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Propos recueillis à Cannes par Benoit Basirico

PLAN 75 de Chie Hayakawa

Un Certain Regard (Cannes 2022) - Caméra d'Or (Mention Spéciale)

Musique : Rémi Boubal

Rémi Boubal signe la musique du premier film franco-japonais de Chie Hayakawa, avec une partition parcimonieuse de cordes, de piano, flûte, exprimant une douceur, en contraste avec le récit habité par la vieillesse et l'approche de la mort, autour du projet politique d'accompagnement logistique et financier pour mettre fin à ses jours. Le silence est pesant dans une mise en scène contemplative. La musique représente alors le nouvel espoir pour les personnages.

Propos recueillis à Cannes par Benoit Basirico

UN VARÓN de Fabian Hernandez

Quinzaine des réalisateurs (Cannes 2022)

Musique : Mike Kourtzer, Fabien Kourtzer

Mike & Fabien Kourtzer signent la musique du premier film colombien de Fabian Hernandez sur Carlos, 16 ans, confronté au rite de passage pour devenir un homme dans les rues dangereuses d'un bidonville de Bogota. La partition exprime les dangers de la ville à travers des textures rugueuses (avec une tension de polar), et soutient les déambulations du personnage par des sonorités plus aériennes (guitare, piano, et même des cloches pour évoquer une enfance perdue). Aussi, pour s'associer aux titres de hip-hop entendus par les personnages, les compositeurs entretiennent cette dimension urbaine par des éléments percussifs et lourds.

Propos recueillis à Cannes par Benoit Basirico

TOUT LE MONDE AIME JEANNE de Céline Devaux

Semaine de la Critique (Cannes 2022)

Musique : Flavien Berger

Flavien Berger signe la musique du premier film de Céline Devaux, une comédie sur une femme en depression (Blanche Gardin) qui rencontre un homme fantasque (Laurent Lafitte). Comme les scènes d'animation qui représentent la pensée du personnage, la musique relate son intériorité, son désespoir, mais avec légèreté par ses sonorités electroniques aériennes. Un aspect fantastique et de conte se dégage de cette partition décalée. Le compositeur a aussi pris en charge les chansons de la chorale d'enfants (dont une représentation cloture le film).

Propos recueillis à Cannes par Benoit Basirico

LA MONTAGNE de Thomas Salvador

Quinzaine des réalisateurs (Cannes 2022)

Musique : Chloé Thévenin

Chloé Thévenin ("Arthur Rambo") fait la rencontre de Thomas Salvador sur cet exil en montagne, ce bivouac en altitude, cette immersion fantastique, et cette romance. Ses notes électroniques aériennes, amples, illustrent l'aspiration du personnage pour les sommets enneigés tout en convoquant la part invisible des sentiments et une présence celeste.

Propos recueillis à Cannes par Benoit Basirico

LE BARRAGE (The Dam) de Ali Cherri

Quinzaine des réalisateurs (Cannes 2022)

Musique : ROB (Robin Coudert)

Robin Coudert signe la musique du premier film de l'artiste libanais Ali Cherri tourné au Soudan, près du barrage de Merowe. La partition joue avec les éléments (l'eau, la terre d'argile, le feu...), dans un mélange de sonorités lourdes et aériennes. Elle apparait parcimonieusement pour relater le périple du personnage dans le désert.

Propos recueillis à Cannes par Benoit Basirico

LES CINQ DIABLES de Léa Mysius

Quinzaine des réalisateurs (Cannes 2022)

Musique : Florencia Di Concilio

Florencia Di Concilio retrouve Léa Mysius après "Ava" (2017) avec ce film fantastique sur une jeune fille étrange et solitaire, Vicky, qui a le don de tracer l'origine de toutes les odeurs. La partition prolonge ce sixième sens avec des percussions (presque vaudou ou chamanique) tout en soutenant un climat angoissant (celui entourant un lac de montagne isolé ainsi qu'une dimension de film d'horreur enrichie par les surgissements sonores).

Propos recueillis à Cannes par Benoit Basirico

LA JAURIA de Andrés Ramírez Pulido

Semaine de la Critique (Cannes 2022) - Grand Prix

Musique : Pierre Desprats

Pierre Desprats signe la musique du thriller colombien de Andrés Ramírez Pulido sur l'incarcération du jeune Eliú dans un centre expérimental pour mineurs au cœur de la forêt tropicale colombienne. La musique contribue par ses nappes à nous faire ressentir l'ambiance moite de la forêt, le climat de torpeur, tandis que des percussions primitives marquent la sauvagerie des soudains instants de violence. Par ailleurs, une présence vocale instaure une étrangeté.

Propos recueillis à Cannes par Benoit Basirico

PAMFIR de Dmytro Sukholytkyy-Sobchuk

Quinzaine des Réalisateurs (Cannes 2022)

Musique originale : Laetitia Pansanel-Garric

Laetitia Pansanel-Garric signe la musique de ce drame ukrainien, premier film de Dmytro Sukholytkyy-Sobchuk. La relation émouvante entre un père et son fils est soutenue délicatement dans une scène par un celesta, en contraste avec un contexte violent, en tension permanente. Le récit évolue jusqu'à une scène de carnaval qui permet à la compositrice de concevoir une musique percussive envoutante, à la dimension folklorique, qui se déploie, pour une pleine immersion, favorisée par l'usage du plan séquence.

Propos recueillis à Cannes par Benoit Basirico

DALVA de Emmanuelle Nicot

Semaine de la Critique (Cannes 2022)

Musique originale : Frederic Alvarez

Frederic Alvarez signe la musique du drame franco-belge de Emmanuelle Nicot sur une fille de 12 ans (Zelda Samson) qui est brusquement retirée du domicile paternel en raison de violence subies. Face à cette dureté et à ce personnage refermé sur lui-même, la partition aérienne joue la douceur pour marquer son parcours intérieur vers une émancipation et se déploie jusqu'au procès final.

Propos recueillis à Cannes par Benoit Basirico

SOUS LES FIGUES de Erige Sehiri

Quinzaine des Réalisateurs

Musique originale : Amine Bouhafa

Amine Bouhafa signe la musique du premier film tunisien de Erige Sehiri sur des femmes qui travaillent à la récolte des figues et qui parlent de leur désir, le temps d'une journée sous les arbres. Au milieu des sons de feuilles qui bruissent et des oiseaux, la partition épurée intègre la harpe pour la dimension bucolique, jouant la parenthèses enchantée lors des instants de repos, intervenant lors des moments de déplacements, jamais pendant les dialogues.