Civilcinema

¿El hecho de que No, la cuarta película de Pablo Larraín, conviva, compita y sea arrinconada por la película de Stefan Kramer dice algo del país que retratan ambas películas? ¿Es legítimo el reduccionismo de No al centrar el resultado de una elección en una franja electoral de media hora? ¿Esta película vendría a ser autoflagelante o autocomplaciente? ¿Qué perspectivas tiene para convertirse en una posible competidora para los Oscar? ¿Qué tiene en común No con las historias de psicópatas y dementes que venía realizando el tándem Larraín-Castro? De eso y más hablamos en el podcast.

¿El hecho de que No, la cuarta película de Pablo Larraín, conviva, compita y sea arrinconada por la película de Stefan Kramer dice algo del país que retratan ambas películas? ¿Es legítimo el reduccionismo de No al centrar el resultado de una elección en una franja electoral de media hora? ¿Esta película vendría a ser autoflagelante o autocomplaciente? ¿Qué perspectivas tiene para convertirse en una posible competidora para los Oscar? ¿Qué tiene en común No con las historias de psicópatas y dementes que venía realizando el tándem Larraín-Castro? De eso y más hablamos en el podcast.

John Hughes fue un escritor que se convirtió en guionista, y luego en exitoso director y productor. Alcanzó a dirigir ocho películas y algunas de ellas dejaron una larga descendencia. Varios imitadores se inspiraron por su retrato de la adolescencia como una cárcel de convenciones sociales de las que hay que liberarse. Otros se inspiraron con su forma de filmar el microcosmos del suburbio, ese mundo cerrado donde cualquier minucia se convierte en tragedia. ¿Escapismo? ¿Complacencia propia de la década de Reagan? De eso y más hablamos en el podcast.

John Hughes fue un escritor que se convirtió en guionista, y luego en exitoso director y productor. Alcanzó a dirigir ocho películas y algunas de ellas dejaron una larga descendencia. Varios imitadores se inspiraron por su retrato de la adolescencia como una cárcel de convenciones sociales de las que hay que liberarse. Otros se inspiraron con su forma de filmar el microcosmos del suburbio, ese mundo cerrado donde cualquier minucia se convierte en tragedia. ¿Escapismo? ¿Complacencia propia de la década de Reagan? De eso y más hablamos en el podcast.

Finalmente se acabó la trilogía de Nolan sobre el hombre murciélago, sus traumas y la enorme gama de secundarios y enemigos que aportaron pero que también distrajeron.

Se terminó esta saga donde se trató del 9/11, de la crisis económica, del valor público de la mentira, de la orfandad afectiva, del miedo y sus consecuencias, de la sociedad del control y la vigilancia, todo ello con desiguales niveles de eficacia por parte de su disparejo director. Porque efectivamente Christopher Nolan impuso su coja huella en esta trilogía, al igual que en el resto de su filmografía: filmes brillantes, otros mediocres y otros derechamente basura. ¿Cuál es cuál dentro de la trilogía Batman?

Finalmente se acabó la trilogía de Nolan sobre el hombre murciélago, sus traumas y la enorme gama de secundarios y enemigos que aportaron pero que también distrajeron.

Se terminó esta saga donde se trató del 9/11, de la crisis económica, del valor público de la mentira, de la orfandad afectiva, del miedo y sus consecuencias, de la sociedad del control y la vigilancia, todo ello con desiguales niveles de eficacia por parte de su disparejo director. Porque efectivamente Christopher Nolan impuso su coja huella en esta trilogía, al igual que en el resto de su filmografía: filmes brillantes, otros mediocres y otros derechamente basura. ¿Cuál es cuál dentro de la trilogía Batman?

#117 Come and See (1985), de Elem Klimov by Civilcinema

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#116 Meet John Doe (1941), de Frank Capra by Civilcinema

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