grok de qué deben hacer su siguiente video para generar clicks, aquí sí nos ponemos a encuestar cientos de iguanas para saber a ciencia cierta de qué lado mascan.

Esta entrega es el capítulo más reciente de consolidaciones en Hollywood. Puedes revisar nuestras entregas anteriores que sirven como antecedente al caso de Skydance, como el episodio 114 sobre la muerte y resurrección de Paramount, en donde David Ellison llegó como un Nepo Baby con buenas intenciones que salva a un estudio en desgracia al comprarlo en 2024, así como el episodio 125 en donde hablamos de las continuas ventas de Warner y el 127 sobre la intención de compra que no se logró por parte de Netflix y en donde les puedo anunciar a todos que “se los dije y se los advertí”, ya que hasta que no estuvieran todas las aprobaciones, no se debía dar el anuncio, como lo hicieron Sarandos y Zazlav mientras se tomaban las fotos para darle credibilidad al acuerdo que no se concretó.

Para entrar de lleno, hay que entender un poco los antecedentes de los últimos compradores de Warner, cuales fueron sus aspiraciones, qué fue lo que lograron, y qué es lo que se puede esperar tras la compra de Skydance. No iremos a revisar números del siglo pasado, así que empezaremos desde que un titán tecnológico tuvo el primer intento.

Las notas completas del episodio están completas solo en el Patreon. 

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 ¿No sabes qué ver este mes de octubre en streaming? En esta ocasión tenemos recomendaciones relacionadas con bonitos animales, desde elefantes rosas, hasta perros cazafantasmas. Bienvenido a la nueva entrega del mejor programa con recomendaciones de series y películas para ver desde la comodidad del streaming: Net Flicks and Chill. 

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Lista de recomendaciones.

The Magician's Elephant - La elefanta del mago (disponible en Netflix) Un pobre huérfano busca a su hermana perdida y la única clave para encontrarla es una elefanta.
Ghost Elephants - Elefantes Fantasmas (disponible en Disney +) Documental en donde el biólogo Steve Boyses busca a una especie elusiva de elefantes en los altos de Angola. 
Catherine Called Birdy - El libro de Catherine (disponible en Prime Video) Una adolescente en la Inglaterra medieval debe sobrevivir evitando a los pretendientes con quien su padre la quiere emparejar. 
Flamingos: La vida después del meteorito (disponible en Netflix) La vida y recorrido de los flamencos, en donde conocerás como es la vida de estas coloridas aves de la voz de Julieta Venegas. 
The Lovebirds - Los tórtolos (disponible en Netflix). Una pareja que se encuentra con un momento que definirá su relación al ser inmiscuidos en un misterio... con muerte. 

Good Boy: Confía en su institno. (disponible en Prime Video). Un joven se lleva a su fiel perro a la casa de campo de la familia en donde habitan fuerzas sobrenaturales. Una historia de horror desde la perspectiva de un perro. 

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En esta ocasión agarramos de pretexto un tuit del camarada Jorge Medina en donde se queja sobre las salas de Cinépolis y que al parecer la mejor promoción que puede tener Cinemex es... no ser Cinépolis.


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La serie de "Nunca leas los comentarios" es el contenido más huevón que podemos hacer ya que revisamos un post, tuit o video... y reaccionamos a los comentarios que les dejan. Y aún así nos esforzamos más que la mayoría de tus youtubers de confianza. :p



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Ante un 2026 que estrena siete largometrajes animados nacionales, que incluyen Mi Amigo el Sol, Gungo y los Juegos Cavernícolas, Bem: Un Lémur en Fuga, La Familia del Barrio: La Maldición del Quinto Partido, La Venganza del Charro Negro, Un reino para todos nosotros y La gran historia de la filosofía occidental, podríamos asumir que la industria de la animación mexicana se encuentra en su mejor momento. Entonces, ¿por qué seguimos pensando que la calidad es muy pobre y que a nadie le interesa verlas en cines?

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El episodio ya está en Patreon. A la banda le llegará el martes 22 de septiembre.



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Notas del episodio: 
El inicio de la animación mexicana.La evolución de la animación en México.Proyecto de restauración fílmica.Los Tres Reyes Magos, el primer largo animado mexicano.Requisitos para competir por apoyos de proyectos en México. Checa las páginas 15 y 16.Charla con Carlos Carrera sobre su apellido. Anima Estudios y Las Leyendas.Revisión del caso de Ánima Estudios por Metraje Gráfico.Algunos estudios mexicanos como Moviendo Monos, Anemona, Cine Fantasma y el Taller del Chucho.

 ¿No sabes qué ver en streaming este mes de septiembre? Para eso tenemos esta entrega del mejor programa de recomendaciones: Net Flicks and Chill, y en este episodios repasamos películas o series en donde nada es lo que parece. 

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El episodio ya está en Patreon. A la banda le llegará el jueves 17 de septiembre. Si se portan bien.



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Lista de Recomendaciones:

Hokum - La maldición de la bruja (Disponible en Prime Video) Un escritor frustrado visita un hotelillo alejado para esparcir las cenizas de su padre, pero descubre que el lugar está embrujado y una bruja maldita los acosará.
The Housemaid - La Empleada (Disponible en Prime Video)
Celeste Soledad (Disponible en YouTube en el Cinépolis Channel) Puedes ver mis comentarios sobre la cinta en la cobertura del FICG 37 aquí. Dos hermanas tendrán que confrontar sus nuevas realidades tras una tragedia... o tal vez tratar de escapar de estal
Kim-bu-jang - Agente Kim reactivado (Disponible en Netflix)
Un hijo propio (Disponible en Netflix) Documental en donde vemos lo que una mujer es capaz de hacer con tal de que, a pesar de haber tenido varios embarazos infructuosos, tenga un hijo propio. 
Home: casas innovadoras (Disponnible en Apple TV+)


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¡Lo logramos! El Coyote fue rescatado de las garras del imperio mediático comandado por el maléfico Doctor Zazlav. La cinta llegó a las salas y ha sido un éxito comercial tan brutal, que esos cuentachiles de dos pesos deberán pensar antes de enlatar otra película. 

O eso es lo que muchos quieren creer, pero como el mismo Wile E. Coyote, deberían saber que no deben asumir la victoria antes de tiempo. Sobre si su lanzamiento es un éxito o un fracaso disfrazado vamos a hablar en esta entrega de The Dailies. 

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El episodio ya está en Patreon. A la banda le llegará el martes 8 de septiembre. Si se portan bien.



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¡Lo logramos! El Coyote fue rescatado de las garras del imperio mediático comandado por el maléfico Doctor Zazlav. La cinta llegó a las salas y ha sido un éxito comercial tan brutal, que esos cuentachiles de dos pesos deberán pensar antes de enlatar otra película.

O eso es lo que muchos quieren creer, pero como el mismo Wile E. Coyote, deberían saber que no deben asumir la victoria antes de tiempo. Sobre si su lanzamiento es un éxito o un fracaso disfrazado vamos a hablar en esta entrega de The Dailies.

¡Bienvenido a The Dailies! El mejor programa de análisis en donde antes de decir sandeces, nos ponemos a revisar información para que al menos tengamos respaldo en nuestros comentarios, y en esta ocasión tenemos el caso de Coyote vs Acme.

Seguramente has visto notas o videos en donde abundan opinólogos y entusiastas en donde hablan maravillas sobre el rescate del Coyote, y como demuestra que los ejecutivos no saben nada de las empresas de cine que dirigen, y al menos en este caso, deberían liberar todas las películas para que el público las pueda ver. Muy bonito y optimista mensaje, pero te garantizo que cinco cuartas partes de quienes dicen eso no revisaron las notas que dicen que leyeron, y sus comentarios se basan más en chisme de lavadero que en un entendimiento de cómo se maneja la industria.

Vamos a dar una revisión un poco más a fondo, pero si eres de los desesperados, de botepronto te puedo decir que el haberle comprado otra vez una cinta a Warner fue una apuesta arriesgada, la cual se debe considerar como pérdida económica con todo y sus 40 millones de dólares recaudados en taquilla… por ahora.

¿Quién es Ketchup Entertainment y con qué se come? Es una distribuidora pequeña e independiente cuyos mayores logros son el haber comprado los derechos para distribuir cintas como The Starving Games, un mockbuster que recaudó casi los 3.9 MDD a nivel mundial cuando la cinta tuvo un presupuesto de 4.5 millones, Ferrari, con un presupuesto de hasta 110 millones de dólares y taquilla de 45 millones de dólares a nivel mundial, así como el Hellboy que nadie quiere aceptar que existe, o El Día que la Tierra Explotó, cinta con los Looney Tunes y antecedente directo de su última jugada maestra en donde no importa tirar dinero como si no habláramos de negocios.

Historia breve solo para contextualizarte, porque este tema se ha repetido incluso con gente que no sabe del negocio del cine, pero le gusta dar opiniones olvidando temporalidad. Cada generación debe de pasar por lo menos por una o dos ventas de Warner Brothers, y cuando AT&T le pasó el paquete a Discovery, el mago de los negocios, David Zazlav, tenía la presión de enfocarse en reflejar números saludables para que la compra por 85 millones de dólares tuviera sentido. Bueno, la compra en realidad se hizo por menos dinero, gracias a la combinación de deuda, acciones, efectivo, y la promesa de matar murciélagos, coyotes y grandes daneses. Se podrá criticar a Zazlav por sus manejos en el estudio, pero a nivel financiero fue tremendamente eficiento, logrando reducir la deuda de adquisición del estudio de 58 mil MDD a 37 durante su mandato. Hubo decisiones cuestionables, algunas que hicieron que Nolan se fuera de Warner (aunque esto es más consecuencia del mandato de Killar), y entre esas estuvo el enlatado de proyectos de dudosa calidad… y el Coyote.

Antes de continuar, vale la pena recordar una cosa. La misión que tiene el presidente de una empresa es el lograr el mayor beneficio para sus accionistas. Si es el CEO de un estudio de cine, no importa si este saca buenas o malas películas, siempre y cuando sean exitosas y generen dinero que se vaya a los bolsillos de los que han puesto el dinero. Warner tuvo en 2025 el mejor año en mucho tiempo, ya que en parte era su imagen para la venta, inicialmente direccionada a Netflix y que ahora está con rumbo a Paramount. Puedes tener películas exitosas y con premios como One Battle After Another, y apuestas arriesgadas como Sinners, siempre y cuando se puedan sostener gracias a los ingresos generados por cosas como Minecraft. El eliminar películas como Batgirl o Coyote vs Acme pueden ser interpretados como errores de redondeo en las cifras globales, pero la misión es mandar un mensaje, y ese mensaje no va para la audiencia, sino para los accionistas.

Yo he expresado un escepticismo precavido ante el optimismo de los primeros números de taquilla del Coyote, debido a que, aunque por más que haya disfrutado la cinta y quiero que le vaya bien, hasta el momento no hay números que contradigan la decisión de que Zazlav y compañía decidieran enlatar la película para deducir impuestos. La película tiene un costo reportado de 70 millones de dólares (los cuales no se notan en pantalla, si me lo preguntan). En 2023 se anunció que se enlataría para recuperar parte de la inversión con un máximo de 35-40 millones de dólares, y después se ofrecería, por demanda popular, para que alguien más adquiriera los derechos, pero nadie llegaba al precio inicial de Warner de entere 75 y 80 MDD. Ni Netflix, ni Amazon ni Paramount, quienes vieron la cinta, ofrecieron suficiente al estudio, por lo que el Coyote siguió en el limbo, hasta que se aceptó la oferta de Ketchup por los derechos de distribución por un total de 50 MDD.

¿De dónde sacó ese dinero una distribuidora caracterizada por lanzar churros o cintas que pierden dinero? En ese sentido Ketchup aplicó un Warner y vendió los derechos de distribución internacionales por 20 millones, por lo que, en México, los ingresos en taquilla van primero para Zima Entertainment, y lo recaudado internacionalmente no llegará a Ketchup. De la misma manera, los gastos en marketing pagados por la salsa roja ascienden a 10 millones, pero no gastaría en promover en otros mercados. Una concesión para aligerar la deuda asegurando ingresos, lo cual es una práctica común si está familiarizado con los films markets, como Cannes o incluso Guadalajara, en donde una película mexicana puede volverse viable, aunque no genere taquilla en México, si se venden los derechos internacionales a buen precio.

Y es aquí en donde entran las matemáticas mochas de muchos. Los 40 millones de dólares en taquilla mundial parecerían ser un buen número si consideramos que Ketchup pagó 50 por los derechos de distribución, ¿verdad? Y mejor aún si consideramos que recibieron dinero con eso de los derechos internacionales. Pues no, amiguitos que leyeron unos tuits y formaron una opinión basada más en juicios y prejuicios, pero simplifiquemos los números para que no les duela la cabeza.

De la taquilla recaudada en Estados Unidos, aproximadamente la mitad es lo que se va al estudio o el distribuidor. Eso significa que, de los 34 millones recaudados en Estados Unidos, aproximadamente 17 irían para Kechup, hasta el momento. Los gloriosos 163 millones de pesos recaudados en México no van para la salsa del cine, siendo México el mercado que más le ha aportado al Coyote, con casi 10 millones de dólares ya convertidos. Como dato complementario, de la taquilla internacional, es aproximadamente un 40% el que se iría al distribuidor, aunque hay mercados como China en donde esto desciende al 25% y usualmente llega años después del estreno, por lo que para estudios y distribuidoras estadounidenses, aunque no son despreciables, estos ingresos son secundarios.

Por un lado, tenemos a algunos aventurados que dicen que Coyote podría superar los 100 MDD a nivel mundial. Una cifra muy optimista que, para ser realidad, necesitaría que el Coyote tuviera la persistencia del personaje y unas piernas más largas que las de Ekaterina Lisina, y eso sin considerar que se vienen estrenos como La Isla Olvidada, Hechizo de Amor, Resident Evil, o la inevitable llegada de Marvel o Dune a la gran pantalla. Cada semana las salas e ingresos se reducen, y aunque en ese terreno le ha ido bien, con caídas del 29% en su país de origen, esto es acumulativo, y el regreso a clases hace que se pierdan espectadores potenciales, aunque su mercado está más cerca del asilo.

En su estreno la cinta recaudó aproximadamente 15 MDD, lo cual es el lanzamiento más exitoso de una pequeña distribuidora, con el detalle que para pagar los 40 MDD invertidos necesitaría mantener ese nivel de ingresos por casi dos meses, pero ojo porque la manera en que se distribuyen los ingresos no es igual en todas las semanas, ya que mientras más tiempo esté en cartelera la película, más porcentaje le toca al exhibidor, osea a Cinépolis o Cinemex, y menos a la distribuidora. Estoy seguro que eso no lo viste en un TikTok de fanáticos emocionados y conocedores de la taquilla, ¿o sí?

Para su segundo fin de semana en Estados Unidos la cinta recaudó 11.3 MDD, y mientras que algunos decían que el pequeño David del cine lograba derrotar incluso a La Odisea, y hacía más dinero que el último estreno de Riddley Scott, sin considerar que La Odisea para esta semana vuelve al primer lugar, desbancando a Spider-Man, y que la cinta de The Dog Stars es una en la que ni su estudio creía (al estilo de Warner con Coyote), por otro lado teníamos a expertos como Scott Mendelson, que conocen mejor el manejo de la taquilla, pero a los cuales su inicial pesimismo fue confrontado incluso por uno de los Pizza Bros, y ahora tienen un enfoque más favorable a la historia del personaje animado.

Para finalizar, hay quienes al parecer saben predecir el futuro y asumen que tras su salida de las salas de cine, aunque no recupere el mínimo de 80 a 90 MDD para cubrir la inversión, seguro lo logrará en streaming y ventas en video digital, basándose en las mismas matemáticas misteriosas que dicen que Masters of The Universe es un hit gracias a que pegó duro en streaming, aunque en taquilla le fue mal. Claro, seguramente los minutos de visualización en un servicio que ya pagas equivalen a unos centavos, pero estos ya no son los tiempos en que la venta en DVDs podían hacer que un fracaso se volviera exitoso, al estilo de Austin Powers. Además de que, para la distribución en video digital, Ketchup no entra solo, ya que tiene un acuerdo con V10 Entertainment, quienes son sus socios estratégicos para la distribución en esos medios, aunque te puedo garantizar que la mayoría se esperará a ver la cinta cuando llegue a HBO Max, en donde la mayor parte de los ingresos caerán a Warner.

Coyote vs Acme es una excepción en un mercado en donde una distribuidora pequeña puede alardear de unos números que, si fueran anunciados por el estudio, serían considerado un fracaso, reforzando la idea de que la franquicia de los Looney Tunes vivió tiempos mejores, con cada vez menos dividendos. Dejemos de lado la doble moral y siempre cuestionemos los números, por más optimistas que queramos ser. Si lo vemos desde el lado de Warner, un estudio que para estas fechas ya debería ser propiedad de alguien más, hay un resultado positivo ya que alguien más está haciendo el trabajo pesado de la promoción de una propiedad intelectual de Warner, y toda la mercancía que se venda generará ingresos al estudio, a menos que específicamente sea relacionada con la película. Esto es similar a cuando Warner licenció el uso de Batman para una serie animada distribuida en Prime Video, no en HBO. Mientras te enfocas en otra parte del negocio, alguien más puede hacer el trabajo pesado, y al final tú reduces pérdidas o incluso generas ganancias. Y claro, Warner es de los pocos estudios que son capaces de catalogar cintas exitosas como las de Harry Potter como fracasos financieros, sabiendo aplicar habilidades de contabilidad.

Y sí, Coyote vs Acme todavía tiene camino por recorrer. Tal vez, solo tal vez, al final de su corrida comercial, con todo y streaming Ketchup recupere dinero y quede sin pérdidas, pero en este caso fue una inversión, en donde un estudio pequeño logra un gran movimiento de relaciones públicas. Solo esperemos que tengan mejor gusto para sus siguientes adquisiciones, porque su catálogo anterior deja mucho que desear.

Y con esto terminamos esta entrega de The Dailies. Recuerda que si encontraste información que ayude a corregir inexactitudes, es más que bienvenida siempre y cuando sea pertinente. No vaya a ser que quieras llegar 10 años después a decirme que esto es historia antigua. Además, te recomiendo que revises las notas del episodio, ya que cada dato expuesto aquí fue revisado y cotejado, no son solo opiniones de personalidad desconocida de internet. Finalmente, si encontraste algo de valor en esta entrega, puedes ayudarme entrándole a la cooperacha en Patreon.com/churrosypalomitas o adquiriendo una membresía en Youtube.


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 El cine documental es cine, pero no tiene tanta presencia en cartelera regular. ¿A qué se debe eso? Aunque parece que la respuesta es obvia, son más las causas que las que aparentan, así que en este episodio, lamentamos decirte que el asesino no es el mayordomo. Eso y más en esta entrega del mejor whodunit de cine: quién mató. 

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El episodio ya está en Patreon. A la banda le llegará el martes 18 de agosto. 



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Lecturas de Interés

DiCaprio se queja de los cambios de la industria y la audiencia huevona que mejor se espera al streaming.
“It’s changing at a lightning speed,” DiCaprio said of the industry. “We’re looking at a huge transition. First, documentaries disappeared from cinemas. Now, dramas only get finite time and people wait to see it on streamers. I don’t know.”

La recuperación apenas llega y las exhibidoras no se arriesgan, cediendo espacios antes reservados a documentales a cintas más redituables.
“Even the big names in the documentary industry are now more focused on being shown on premium VOD,” Clanet said of the shift away from a theatrically-driven model. “It’s the same everywhere. Distributors don’t have the cashflow any more to release documentaries.”

Falta de diversidad en cartelera.
Mr Clifford, who has also worked for Cineworld and Vue, adds that audiences "haven't seen the wider range of films" with fewer documentaries, British films and foreign films released.

El tamaño de las audiencias es pequeño.

Los documentales “no son películas”.
Viewers and critics tend to judge the subject matter of a doc rather than the movie itself, and criticism can feel mean-spirited because documentaries are usually viewed NOT as movies, but as important social goods made by well-intentioned people doing difficult work for very little money.

Los documentales más taquilleros.

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 ¿Qué características son las que definen a un personaje  o a una historia?

Con los estrenos tanto de La Odisea como de Spider-Man y su nuevo día, desde fans hasta académicos discuten si las versiones en cine son apegadas o no a lo que ha definido a estos ejemplos importantes de la narrativa occidental, pero ¿Qué es lo que los define? De eso y más hablaremos en esta entrega de The Dailies

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Referencias del episodio: 
Portadas de Amazing Spider-Man 1000.Action Comics 1100.Peter Parker no solo ha sido fotógrafo freelance. La continuidad no importa.Nuestra fabulosa revisión de La Odisea. 
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