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本集節目內容：
你要當網紅、偶像、還是明星：
有一種人，他不在聚光燈下，卻總能看見光從哪裡照進來。
這一集，我們邀請到表演指導陳金煌老師——一位從台東走到法國劇場，又轉身回到台灣，穿梭於舞台與鏡頭之間的電影人。他用一種近乎詩意的方式，陪著演員從一行台詞走進角色靈魂裡。他說，表演不是把戲演得像，而是讓觀眾在某個瞬間，忘記這是一場戲。
從綠光劇團、故事工廠，到指導藝人走過最脆弱的表演關口，金煌老師在每一場演出背後，扮演的都是「讓角色變成人」的推手。
節目最後，在「聲音的味」單元，我們選了電影《A Star Is Born》的主題曲〈Shallow〉。就像這首歌唱的——當你決定不再停留在淺灘，真正走進深水區，你會開始學會怎麼誠實地活著，也誠實地表演。

來賓介紹：
來自台東的陳金煌，加入法國「盲點劇團」擔任演員。返台後活躍於劇場與影視之間，擔任演員、導演與表演指導。曾與綠光劇團、故事工廠、莎士比亞的妹妹們等知名劇團合作，也參與多部電影與戲劇作品，為多位演員量身設計表演訓練計畫，協助他們完成表演上的突破與深化。

訪問大綱
1. 從台東到法國盲點劇團，當初是如何踏上表演之路？
2.您曾在台灣多個劇團擔任演員，後來轉為表演指導。這樣的轉變是如何發生的？
3.您曾在法國、韓國、北京、上海等地工作，這些經歷對您的影響？
4.表演指導」在劇組中的角色，如何建立與導演、演員之間良好的合作關係
5.培訓演員時，最重視哪些能力或特質？如何幫助演員挖掘自身潛力展現出來？
6.跟很多知名藝人合作，分享一些，遇過演員會需要面對哪些超過自己能力的挑戰或練習？
7.對於許多年輕人懷抱明星夢，您有什麼建議或提醒？如何在這個行業中保持初心並持續成長？


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本集節目內容：

一部紀錄片就像是一封信，寫給我們熟悉卻未曾細看的這片土地。
那一年，新北市新聞局播下了一顆種子，名為「紀錄片獎」。15年後，它已長成一片森林，見證134位導演、146部作品，走進山海之間、社區深巷，記下每一道曾被忽略的微光與吶喊。
本集《電影裡的黑糖味》，邀請到新北市政府新聞局副局長謝麗蘭，談談她如何從政策角度守護這片影像森林，也聊聊這些年，新北如何讓紀錄片不只是創作的終點，而是更多可能的起點。
節目最後的「聲音的味」單元，我們選播電影《Selma》的主題曲〈Glory〉，向那些願意為歷史與正義發聲的創作者們致敬。
這一集，獻給你我——願我們永遠相信，影像有力量，真實能被看見。

來賓介紹：
新北市政府新聞局副局長謝麗蘭｜
長期致力於公共傳播與文化政策推動，近年積極參與新北市紀錄片獎的發展與推廣。她相信，紀錄片不只是文化資產的延伸，更是民主社會中理解彼此、凝視土地的重要工具。本集帶來第一線的政策觀察，與您分享影像如何串起城市記憶。

訪問大綱
1. 新北市紀錄片獎自2009年設立以來，已邁入第15年。當初為何設立這個獎項?
2. 新北市紀錄片獎長期支持導演創作，這些年來累積了那些成果?
3. 截至目前，該獎項已協助134位導演完成146部紀實短片。許多得獎作品在完成之後，具備進一步開發的潛力。市府針對這些優秀短片有提供更進一步的資源、諮詢或轉製長片的協助？
4. 新北市紀錄片獎每一年都有辦理許多放映活動讓大家參加，今年有什麼樣的規劃嗎?透過哪些管道可以讓大家看到這些作品？
5.在推動紀錄片教育方面，如何培養年輕世代對紀錄片的興趣與創作能力?

新北紀錄片獎粉專


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本集電影歌曲介紹 －用KKBOX收聽，可以聽到本集節目推薦電影歌曲
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本集節目內容：
在這個節目裡，我們用聲音走進一部部電影的幕後世界，聽見每一位電影工作者，如何用專業和熱情，把影像變成記憶，把聲音變成情感。
在今天這一集，我們要把視野拉大，拉到沙漠、極地、甚至海底。
你可能知道她是金鐘獎的常客、電視紀錄片的靈魂人物，但你可能不知道她現在正在拍一部要上大螢幕的電影，片名叫《守護我們的星球》。
這一集節目，邀請到的來賓，就是總是「不待在棚內」、總是「往世界最遠的地方跑」的舒夢蘭。她不只是一位記者、主持人，更是用鏡頭與聲音和這個世界對話的創作者。

來賓介紹：
她是新聞記者、主播，從新聞現場轉進紀錄片，從電視節目走到極地現場，拍過《聚焦全世界》、《福爾摩沙守護者》，入圍獲獎無數，卻從不滿足於此。
她說，如果只能待在舒服的攝影棚裡，那她寧願不要做這一行。
於是，她去了南極、沙漠、亞馬遜、深海，這次，她還把故事拉上了大螢幕——電影《守護我們的星球》，正在籌備中。

訪問大綱

1. 你曾說過「字典裡沒有不可能」，許多人嚮往攝影棚內的光鮮亮麗，而你總是選擇往艱困的環境走，當初是什麼樣的信念讓你願意踏上南北極、沙漠與深海這些極限地景拍攝？
2. 已經多次在金鐘獎上被肯定，這次跨足電影拍紀錄片，對你來說的意義是什麼？
3. 拍攝紀錄片跟電視專題最大的不同是什麼？
4. 過程中遇到哪些困難與挑戰，有沒有想放棄的時刻？後來如何克服的
5. 分享最讓你喜歡或印象深刻的場景
6. 這部電影談的是「守護」，你認為現在這個時代，我們最需要守護的，究竟是什麼？
7. 從記者、主播到紀錄片導演，一步步把紀實做到極致。你怎麼看自己這幾年的轉變與成長？

「聲音的味」單元，要介紹《與森林共舞》原聲帶
由億萬票房導演 Jon Favreau 執導，改編自1967年迪士尼經典動畫，也是英國諾貝爾文學獎得主 Rudyard Kipling 在19世紀撰寫的小說《森林王子》

故事描述一名在森林中由狼群撫養長大的印度男童 ，面對猛虎的威脅與身份認同的抉擇，踏上一段關於家、歸屬與自我認識的旅程。

音樂由奧斯卡提名作曲家 John Debney 與五座葛萊美獎得主 Mark Ronson 攜手打造這張原聲帶。也邀請奧斯卡得主 Christopher Walken 獻聲演唱〈I Wanna Be Like You〉，將1967年經典旋律重新演繹得搖擺、熱鬧又帶點荒謬魅力。

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本集節目內容：
在一部電影裡，演員用眼神說故事，導演用鏡頭鋪陳節奏，但還有一種聲音，它藏得更深、來得更猛——那就是電影配樂。
配樂，不是為了讓人注意它而存在，而是當你以為「什麼也沒有」的時候，它已悄悄牽動你的情緒，把恐懼、悲傷、期待，一寸一寸拉緊，直到你跟著故事一起屏住呼吸。
本集【聲音的味】單元，播放她為電影《器子》製作的配樂作品。從代表男主角的「烏德琴」，到模擬心臟擴張節奏的座位排法，讓你聽見聲音的力道，也看見配樂背後的結構邏輯。

來賓介紹：
從小學六年級立志成為電影配樂師，吳欣穎的音樂旅程始於童年的夢想。她畢業於美國 Berklee College of Music，在校期間師從迪士尼配樂大師 Bill Elliott。她的創作橫跨廣告、劇場、電視與電影，並以公視學生劇展《自由人》獲得金鐘獎音效獎。
吳欣穎擅長從生活細節中發掘聲音靈感，無論是電器的磁頻、門縫的風聲，甚至是鈴鐺的陰陽音色，在她手中都能變成電影裡的重要配角。她曾為《靈異街11號》、《粽邪2》、《緝魔》等片譜曲，更勇於挑戰傳統，結合國樂器、泰國經文與蒙古呼麥，創造出屬於台灣恐怖片的聲音美學。
在最新作品《器子》中，她以烏德琴代表男主角的孤獨與靈魂，並嘗試用自創的樂器座位排法，表達心臟擴散的概念，展現出她對聲音敘事的深刻理解與創新精神。

訪問大綱
1.       什麼契機讓妳在小學時就立志成為配樂師？
2.       從廣告配樂轉入影視創作的轉折點？
3.       為什麼配樂不是從旋律開始，而是先找聲音？
4.       配樂師的合作與溝通：怎麼與導演、剪接師、音效師溝通達成理想畫面？
5.       談配樂樂器美學與文化融合：這次器子的配樂概念
6.       面對創作瓶頸與靈感管理：生活中有哪些方式幫助自己重新「聽見」靈感？
7.       給未來電影配樂創作者的建議，要走配樂這條路，需要什麼樣的準備與心態？


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你是否曾在海邊撿起一塊塑膠垃圾，忍不住想：「這是誰丟的？」
又或者，看著一望無際的藍色大海，默默想著我們到底還能擁有多久？

本集節目內容：
邀請到紀錄片導演 朱詩鈺，聊聊他如何透過鏡頭與環保團體「海湧工作室」一同紀錄台灣海岸的改變。他的最新作品《關於，半夜夢見林默娘乘著海湧把垃圾全丟進我的未來這件塑，好像是真的》，是一部片名很長、訊息更強的環保紀錄片，也是對未來世代深深的一問。

來賓介紹：
朱詩鈺導演 是台藝大應用媒體藝術研究所，長年活躍於劇情片、紀錄片與廣告領域。從《紅盒子》、《被遺忘的時光》，到《我們的那時此刻》，都有他幕後的關鍵參與。 2022年，他以導演身份推出紀錄片《海湧》，以細膩又詼諧的觀察，紀錄一對年輕環保夫妻如何透過行動，改變了小琉球的海洋垃圾問題。這部作品也是金馬導演楊力州「怪咖系列」的一部，獲得多個影展肯定。

訪問大綱：
1. 從劇情片、廣告跨足到紀錄片的創作過程，對你來說最大的轉換是什麼？
2. 當初認識海湧工作室，到一起參與拍攝《關於，半夜夢見林默娘乘著海湧把垃圾全丟進我的未來這件塑，好像是真的》，片名這麼長這麼可愛，當初怎麼發想出這31字的片名？想傳遞的訊息是什麼？
3. 您曾形容人平像「環保教主」、郭芙像「海龜女俠」，可不可以跟我們分享他們生活中的故事，拍攝過程中，有沒有哪一段故事或畫面，是特別感動或難以忘懷的？
4. 拍完這部片之後，您自己在生活中有什麼行為上的改變嗎？（還會用塑膠袋嗎？）
5. 這部片雖然不是院線大片，但播出後在不少影展、平台上都獲得回響，您自己怎麼看這部作品的影響力？
6. 回望這部片，您還有什麼話想對海湧團隊說？或是對觀眾說的話？

【聲音的味】單元
介紹的是英國BBC的自然紀錄片《地球脈動 II》原聲帶。這部紀錄片於2016年推出後大獲好評，不僅在影像上創下紀錄，也在音樂領域榮獲了英國電影學院獎（BAFTA）最佳原創音樂獎的肯定。 配樂由好萊塢配樂大師漢斯·季默（Hans Zimmer）擔綱主題曲創作，並由雅各布·謝伊（Jacob Shea）與賈莎·克萊比（Jasha Klebe）為各集譜寫原創音樂。

主題曲〈Planet Earth II Suite〉以大提琴獨奏作為開場，隨著旋律逐步堆疊，加入完整的管弦樂團與合唱團，展現出莊嚴壯闊、直擊人心的音樂張力。

整張原聲帶有49首曲目，總長2小時13分鐘，涵蓋了從島嶼、叢林、沙漠到城市等多樣化的生態環境。這些音樂不只是背景，更像是自然界的情緒詮釋，讓觀眾在視覺震撼之餘，也深刻感受到地球的生命律動。
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本集節目內容：
你以為動作戲就是打打殺殺？其實，每一拳每一腳，都是情緒的延伸。
本集《電影裡的黑糖味》，黑糖導演邀請到動作設計指導楊志龍，帶我們進入電影的武打世界，拆解那些讓人腎上腺素飆升的經典場面是如何從腳本、排練，到現場執行一一完成。他曾參與《月老》《LUCY》等片，從動作演員到幕後設計，一路走來，靠的不只是「打得漂亮」，而是如何讓動作替角色說話。
🎬【電影人的味】

• 從資訊工程到動作指導，他如何誤打誤撞走進電影圈？
• 動作設計和武術指導的差別？
• 一場完美的動作戲，背後要花多少時間排練？
• 安全、情緒、鏡頭語言，動作戲的三重奏！

🎼【聲音的味】
介紹《月老》電影配樂中情緒最濃烈的一首——〈人生跑馬燈〉
由金曲製作人侯志堅製作，以弦樂層層堆疊生死離別、愛與遺憾的交錯情感。

來賓介紹：楊志龍｜電影動作設計指導
從資訊工程轉行電影工作，楊志龍從演員出發，成為電影動作指導的專業職人。他參與設計的動作場面曾出現在《月老》、《LUCY》、《老大人》、《狂徒》等多部知名作品中，擅長將武術美感與戲劇情緒完美結合，作品風格強烈卻不張揚，安全控管精細，是現場工作人員口中「最放心」的動作指導之一。他相信，「動作不是為打而打，而是角色的延伸。」他讓拳腳間也能說故事。


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本集節目內容：
一部電影之所以動人，不只是因為它拍得好看，而是因為有人願意相信它的故事值得被說、值得被拍。那個相信的人，往往是在幕後默默守住預算、陪著劇組走過風雨的電影監製。
監製這個角色不會在銀幕前閃閃發光，卻是讓電影得以誕生的重要推手。今天的來賓，是在台灣電影界深耕多年的靈魂人物——資深監製陳保英。來跟我們聊聊他如何成就一部部有溫度的作品。

『聲音的味』單元，介紹2014年台北電影節「最佳劇情長片」的迴光奏鳴曲，雷光夏所擔綱的電影配樂在此片扮演相當重要的角色，讓音樂代替語言，宣洩出女主角更年期的無助狀態時，封閉在自己的孤單世界，寄情於探戈舞蹈，慰藉心中的空虛。

來賓介紹：
陳保英製片畢業於台藝大電影系，是老灰狼影片製作公司的負責人，曾擔任金馬獎評審，擅長在藝術與現實、預算與夢想之間，找到一條最務實也最動人的製作之路。像是《只有大海知道》、《生生》、《迴光奏鳴曲》等，無論是原住民文化、兒童生死教育，還是女性議題，都展現出她對電影的責任與熱愛。她參與製作的作品不只在影展上屢獲佳績，更以溫柔而堅定的眼光，關注台灣社會的議題與邊緣的聲音，

訪問大綱
1.        當初是什麼契機走進電影產業的？
2.        大家常說製片是電影的靈魂，您怎麼定義「電影製片」這個角色？
3.        您參與過這麼多類型豐富的作品，像是《生生》、《只有大海知道》等，選擇製作一部電影時，您最看重哪些因素？
4.        您曾說「我不一定能幫電影找到錢，但我能當義工」，拍攝偏鄉或議題性強的作品，常常在預算與資源上面臨壓力，在沒有強大商業後盾的情況下，怎麼找到在「現實與理想」之間的平衡，協助導演走到終點？
5.        《迴光奏鳴曲》曾因金馬得獎而逆勢重映，您認為影展和得獎對一部冷門電影來說，究竟有多重要？
6.        和發行商、社群、團體的合作也是很重要的一環，您會怎麼找到這些能與電影價值共鳴的夥伴？
7.        面對年輕電影人，如果他們未來也想成為製片，您會建議他們要具備哪些核心能力？
最後，如果請您形容電影製片這份工作是一種人生角色，您會怎麼說？

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本集節目內容：
🖋️ 創作像長跑，不靠靈感，只靠步伐。
本週《電影裡的黑糖味》，邀請到寫作橫跨影視劇本、兒童文學、散文小說與詩的小宇宙——張英珉 編劇。他不是靈感派創作者，而是用十年如一日的紀律與細膩觀察，搭建出一座又一座感動人心的故事場景。他曾說：「寫作不應該被理想化，而應該像工程師一樣建立一套流程。」從得獎無數的小說、電視劇劇本，到以女兒為靈感的兒童文學創作，英珉的每一段文字旅程背後，都藏著科學式的累積與人文式的溫柔。

來賓介紹：
張英珉 編劇
畢業於台北藝術大學應用媒體藝術研究所。作品涵蓋影視劇本、小說、兒童文學、詩文等，曾以《雪線》獲時報文學獎首獎，《長跑少年》《跆拳少女》連兩年奪下九歌少兒文學獎首獎，劇本作品《生生》、《愛在世界末日》亦入圍多項影展與金鐘獎肯定。跑得不快的馬拉松跑者，卻是一位每天都在寫的長跑型創作者。

聲音的味單元本週介紹 2007 年由陶德·海恩斯執導、改編自巴布·狄倫生平的傳記電影《搖滾啟示錄》（I'm Not There）原聲帶。狄倫以詩意的歌詞與滄桑嗓音，書寫時代與反抗，也改寫了音樂的定義。他不僅是搖滾巨星，更是第一位獲得諾貝爾文學獎的音樂人。
節目最後，我們要播放的曲目是：《I’m Not There》，一起用耳朵感受這位音樂詩人留下的餘韻與意念。


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本集節目內容：
「有些人，被這個世界當作商品買賣；有些人，則用生命去換回所愛之人。」
今天我們要聊的電影，不只是動作爽片，更是一場關於人性、正義與復仇的深刻對話。它探討的，不是單純的黑與白，而是那些被社會遺忘、被權力碾壓、甚至被當成「器子」的生命。今天要介紹的就是導演簡學彬的新電影《器子》。

今天這一集，請大家繫好安全帶，因為我們要帶你進入一場跨越十年的故事，一部關於父愛、復仇與社會黑暗面的電影——《器子》！而我們的特別來賓，是一位用影像說故事、用畫面刻劃社會的導演，他曾經帶著《乒乓》入圍金鐘、曾經以《可不可以，你也剛好喜歡我》創下票房佳績，而這一次，他帶著最新力作《器子》，要讓觀眾感受到前所未有的震撼。

來賓介紹：
簡學彬導演
1983年出生，參與製作過多部廣告、電視、電影、紀錄片。簡學彬是台東太麻里排灣族人，曾任設計相關、影像以及音樂工作，於2009年進入「大我文創」工作隊，攝製一系列八八風災紀錄短片而入行。至今參與過的電影、電視劇製作包括2010年為電影《父後七日》後製剪接、2011年電影《龍飛鳳舞》助理導演、2012年公視連續劇《小孩.大人》後製導演、2014年台視《新世界》副導演、後製導演、2015年台視八點檔《天若有情》導演，以及2017年公視新創電影《乒乓》導演、緯來電視電影《我的刁蠻女明星》導演等。
2018年以執導作品《乒乓》入圍53屆金鐘最佳電視電影、第十屆兩岸電影展、2018加拿大蒙特婁影展，以《糖糖online》入圍55屆金鐘最佳迷你劇集，2020年拍攝電影《可不可以，你也剛好喜歡我》，成為該年暑假檔國片票房冠軍，全台票房總計7900萬。

電影犯罪復仇作《#器子》4/11 全台上映！
《器子》描述一名剛出獄的父親張其茂（張孝全飾）
為追查失蹤女兒的真相，挖掘器官買賣集團暗地裡的骯髒事業
他誓言對抗金錢與權勢組成的犯罪網絡
揭發真相並拯救被當作「器子」的無辜生命
一場關於父愛、正義與救贖的黑暗復仇

《器子》𝑶𝑹𝑮𝑨𝑵 𝑪𝑯𝑰𝑳𝑫
⬩領銜主演｜張孝全 李沐 婁峻碩 尹昭德 薛仕凌 小春 黃健瑋 程雅晨
⬩主演｜謝承均 黃禮豐 游安順 于子育 王中皇 李杏 林映唯
⬩特別演出｜吳承洋 陳零九 大淵 林鶴軒 吳翔震 賴晏駒 邱鋒澤
游書庭 潘君侖 梁瀚名 陳妤
⬩製片人｜梁宏志
⬩導演｜ 簡學彬
⬩製作發行｜華映娛樂

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本集節目中，我們將深入探討蕭導演從美術背景轉向電影創作的心路歷程，以及街頭運動對他作品的深遠影響。​從《范保德》到近期的《老狐狸》，他的敘事方式有何轉變？​在拍攝廣告與電影時，他又是如何在不同角色間切換的？​此外，蕭導演將分享他在非拍片期間的生活點滴，靈感來源，以及成立自己影像公司的初衷。​針對現今年輕導演面臨的資金、平台與審查等挑戰，他也將提出寶貴的見解。​最後，我們將搶先了解他下一部電影的題材方向。​
來賓介紹：
蕭雅全，台灣知名導演，原為美術工作者，後轉戰影像創作。​他的作品深受社會議題啟發，融合個人獨特視角，曾執導《范保德》、《老狐狸》等廣受好評的影片，並多次入圍國內外影展。​
訪問大綱：

1. 當初為何選擇從畫筆轉向攝影機？​
2. 街頭運動如何影響您的創作方向？​
3. 聽說您拍廣告和拍電影時人格會「切換」，是什麼樣的切換？​
4. 從《范保德》到《老狐狸》，敘事方式的改變受到什麼影響？​
5. 不拍電影時，您都在做些什麼？平時如何尋找靈感？​
6. 當初成立自己的影像公司，是為了更自由地創作嗎？​
7. 現在年輕導演常面臨資金、平台、審查等困難，您如何看待這一代電影人的挑戰？​
8. 能否透露一下您的下一部電影的題材？​
9. 
   

音樂的味單元：
在本集的「音樂的味」單元，我們特別選擇了電影《老狐狸》中的兩首關鍵歌曲：​由 YELLOW 黃宣演唱的片尾曲〈When I Fall in Love〉，以及動力火車演唱的主題曲〈鳥仔〉。​這兩首歌曲在片中巧妙地連結了角色的情感世界，帶領觀眾進入他們的內心深處。​〈When I Fall in Love〉是一首經典的西洋老歌，在電影中，這首歌代表了角色廖泰來與初戀情人楊君梅之間的深厚情感。​當這首歌響起時，他們仿佛回到了年少時光，重溫那段純真的愛戀。​而〈鳥仔〉則結合了台語老歌〈一隻鳥仔哮啾啾〉的元素，這首歌喚起了角色謝老闆對過往歲月的回憶，讓觀眾感受到他內心深處的情感波動。​這兩首歌曲的選擇，不僅豐富了影片的情感層次，也讓觀眾更深入地體會角色的內心世界。​


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