Dirección Coral Online

En el episodio 212 te cuento cómo se cantó durante siglos Anima nostra, el ofertorio de los Santos Inocentes: en canto gregoriano, en la polifonía de Palestrina y en la versión con orquesta de Michael Haydn. Y qué lugar ocupó Rheinberger en la discusión de los cecilianos, que en el siglo XIX querían volver a Palestrina. Suscríbite a gusespada.com

Los ejemplos musicales completos están en la versión Premium del episodio, para suscriptores: gusespada.com/podcast/212

Clase 40 del curso No me vengan con el verso, «Del lazo de los cazadores», sobre cómo Rheinberger pone en música cada parte del texto de Anima nostra: https://gusespada.com/cursos/no-me-vengan-con-el-verso

Todos los fragmentos musicales que se escuchan en este episodio se reproducen sin fines de lucro invocando las leyes internacionales del uso justo.

Las ideas y la voz son mías. Las notas y el guion de cada episodio se preparan con asistencia de inteligencia artificial. gusespada.com/ia

En el episodio 211 te cuento cómo la Noche de Walpurgis quedó asociada con las brujas, cómo Mendelssohn puso en música una balada de Goethe sobre esa noche, y la leyenda del jorobado que pierde la joroba por su música. Y cómo esa noche y ese cuento se juntan en una canción de Brahms para coro. Suscríbite a gusespada.com

Clase 39 del curso No me vengan con el verso, «Una de brujas», sobre cómo la música cuenta el texto en Der bucklichte Fiedler, de Brahms: https://gusespada.com/curso.php?id=178

Fragmentos que se escuchan en este episodio:
Felix Mendelssohn, Die erste Walpurgisnacht, "Kommt mit Zacken und mit Gabeln": Musica Aeterna, dir. Frederic Waldman (1969).
Felix Mendelssohn, Die erste Walpurgisnacht, "Hilf, ach hilf mir": Musica Aeterna, dir. Frederic Waldman (1969).
Johannes Brahms, Der bucklichte Fiedler, op. 93a n.º 1: Kammerchor Stuttgart, dirigido por Frieder Bernius.

Todos los fragmentos musicales que se escuchan en este episodio se reproducen sin fines de lucro invocando las leyes internacionales del uso justo.

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En el episodio 210 te cuento cómo pusieron en música dos textos en latín compositores del Renacimiento y de los siglos XX y XXI: el responsorio Tenebrae factae sunt, del Oficio de Tinieblas, en Victoria, Gesualdo y Poulenc, y el Pulchra es del Cantar de los Cantares, en Palestrina, Monteverdi y Ola Gjeilo. Suscríbite a gusespada.com

Clase 38 del curso No me vengan con el verso, con Oscar Llobet, sobre la representación del texto desde el siglo XIX: https://gusespada.com/curso.php?id=178

Fragmentos que se escuchan en este episodio:
Tomás Luis de Victoria, Tenebrae factae sunt: The Sixteen, dirigido por Harry Christophers.
Carlo Gesualdo, Tenebrae factae sunt: NCRV Vocaal Ensemble, dir. Marinus Voorberg (1969).
Francis Poulenc, Tenebrae factae sunt: Duke University Chorale, dir. Rodney Wynkoop (2015).
Giovanni Pierluigi da Palestrina, Pulchra es, amica mea: The Hilliard Ensemble, dirigido por Paul Hillier.
Claudio Monteverdi, Pulchra es: Monica Piccinini y Roberta Invernizzi, sopranos, y Concerto Italiano, dirigido por Rinaldo Alessandrini.
Ola Gjeilo, Northern Lights: Phoenix Chorale, dirigido por Charles Bruffy.

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En el episodio 209 te cuento a qué se le llama “música para los ojos”: una partitura en forma de corazón de Baude Cordier; la palabra "notte" en notas ennegrecidas de Marenzio. Además, la polémica de Artusi y Monteverdi, y la Lachrimae de Dowland junto al madrigal de Bennet que le rinde homenaje. Suscríbite a gusespada.com

Clase 37 del curso No me vengan con el verso, con Oscar Llobet, sobre la relación entre música y texto en el Renacimiento: https://gusespada.com/curso.php?id=178

Fragmentos que se escuchan en este episodio:
Baude Cordier, Belle, bonne, sage: Ensemble Tetraktys.
Luca Marenzio, Dolorosi martir, fieri tormenti: La Compagnia del Madrigale.
John Dowland, Flow, my tears: Emma Kirkby, soprano, y Anthony Rooley, laúd.
John Bennet, Weep, O mine eyes: The Hilliard Ensemble.

Todos los fragmentos musicales que se escuchan en este episodio se reproducen sin fines de lucro invocando las leyes internacionales del uso justo.

Las ideas y la voz son mías. Las notas de cada episodio se preparan con asistencia de inteligencia artificial a partir de la transcripción. gusespada.com/ia

En el episodio 208 te hablo de «La blanche neige», el poema de Guillaume Apollinaire al que Francis Poulenc le puso música. Apollinaire reunía imágenes sin explicar qué relación tenían entre ellas; Poulenc, en lugar de traducir cada imagen en un efecto musical, cuidó la manera natural de decir las palabras en francés. Suscríbite a gusespada.com

Clase 36 de «No me vengan con el verso», el curso de gusespada.com sobre la relación entre texto y música coral: https://gusespada.com/curso.php?id=178

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En el episodio 207 converso con Federico Neimark, director de coro argentino radicado en Francia, sobre la edición homenaje que digitalizó los arreglos de Vivian Tabbush: cómo nació el proyecto, quiénes eligieron las obras y cómo quedaron los tres tomos en PDF, para voces iguales, SAB y SATB, con 65 arreglos de descarga libre.

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Descarga los arreglos acá: gusespada.com/207

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En el episodio 206 repaso todo lo que Cantamus no resuelve solo cuando le subís una partitura: letras 1 y 2, casillas, repeticiones, da capo, divisi, octava del tenor, tempo, swing e idiomas. Y presento mi aplicación gratuita que corrige la mayoría de esos problemas en el MusicXML antes de subirlo: https://cantamus.somoslosqueestamos.com 

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En el episodio 205 cuento cómo armé, con ayuda de inteligencia artificial, una herramienta que convierte una partitura en PDF en un archivo MusicXML editable, lista para abrir en Sibelius, MuseScore o Finale. Explico cómo funciona, qué límites tiene según la calidad del escaneo original y dónde está disponible para quienes dirigen coros.

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En el episodio 204 te cuento cómo nació la herramienta de traducción y fonética de Somos los que estamos: pegás la letra de una obra en otro idioma y en menos de un minuto tenés la traducción al español, la transcripción en alfabeto fonético internacional y dos audios de pronunciación, uno sílaba por sílaba y otro recitado.

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En el episodio 203 separamos dos problemas que en el coro se contunden todo el tiempo: los de técnica vocal y los de discriminación auditiva. Te cuento el caso del cantante que dejó de venir al coro, por qué mandarlo al profesor de canto no resolvía nada, y cómo nació de ahí el Entrenamiento Auditivo para Coreutas, que ya tiene web propia.

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