В юбилейном выпуске программы в гостях у Веры Масленниковой режиссер Георгий Даниелянц, который расскажет о людях, создающих кино.

В программе:
— Как возникает идея передавать свои мысли в массы?
— Как пишется сценарий?
— О чем говорят режиссеры между собой?
— Сколько занимает сценарий фильма?
— На каком курсе киновуза студенты начинают снимать фильмы?
— Где создаются творческие киносоюзы?
— Как выпустить свой фильм?
— Каким качествами должен обладать режиссер кино и телевидения?
— Как называется профессия человека, который находит деньги для кино?
— Российское кино выходит из кризиса.
— Сколько режиссеров выпускают российские вузы в год?
— Почему российские фильмы выходят редко?

Информационный партнер программы Kinodiskoteka.ru.

Вера Масленникова и ее гость киновед Полина сегодня продолжают разговор об образе фантастического города в кино.

В программе:
— Готэм-сити в фильме "Бэтмен" (1989 год) режиссера Тима Бертона.
— Тим Бертон — готический сказочник.
— Почему все герои в фильме "Бэтмен" уроды?
— Как немецкий импрессионизм повлиял на Тима Бертона?
— "Пятый Элемент" против "Метрополиса": сходства и различия.
— "Догвилль" — фильм, где существует "стертый" город.

Информационный партнер программы Kinodiskoteka.ru
представляет ночную программу "От Андеграунда до Артхауса" 27 ноября 2010.

В этом выпуске в гостях у Веры Масленниковой представитель очень редкой профессии — киновед. Разговор будет вестись о зарождении образа фантастического города в кинематографе.

В программе:
— Когда появился немецкий киноэкспрессионизм?
— Фильм "Кабинет доктора Калигари" (1919 г.): сколько мне осталось жить?
— Из чего были выполнены декорации этого фильма?
— Как режиссер "Кабинета доктора Калигари" показал внутреннее состояние немцев во время войны?
— Что такое "открытый финал"?
— 3 принципа эстетики экспрессионизма.
— Фильм "Метрополис" (1926 г.) — город будущего.
— Почему зрители восприняли этот фильм не очень хорошо?

Информационный партнер программы Kinodiskoteka.ru
представляет ночную программу "От Андеграунда до Артхауса" 27 ноября 2010.

Сегодня мы с вами обсудим другое направление в жанре киномюзиклов и поговорим об актерах, которые подарили своим номерам душу. Одним из таких актеров был Фред Астер.

В программе:
— Как музыкальные вставки помогали образу главного героя?
— Почему танец лучше слов?
— История киномюзикла "Вестсайдская история", вошедшего в список лучших фильмов всех времен и народов.
— Мюзикл "Моя прекрасня леди", получивший 7 премий "Оскар".
— Фильм-настроение "Поющие под дождем".
— "Мелодия Бродвея" — фильм в фильме.
— Спор как специальный режиссерский прием в киномюзиклах.

В Санкт-Петербурге прошла долгожданная премьера фильма Алексея Федорченко "Овсянки" — фильма, уже успевшего получить несколько престижных кинопремий. Авторская встреча прессы и зрителей с творческой группой фильма состоялась 25 октября. На вопросы зрителей после показа с удовольствием ответили режиссер Алексей Федорченко и актеры Юлия Ауг, Игорь Сергеев.

В программе:
— Два пути: "массового кино" и "кино не для всех" обязаны сосуществовать вместе для того, чтобы кинематограф жил и дышал.
— Фестивальная эпопея фильма "Овсянки"
— Мифология и сказочность, выстроенная режиссером и автором повести.
— Отзывы общественности.
— Зачем нужна была эротика в кино?
— Потерянное поколение кинозрителей, воспитанное на блокбастерах.
— Новый проект Алексея Федорченко.

Никто не будет спорить, что музыка окружает нас повсюду. Она может вдохновлять нас на творчество, понимать настроение, поэтому легко объяснить, почему киномюзиклы столь популярны.

В программе:
— Что в киномюзиклах важнее: песни или танцы?
— История возникновения этого жанра.
— Когда случилось рождение звукового кино?
— Мир Басби Беркли. Откуда он черпал столько идей?
— "Голдиновские" школьницы в балете на воде.
— Съемки с птичьего полета.

В этом выпуске мы продолжим разговор о ярких женских образах раннего кинематографа. На этот раз мы поговорим об американских представительницах образа "женщины-вамп", а также уделим внимание еще одному ключевому моменту 1920-х гг. - рождению понятия "секс-символ", нашедшему свое воплощение в образе актрисы Мэй Уест.

В программе:
- Тэда Бара - "арабская смерть" американского кинематографа.
- Женщина-вамп - образ, пробуждающий в мужчинах безумные страсти и доводящий их до гибели.
- Пола Негри - "страдающая вамп".
- Клара Боу ставшая эталоном стиля Flapper ("вертихвостка") - олицетворение "сумасшедших двадцатых".
- "Золотые двадцатые": правило: не следовать правилу.
- Роскошная блондинка Мэй Уэст.

В этом выпуске Вера расскажет о том, как появлялись женщины-звезды в кино в начале XX века, и какие образы были самыми популярными в то время.


В программе:
— Выходцы из Восточной Европы имели свой киномир в США.
— Кинозвезды раньше зависели только от киностудий и не имели самостоятельности.
— Мэри Пикфорд — довольная девушка при любых обстоятельствах, ее любили все.
— Секрет успеха итальянской кинематографии в начале XX века.
— Первая мировая война как поворотный момент для женщин, желавших свободы и независимости.
— Появление термина "унисекс".
— Франческа Бертини — роковая красавица.

Второй выпуск "Cinema-ток" посвящен изобразительной стороне кино. Как и любое искусство, кино влияет на нас и направляет нас, диктует настроения и меняет вкусы. Количество образов, созданных для киногероев, великое множество, но только избранные из них стали "модными" и вошли в историю.

В программе:
— Кинематограф — орудие влияния на умы.
— Взаимовлияние кино и моды, связующей нитью которого является история.
— Первые киногерои, первые кинозвезды.
— Как родился термин "папарацци"?
— Первая киностудия в Голливуде.
— Какие фильмы нужны были людям во время войны?
— История создания образа Чарли Чаплина.

Новая программа о кино. В первом выпуске мы осмелимся порассуждать, как идеологически построен кинематограф. Каким образом молодое техническое изобретения превратилось в основного "выразителя дум" XX века.

В программе:
— Кинематограф — искусство "Десятой музы".
— Основные аспекты и критерии молодого искусства.
— Кинематограф — синтетическое искусство.
— Документальность, массовость и избирательность кинематографа.