cultura – Pergunta Simples

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Há dez anos, um vídeo gravado na cama, na manhã seguinte a uma noite de saída, pôs milhares de mulheres a rir de coisas que nunca tinham dito em público. A personagem chamava-se Beatriz Gosta. A mulher por trás dela senta-se aqui para falar do que custa dizer o que todos pensam: a insegurança, o sotaque, o vício no ecrã e uma maternidade contada sem filtro. Uma conversa torrencial, com palavras fortes.

Destaques desta conversa:

• Porque é que a personagem lhe deu voz e autoestima

• «Viste o mesmo que eu, mas não viste»: o olhar como matéria-prima do humor

• A insegurança de quem parece não ter nenhuma

• O sotaque do Porto e a televisão

• Mulher livre, mulher de respeito: um duplo padrão que ainda pesa

• O vício nas redes e o tempo roubado aos filhos

• Os pais perfeitos da internet

• O patrão, o almoço e o stock de sorrisos amarelos

• Como se escreve uma piada: bits, punchline e a bofetada do silêncio

• Ser mãe sem ter sido filha

«Eufemismo não é necessariamente falso. É suavizar um pouco, polir. É um vernizito.»

🔗 Episódio: https://perguntasimples.com/quanto-custa-dizer-o-que-todos-pensam-marta-bateira/

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Um cantor que baixa a voz para ser ouvido. Nas casas de fado de Lisboa diziam-lhe que cantava como um brasileiro, e foi o Caetano Veloso quem escreveu sobre um disco seu que lhe chegou às mãos quase por acaso. Pelo meio ficaram as modas alentejanas que a avó lhe ensinava, vinte e oito noites esgotadas nos coliseus e um disco novo, Oração ao Tempo. Uma conversa sobre a palavra dita inteira, o silêncio que obriga a escutar e o desconforto de responder sem cantar.

Destaques desta conversa:

• Porque é que cantar um tom abaixo obriga quem ouve a calar-se

• "A poesia é para comer": a escola do fado e a palavra dita até à última sílaba

• O rebuçado e a caixa de rebuçados, ou como repetir um efeito o gasta

• A diferença entre servir a música e servir-se dela

• A avó, as modas ouvidas na rua e o rancho de Aldeia Nova de São Bento na Culturgest

• Rótulos, carneirada e a mania de esperar que o estrangeiro valide

• Do medo do palco no musical Amália à arte de o pisar

• Vinte e oito coliseus esgotados antes do primeiro concerto

• Cantar cara a cara com Caetano Veloso

• Os cinquenta anos e o preconceito da idade

"Quem está a escutar tem que estar calado e tem que estar a tentar perceber aquilo que nós estamos a dizer."

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Capítulos

00:00 Abertura

01:43 Cantar para esvaziar o ruído

03:23 A palavra dita inteira

05:32 A métrica do fado e o rebuçado

06:56 Amália e os poetas

08:17 Os públicos de hoje

10:26 Servir a música ou servir-se dela

12:41 O cante alentejano e a avó

15:10 Aldeia Nova na Culturgest

17:49 Rótulos e carneirada

19:41 Como nascem as canções

23:31 Bloqueios criativos

26:37 A voz que muda

29:56 Caetano Veloso e o caminho para o Brasil

32:13 De Évora ao musical Amália

36:49 Vinte e oito coliseus

41:47 Cantar cara a cara

44:16 Oração ao tempo

47:02 Curiosidade e o medo de falar

50:02 Rotinas, amigos e solidão

#PerguntaSimples #AntónioZambujo #Fado #CanteAlentejano #Comunicação #MúsicaPortuguesa #OraçãoAoTempo #Podcast

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A voz é o instrumento mais imediato que usamos para comunicar. E talvez o menos controlado. Ela muda antes de decidirmos que vai mudar, revela o que não planeámos revelar, trai a intenção quando a emoção é mais forte. Neste episódio, uma hora de conversa sobre o que a voz diz de nós quando não estamos a tentar dizer nada.

Destaques desta conversa:

— A audição que mudou tudo: como os nervos se tornaram personagem numa cadeira amarela

— Construir a voz de Snu Abecassis sem um segundo de arquivo sonoro

— A viagem solitária a Estocolmo e o que os nórdicos revelam ao beber

— Sete anos como voz de Portugal, e o que aconteceu quando foi substituída

— A liberdade que nasce de uma casa paga pela publicidade

— Por que motivo esta foi a entrevista mais difícil de conseguir em seis meses

— O envelhecimento das mulheres como posicionamento profissional aos 60

— A pergunta sobre identidade que ficou sem resposta

"Não vou ser hipócrita. Tenho uma casa à paladice. E desde então tenho liberdade para dizer que não."

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Fizemos a tecnologia para tratar das tarefas chatas e nos devolver tempo para pensar. E se o que construímos para fazer as coisas por nós tiver começado a fazer-se passar por nós? É a desconfiança que atravessa esta conversa, que parte de um novo romance para chegar à forma como comunicamos, acreditamos e nos deixamos enganar. Uma viagem da escrita à desumanização, com paragens no boato, na fé e na estupidez que aprendeu a ter orgulho de si própria.

Destaques desta conversa:

A máquina deixou de querer fazer o que fazemos para se fazer passar por quem somos

Porque é que a ignorância, hoje, deixou de ter vergonha

O Século dos Imbecis e o marquês que a vila escolhe subir ou descer

A desinformação como forma de violência e de poder

O silêncio dos bons e as instituições que se calam

O boato, da aldeia do Minho à impunidade da rede

Porque é que perdemos a maravilha quando ganhámos a prova de tudo

Um livro está vazio até um leitor o preencher

Escrever para crianças, o público mais sincero e mais implacável

Contra a máquina, rir, abrandar e agradecer

"A tecnologia foi convidada para substituir o que fazemos. A tentação, agora, é deixá-la substituir quem somos."

🔗 Episódio: https://perguntasimples.com/a-tecnologia-veio-substituir-o-que-fazemos-ou-quem-somos-valter-hugo-mae/

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A voz é o instrumento mais imediato que usamos para comunicar. E talvez o menos controlado. Ela muda antes de decidirmos que vai mudar, revela o que não planeámos revelar, trai a intenção quando a emoção é mais forte. Neste episódio, uma hora de conversa sobre o que a voz diz de nós quando não estamos a tentar dizer nada.

Destaques desta conversa:

— A audição que mudou tudo: como os nervos se tornaram personagem numa cadeira amarela

— Construir a voz de Snu Abecassis sem um segundo de arquivo sonoro

— A viagem solitária a Estocolmo e o que os nórdicos revelam ao beber

— Sete anos como voz de Portugal, e o que aconteceu quando foi substituída

— A liberdade que nasce de uma casa paga pela publicidade

— Por que motivo esta foi a entrevista mais difícil de conseguir em seis meses

— O envelhecimento das mulheres como posicionamento profissional aos 60

— A pergunta sobre identidade que ficou sem resposta

"Não vou ser hipócrita. Tenho uma casa à paladice. E desde então tenho liberdade para dizer que não."

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Fizemos a tecnologia para tratar das tarefas chatas e nos devolver tempo para pensar. E se o que construímos para fazer as coisas por nós tiver começado a fazer-se passar por nós? É a desconfiança que atravessa esta conversa, que parte de um novo romance para chegar à forma como comunicamos, acreditamos e nos deixamos enganar. Uma viagem da escrita à desumanização, com paragens no boato, na fé e na estupidez que aprendeu a ter orgulho de si própria.

Destaques desta conversa:

A máquina deixou de querer fazer o que fazemos para se fazer passar por quem somos

Porque é que a ignorância, hoje, deixou de ter vergonha

O Século dos Imbecis e o marquês que a vila escolhe subir ou descer

A desinformação como forma de violência e de poder

O silêncio dos bons e as instituições que se calam

O boato, da aldeia do Minho à impunidade da rede

Porque é que perdemos a maravilha quando ganhámos a prova de tudo

Um livro está vazio até um leitor o preencher

Escrever para crianças, o público mais sincero e mais implacável

Contra a máquina, rir, abrandar e agradecer

"A tecnologia foi convidada para substituir o que fazemos. A tentação, agora, é deixá-la substituir quem somos."

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Há palavras que ficam. Uma frase de uma série, uma linha de diálogo que aparece na nossa conversa semanas depois, como se fosse nossa. Alguém escreveu aquilo. Neste episódio, esse alguém tem nome: Henrique Cardoso Dias, o argumentista por trás do Pôr do Sol e do Sr. Engenheiro. Uma conversa sobre o que trinta anos a construir linguagens para outros usarem ensinam sobre a forma como as pessoas comunicam.

Destaques desta conversa:

Por que razão a invisibilidade dos guionistas tem uma parte bonita e uma parte injusta

O que é que a formação em Direito fez ao escritor: "Em Direito aprendemos a medir as palavras. Na comédia aprendemos a fazê-las tropeçar"

Como o Pôr do Sol foi feito: "Tentámos fazer bem para mostrar o absurdo. Ao contrário do que seria fazer mal à partida"

Por que razão o clichê é "uma memória coletiva em repeat que perdeu o sentido"

O contrário do humor não é a seriedade, é a solenidade, e o que isso diz sobre o poder

A liberdade de expressão protege a pessoa, não a opinião

A decisão autoral de parar o Pôr do Sol: "Prefiro que nos perguntem porque é que parámos"

O que "alegadamente" diz sobre a relação dos portugueses com o poder

A criatividade como irresponsabilidade deliberada

"Em Direito aprendemos a medir as palavras. Na comédia aprendemos a fazê-las tropeçar."

🔗 Episódio: https://perguntasimples.com/como-se-escreve-para-outros-dizerem-henrique-dias/

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Há uma diferença entre humor e sarcasmo que a maior parte das pessoas nunca pensou até alguém a formular em voz alta. O humor é uma forma de ver o mundo. O sarcasmo é quando a maldade já superou o humor — e a pessoa ainda acha que está a ser engraçada. É uma das muitas ideias desta conversa que ficam a ecoar muito depois de terminada.

Destaques desta conversa:

O que significa ser um optimista informado — e porque é que qualquer outra coisa não funciona

A diferença entre humor e sarcasmo — e o que isso revela sobre o tempo em que vivemos

A casta intelectual que desdém as redes sociais — e o que isso diz sobre quem tem direito a ter opinião

A história do avô preso pela PIDE e do bairro que o denunciou — e depois protegeu a família

Como a inteligência artificial está a apagar a luz interior — e porque o pobre deve desconfiar de tudo o que é grátis

As cadeiras da treta — português, música, desenho — e porque são as únicas que ensinam a viver

O que o Clube dos Poetas Mortos com o Diogo Infante tem a dizer sobre o essencial e o acessório

Os preconceitos que vivem dentro de nós sem que saibamos — e o momento em que aparecem na montra

A metáfora da moeda e o tempo feio em que vivemos

O que é uma vida boa — e porque só se sabe quando termina

"O sarcasmo é quando a maldade já superou o humor — e a pessoa ainda acha que está a ser engraçada."

🔗 Episódio: https://perguntasimples.com/como-salvar-o-mundo-rui-zink/

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Fernando Pessoa publicou em vida um único livro de poesia em português. Quarenta e quatro poemas, preparados durante quase vinte anos. O resto ficava numa arca. E o resto era quase tudo. Ricardo Belo de Morais passou os últimos anos dentro dessa arca e encontrou um retrato de Pessoa que não é celebração nem inventário — é uma interrogação sobre o que significa comunicar bem, sobre o preço de uma vida entregue à obra, e sobre quantas pessoas consegue uma pessoa ser ao mesmo tempo.

Destaques desta conversa:

A Arca de Fernando Pessoa foi vendida em 2008 para um colecionador privado que ainda hoje ninguém sabe quem é

O perfeccionismo como comunicação: Pessoa só publicava o que considerava 200% perfeito; o resto ficava guardado

O derrotado-resistente: "Até nos meus exércitos sonhados sofreram derrotas, até em sonhos"

Pessoa antecipou a narrativa publicitária e as relações públicas décadas antes de existirem como conceitos

Os apócrifos pessoanos: frases que nunca escreveu circulam como suas, incluindo o famoso "pedras no caminho"

Os heterónimos como tabuleiro de xadrez: multiplicação consciente, não divisão patológica

O fingimento como verdade: "Finge tão completamente que chega a fingir que é dor, a dor que deveras sente"

Ofélia: "Culpa tem o Fernando que um dia tivesse a triste ideia de gostar de si"

A missão monástica: a obra primeiro, tudo o resto depois, incluindo o amor e a saúde

O Nobel: Pessoa desejava-o, tinha autoconsciência da qualidade do trabalho, e não chegou a tempo

"Fernando Pessoa escreveu o que escreveu. Não escreveu aquilo que nós gostávamos que ele tivesse escrito."

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Já sabes o que vais escolher antes de escolher. João Blumel passou vinte anos a estudar exatamente isso — e a transformar essa descoberta em espetáculo. Nesta conversa, o mentalista português explica como a linguagem molda decisões, como as microexpressões traem o que tentamos esconder, e por que a nossa mente segue caminhos muito mais previsíveis do que gostamos de admitir.

Destaques do episódio

A diferença entre um mentalista e um mágico — e por que importa.

Como traçar o perfil psicológico de alguém em dois minutos.

O que as redes sociais têm em comum com um truque de mentalismo.

Reframing: a técnica que muda a forma como vês o que te acontece.

Por que nunca faz truques fora do palco — e o que isso diz sobre limites.

O espetáculo que ainda não fez e que é o seu maior objetivo.

Citação de Ouro

"Somos todos previsíveis. A questão é saber para quê usar isso."

🔗 Episódio com João Blumel:

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