读不完

爱尔兰短篇小说女王克莱尔·吉根Claire Keegan第二辑。

写小说是一门手艺～吉根，产能并不高，从1999那年起，只出版过《南极》（最新中译本《水最深的地方》）、《走在蓝色的田野上》、《收留》（《寄养》）、《像这样的小事》和《天色已晚》。她的作品篇幅大多不长，但却很高效绵密，读起来总是有沉溺的感觉。

吉根第一辑中，我们细读了《南极》，分析了一个婚姻幸福的女人想要出轨，她想逃离开的是什么？

本期播客，我们结合短篇大师威廉·特雷弗的《出轨》，来细读吉根的《爱在高草间》，是一篇将婚外情题材写出变化，写出缱绻、诗意和心碎的神作。看看同为爱尔兰的文学宝藏，如何用文字交锋。我们也综合了吉根在公开平台的访谈，聊了聊《姐妹》、《护林员的女儿》、《花楸树的夜晚》、《天色已晚》、《收留》和《漫长而痛苦的死亡》。

第一部分：吉根新作与主播对同一文本的不同解读

01:35克莱尔·吉根专题的未竟之处：《收留》、《天色已晚》

05:29妖妖和花花对《爱在高草间》的争论

第二部分：《爱在高草间》文本细读

12:09开篇：寻常中的不寻常，饱满的心事，一切皆会发生的可能

14:26赴约：筹备，途中，落叶，教堂，记忆

18:19心动：初见，气味，棕色的膝盖和腿，滚来滚去的苹果

27:50禁忌：爱，沉默，欲念，坠落的果实，痴缠与戳穿

32:15分手：横向对比威廉·特雷弗《出轨》的技法、特色、情感

46:02十年：为什么是自我囚禁，而非自我滋养？（call back与妖妖之争）

54:02重逢：婚姻的真相与悬置的瞬间

59:21与艾丽丝·门罗《浮桥》的绵密、写意间的异同

第三部分：写作，恒久，角色塑造，其他文本分享

01:02:52减法的艺术

01:05:31吉根专访回应：文本中的时间、人物塑造的方法

01:09:41《姐妹》、《护林员的女儿》、《花楸树的夜晚》（附吉根自我剖析该篇的创作背后）

01:12:36《收留》、《天色已晚》、《漫长而痛苦的死亡》要点解读与书目/播客推荐

门罗：《办公室》，收录在《快乐影子之舞》

契诃夫：《新娘》，收录在《契诃夫短篇小说全集第10卷》

01:19:11对「读不完」恶评的回应：傲慢，剧透和平台的双标

01:25:39下集预告：福楼拜《一颗简单的心》文本细读

01:26:30克莱尔·吉根朗读《收留》（Foster）片段

📖书籍/篇目

[爱尔兰]克莱尔·吉根：《水最深的地方》、《走在蓝色的田野上》、《收留》、《像这样的小事》、《天色已晚》

[爱尔兰]威廉·特雷弗：《格来利斯的遗产》（出轨）、《山区光棍》（三人行）

[加拿大]艾丽丝·门罗：《快乐影子之舞》（办公室）、《熊从山那边来》（浮桥、熊从山那边来）

[加拿大]迈克尔·翁达杰：《英国病人》

[俄罗斯]安东·契诃夫：《契诃夫短篇小说全集第10卷》（新娘）

[中]陈丹燕：《鱼和它的自行车》

📖播客单集

播客《读不完》

• 克莱尔·吉根《南极》：一个婚姻幸福的女人决定出轨｜爱尔兰短篇女王

• 威廉·特雷弗《三人行》：谋杀脱罪之后｜爱尔兰的契诃夫

• 艾丽丝·门罗《熊从山那边来》：臆想她，误读她，吞噬她

• 《莫失莫忘》：谎言下的深渊，石黑一雄书写的“1984”

• 石黑一雄《远山淡影》：我这一生，总因亏欠在回忆里刻舟求剑

• 陈丹燕《鱼和它的自行车》：自我解剖式的女性成长阵痛

播客《The New Yorker:Fiction》

• Gerode Saunders Reads Claire Keegan

播客《Conversation》

• Claire Keegan on bravery,writing and the single life

播客《姐姐好读Sisreads》

• S8E3女孩如何长大？我学会爱的那个夏天

播客《不止读书》

• 克莱尔·吉根《收留》：为什么有些父母，就是不会爱

播客《自由泳》

🎬视频专访

文学硕士&出版打工人，有鼻炎，嗓子疼。专注分享值得被推荐的世界文学作品，只聊文学，不定期更新。

欢迎在各大平台收听订阅我们，关于内容的质疑、批判、建议，我们欢迎你友好表达。入播客听友群添加小助手微信：dubuwan2024。

写小说是一门手艺～Claire Keegan第二辑。克莱尔·吉根，产能并不高，从1999那年起，只出版过《南极》（最新中译本《水最深的地方》）、《走在蓝色的田野上》、《收留》（《寄养》）、《像这样的小事》和《天色已晚》。她的作品篇幅大多不长，但却很高效绵密，读起来总是有沉溺的感觉。

本期播客，我和妖妖细读《爱在高草间》，一篇将出轨题材写出变化，写出缱绻、诗意的神作。我们也综合了吉根在公开平台的访谈，在播客中聊了聊第一辑中未能展开的文本——《姐妹》、《护林员的女儿》、《花楸树的夜晚》、《天色已晚》、《收留》和《漫长而痛苦的死亡》。

�️「本集播客时间轴」

第一部分：吉根新作与主播对同一文本的不同解读

01:35克莱尔·吉根专题的未竟之处：《收留》、《天色已晚》

05:29妖妖和花花对《爱在高草间》的争论

第二部分：《爱在高草间》文本细读

12:09开篇：寻常中的不寻常，饱满的心事，一切皆会发生的可能

14:26赴约：筹备，途中，落叶，教堂，记忆

18:19心动：初见，气味，棕色的膝盖和腿，滚来滚去的苹果

27:50禁忌：爱，沉默，欲念，坠落的果实，痴缠与戳穿

32:15分手：横向对比威廉·特雷弗《出轨》的技法、特色、情感

46:02十年：为什么是自我囚禁，而非自我滋养？（call back与妖妖之争）

54:02重逢：婚姻的真相与悬置的瞬间

59:21与艾丽丝·门罗《浮桥》的绵密、写意间的异同

第三部分：写作，恒久，角色塑造，其他文本分享

01:02:52减法的艺术

01:05:31吉根专访回应：文本中的时间、人物塑造的方法

01:09:41《姐妹》、《护林员的女儿》、《花楸树的夜晚》（附吉根自我剖析该篇的创作背后）

01:12:36《收留》、《天色已晚》、《漫长而痛苦的死亡》要点解读与书目/播客推荐

门罗：《办公室》，收录在《快乐影子之舞》

契诃夫：《新娘》，收录在《契诃夫短篇小说全集第10卷》

01:19:11对「读不完」恶评的回应：傲慢，剧透和平台的双标

01:25:39下集预告：福楼拜《一颗简单的心》文本细读

01:26:30克莱尔·吉根朗读《收留》（Foster）片段

「节目提及的其他书目和播客」

书籍/篇目

[爱尔兰]克莱尔·吉根：《水最深的地方》、《走在蓝色的田野上》、《收留》、《像这样的小事》、《天色已晚》

[爱尔兰]威廉·特雷弗：《格莱利斯的遗产》（出轨）、《山区光棍》（三人行）

[加拿大]艾丽丝·门罗：《快乐影子之舞》（办公室）、《熊从山那边来》

[加拿大]迈克尔·翁达杰：《英国病人》

[俄罗斯]安东·契诃夫：《契诃夫短篇小说全集第10卷》

[中]陈丹燕：《鱼和它的自行车》

播客单集

播客《读不完》

克莱尔·吉根《南极》：一个婚姻幸福的女人决定出轨｜爱尔兰短篇女王（上）

威廉·特雷弗《三人行》：谋杀脱罪之后｜爱尔兰的契诃夫

艾丽丝·门罗《熊从山那边来》：臆想她，误读她，吞噬她

陈丹燕《鱼和它的自行车》：自我解剖式的女性成长阵痛

播客《The New Yorker:Fiction》

Gerode Saunders Reads Claire Keegan

播客《Conversation》

Claire Keegan on bravery,writing and the single life

播客《姐姐好读》

S8E3女孩如何长大？我学会爱的那个夏天

播客《不止读书》

克莱尔·吉根《收留》：为什么有些父母，就是不会爱

视频专访

Claire Keegan and the art of subtraction

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「世界短篇小说大师」系列文本细读：因凶杀、伪证、沉默缔结的三角关系，稳固却脆弱，危险而迷人。

爱尔兰作家威廉·特雷弗William Trevor (1928.5.24—2016.11.20），是当代英语文坛最杰出的小说家之一。出版了近四十部长篇小说、短篇小说集、戏剧以及散文集。他曾五次入围布克奖，四次获得欧·亨利奖，三次获得惠特布雷德奖，2008年，获爱尔兰图书奖终身成就奖。

《三人行》，1998年首发于《纽约客》，收录在短篇小说集《山区光棍》中（译者：马爱农）。作品波澜不惊，但暗流涌动。故事开始之际，案件已经过去了14年，但罪恶的回响却从未停歇。他们到底如何走向彼此？又是如何带着内心的罪恶继续生活？

原声朗读片段，出自特雷弗/李翊云朗读《钢琴调音师的妻子们》。《三人行》与《金童玉女》全文朗读版见小播客「读完了」

《纽约客》（The New Yorker）是创刊于 1925 年的美国综合文艺刊物，‌以深度报道为主，同时长期刊登高水准短篇小说‌，是当代英语世界最重要的短篇文学阵地之一。播客里对所谓「纽约客小说风格」的讨论只针对短篇小说版块。

【时间轴】

01:11世界短篇小说大师特雷弗：我不想叫他『爱尔兰的契诃夫」

06:15暗流：摁门铃、寒暄，铺瓷砖，好人，隐没在琐细生活中的古怪

15:17秘密：蒙太奇，旧案，莫娜，手套，庭审，证人，灯亮了5分钟

22:40反差：回避戏剧冲突，张力贯穿始终，无惧剧透

27:22危险但迷人的三角关系：外部维持微弱平衡，内部充斥对抗与角力

关系缔结的起点：绑缚命运的命案，在明确与暧昧交接地带探寻动机

自救与自毁：被困住的人，边界与尽头

「骑士」的伪证：对同类的怜悯，识别与拯救，确认「活着」的时刻

沉默与不作为的隐秘罪恶：演员，观众，互困在表演中

45:50暗恐与复影，三角崩塌在即

游弋在暧昧与模糊地带的回溯和审视

“他们会让彼此感到害怕”

偷来的14年：最难面对的是真实

伪装与回避：带小狗的女人，父亲叮咛中的另一重含义

囚徒困境

与罪同行：甲片，钟声，无法洗刷、抛光、涂抹、覆盖的罪孽

61:50几个重复性细节的隐喻探索：玫瑰花丛、休克的女孩、瞬间涌起与并迅速褪尽的情欲

71:00特雷弗的其他「三人行」：阅读屠格涅夫，生意上的朋友，钢琴调音师的妻子们

81:36省略与留白的尺度：《三人行》横向对比李翊云致敬之作《金童玉女》

93:21匠心？匠气？模仿「纽约客小说风格」的上限

【本集主创】

主播：花发发，「读不完」策划

嘉宾：青禾，「错落有致」策划

�「本期节目提及的其他书目」

[爱尔兰]克莱尔·吉根：水最深的地方（姐妹）

[爱尔兰]威廉·特雷弗：山区光棍（三人行，生意上的朋友，山区光棍）

[爱尔兰]威廉·特雷弗：雨后（钢琴调音师的妻子们）

[爱尔兰]威廉·特雷弗：阅读屠格涅夫

[爱尔兰]威廉·特雷弗：生活的囚徒（三位一体）

[美]李翊云：金童玉女

[美]安·比蒂：纽约客故事集

「下集预告」

契诃夫：《带小狗的女人》（临时改动为福楼拜《一颗简单的心》，预告内容顺延）

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这是为「读不完」下期威廉·特雷弗《三人行》专题专门录制的导读。一段关系最迷人的状态，在于稳固，但又存在一丝不确定性。它的建立基于某些心照不宣的秘密，维系又基于彼此的沉默与自欺。不管是导读，还是正片，都做了李翊云《金童玉女》和特雷弗《三人行》的对比，聊了聊匠心和匠气的分野～敬请期待「读不完」播客正片～

00:26《三人行》导读：为什么我们会说《金童玉女》是拙劣的致敬？

19:02读特雷弗小说的遗憾:技巧大于天分，少了一点油然而生的灵动

27:30威廉·特雷弗《三人行》全文朗读

66:24李翊云《金童玉女》全文朗读

好久不见，本期节目是后续「读不完」文本细读节目的辅助播客。

前面33分钟是我对契诃夫这个名篇的导读，谈到我印象中的契诃夫，契诃夫的风格，如何读契诃夫，以及关于《带小狗的女人》阅读时要注意的几点。并且谈到了为什么我无法赞同张秋子老师在看理想上对这篇小说的解读和分析。

从34:00起是《带小狗的女人》这篇小说的朗读版本。

人民文学出版社《契诃夫短篇小说全集第10卷》，汝龙译本。

冷门但超一流的女作家克莱尔·吉根Claire Keegan，被誉为“爱尔兰短篇小说女王”，至今出版过《南极》（最新中译本《水最深的地方》）、《走在蓝色的田野上》、《寄养》（最新中译本《收留》，2026.1版）、《像这样的小事》和《So Late In The Day》（中译本《天色已晚》，2026.1版）。

要用一句话来概括她的小说，有些困难，“做减法的艺术”、“日常生活中的潜流”、“希区柯克式的危险”，这些都过于概念化。

她的写作，镜头化的场景、恰到好处的悬疑、片刻的柔情缱绻、隐隐的杀机，还有点到即止、需要读者自行补全的留白。难得的是，如此精妙、精心打磨的作品，却读不出用力的痕迹。

更难得的是，她始终与文本保持着距离，不介入文本。所以，她不会高高在上的判断，不会置身事外的嘲讽，甚至在有些作品里，也读不出同情。不动声色，凛冽，有余味。

她的故事，很多元，叙事手法也有很多变化，无法用一个词汇来概括。她是一个会讲故事的作家，可以用《护林员的女儿》里的原文来表述她讲故事的魔力：

那个深褐色头发的女人，随着夜晚深入，她的头发会松散下来，那双苍白的手摘下那些匪夷所思的故事，如同摘下青涩的李子，让它们在她的壁炉前成熟。

本期播客，在分享《像这样的小事》（2022）后，做了吉根代表作《南极》（1999）的文本细读。这两则短篇小说都很冷，但呈现却完全不同。

�️「本集播客时间轴」

00:562025年年度作家克莱尔·吉根&作品脉络、特色与感受交流

妖妖：不预设情节，感受小说女王的独特性和余味

花花：惊为天人，偏爱前两部短篇小说集

03:09互动赠书盲盒

04:26第一部分：《像这样的小事》：我们与恶的距离

吉根如何通过季节选择和职业设定，增强虚构小说的真实性？

以圣母救赎之名的剥削：抹大拉洗衣房事件

精神的幽灵感与人物设定的反陈腔滥调：比尔·弗隆的安稳与他回避的过去

外化情绪的弗隆游荡

不做沉默的共谋：我们与善、恶的距离

遭「文学老登」围攻事件复盘

31:46第二部分：《南极》（Antarctica）文本细读，不只囚禁与奇情

一夜情题材的分流：杰作，平庸，主题先行，《南极》反套路教科书

情事的前奏：搭讪、调情、漫步、采购、谈心

风暴的酝酿、伏笔、暗示：理发店、街道、路灯、房间、盆栽、子弹盒、耳聋邻居、南极、地狱、语气、越界话题、笑容、咖啡、手铐…

家的幻觉：「十全九美」、随心所欲、无所顾忌的夜晚，尽力拖延回归的时间

绝妙的场景、细节描写教科书：媲美镜头的书写，相同取景框中的差异与危机

反转：性权利，囚禁，地狱，南极，永恒

点到即止又有迹可循：为什么女人会将危险评估为愉悦的激情？

文本的张力：减法的艺术，作者保持退场

对不起，我拒绝所有对《南极》启示层面的解读

90:39第三部分：译本选择与下集预告

90:44译本

�《So Late In The Day》，2024

2026年中译本《天色已晚》，除同名小说外，额外收录了《南极》与《漫长而痛苦的死亡》两则短篇，译者马爱农；播客信息更新�

�《Small Things Like These》，2021

2023年中译本《像这样的小事》，译者马爱农

�《Foster》，2013

2015年中译本《寄养》，译者七堇年

2026年中译本《收留》，译者马爱农；播客信息更新�

�《Walk The Blue Fields》，2007

2011年中译本《走在蓝色的田野上》，译者马爱农

�《Antarctica》，1999

2018年中译本《南极》，译者姚媛

2023年中译本《水最深的地方》，译者路旦俊

译本在《南极》、《最深的地方》和《跳舞课》这几篇小说中的区别

94:02花花和妖妖对《爱在高草间》中十年之约的争论。完整版的文本细读，见《读完了》播客�

95:36作者克莱尔·吉根朗读《像这样的小事》开头原声

�「互动赠书」

欢迎大家在评论区友好交流，也欢迎表达不同的观点。我们会从评论区中挑选3名听友，赠送99读书人提供的图书盲盒：《水最深的地方》、《走在蓝色的田野上》、《像这样的小事》（单本or组合随机）。

「本期节目提及的其他书目」

福楼拜：《包法利夫人》

托尔斯泰：《安娜·卡列尼娜》

张爱玲：《倾城之恋》《金锁记》《红玫瑰与白玫瑰》

张天翼：《如雪如山》

菲茨杰拉德：《伯妮斯剪发》

威廉·特雷弗：《三人行》

「关于我们」

文学专业&出版打工人，有鼻炎，嗓子疼。专注分享值得被推荐的世界文学作品，只聊文学，不定期更新。

欢迎在各大平台收听订阅我们，关于内容的质疑、批判、建议，我们欢迎你友好表达。入播客听友群添加小助手微信：dubuwan2024。

在《巴黎评论》采访中，詹姆斯·索特说：“我相信人应该有正确的活法和死法。”

他的代表作《光年》我今年读了三遍。每次阅读，都能照见自己的匮乏。这部小说描述了一对美国中产阶级夫妻结婚八年后百无聊赖的婚姻生活，借由孔亚雷译后的文字，主人公们起床、做饭、钓鱼、开车、看戏、聊天，在不断重复切换的场景和对话中，显露出令人惊讶的平静和冷漠。

本集，邀请了我的朋友海妖（《全款退票》主播），共同聊聊詹姆斯·索特和他的《光年》。看看我们在面对索特的文字和叙述方式，是不习惯浸润着颓废贵族式的优雅、唯美、碎片化、诗意化的写作，还是因为我们从未中产过，从而无法真正共情主人公芮德娜反英雄式的英雄主义？

作者詹姆斯·索特是一位不得志的作家，也是一名失败的电影编剧兼导演，共写了十六部电影剧本，但只有四部开拍。唯一的导演作品，改编自欧文·肖同名短篇小说的《三角关系》，也反应平平。电影带给他最重要的，是一种极具画面感的新文体。2015年，他平静地逝世于纽约，享年九十岁。大众文学版面的讣闻称他是“最被低估的美国作家”（《名利场》）、“作家的作家”（《纽约时报》）、“美国当代文学被遗忘的英雄”（《卫报》）。

�注：本集封面来源于小红书博主：@Bonne Chance

�【本集时间轴】

00:21作家中的作家：写得极好，卖得极差

07:27我们无法完全认同它能和《革命之路》相媲美

13:36《光年》：一个中产家庭的婚姻在二十年里逐步崩塌瓦解的瞬间

15:30对读者有筛选，文本优缺点并济

优点：诗意化的镜头语言形式、时间的流速、废墟感的氛围、孔亚雷译本传神

缺点：形式大于内容，精致的虚无、悬浮和疏离

19:39《逃离》VS《光年》：当一部小说的细节服务/不服务于主题塑造

28:20片段分析1：生活的本质

芮德娜在厨房，她的戒指摆在旁边。她身材颀长，全神贯注；她的脖子光着。她停下来去看食谱，低着头，她聚精会神的样子美得惊人，有种温驯感。她戴着腕表，穿着她最好的鞋。在围裙下面，她穿着晚上的正装。有客人要来。摊在木质台面上的花，她已经修剪好茎干，准备插进花瓶。她面前是剪刀，薄如纸片的盒装奶酪，法式餐刀。她的肩上有香水。我打算从里到外来描述她的生活，从它的内核，房子也一样，从各个房间收集生活的碎片，那些沐浴在晨光里的房间，地板上铺着曾属于她婆婆的东方地毯，杏黄，胭脂红，棕褐，它们纵然破旧，却似乎喝足了阳光，汲取了它的温暖；书籍，干花罐，马蒂斯色系的靠垫，物件如证据闪烁，它们当中有很多原本就为古人所有，都可以放进坟墓以备来世：清澈的水晶骰子，几块鹿角珊瑚，琥珀珠链，匣子，雕刻，木球，杂志，杂志里的女人照片她常拿来跟自己对比。

谁来打扫这座大宅，谁来擦地板？她什么都做，这个女人，她什么都不做。她穿着燕麦色的线衫，细得像根长矛，她的长发束起，炉火噼啪作响。她真正关心的是生活的本质：食物，床单，衣服。其他的毫无意义；总能应付过去。她有张大嘴，一张女演员的嘴，迷人，光亮。腋窝里的黑点，呼吸带薄荷味。她天生不羁。她购物凭一时兴起，她逛班德尔如同去朋友家，挑上五六件衣服，走进更衣室，甚至懒得拉紧遮帘，她的裸体一闪而过，精瘦的胳膊，精瘦的躯干，比基尼内裤。

是的，她擦地板，收脏衣服。她二十八岁。她的梦依然紧贴着她，修饰着她。自信，沉着，她与那种长脖子的动物有关，反刍动物，被遗弃的圣人。她小心翼翼，难以接近。她的生活隐秘。你透过无数宴会的烟雾和对话看见她：乡村晚宴，俄国茶室的晚餐，跟维瑞的客户在香弗农咖啡馆，瑞吉酒店，牛头怪餐厅。

31:43片段分析2：性，欲望与脱轨

他走进屋子，自信而端正，像个有自知之明的亲戚。他敬仰维瑞的学识，他的背景，他认识的人。他精心打扮过，你会在连锁店里发现的那种灰裤子，宽领带，白衬衫………

她很好相处，芮德娜，要么完全相反。杰文抿了口酒。放下酒杯前他擦了擦杯底。他拥有一家搬运和仓储公司，很小。他的卡车一尘不染。被子叠得整整齐齐，挡泥板完好无缺。午间，一周两次，有时更多，她躺在他床上，后屋一个安静的房间。她枕边的桌上有两只空玻璃杯，她的手镯，戒指。她什么都没戴，双手赤裸，手腕也是……

37:35故事与外在形式、顶级文笔之争：芮德娜渴望的真正的生活是什么？

43:18主播和嘉宾的分歧：这种行文是作家的傲慢吗？

45:02当主题、技巧高度重复：《昨夜》《暮色》《一场游戏一场消遣》《这一切》

54:28从未中产过的我们，如何给《光年》打分？

�「相关作品」

[美]詹姆斯·索特：光年、这一切、一场游戏一场消遣、昨夜、暮色

[美]理查德·耶茨：革命之路

[加]艾丽丝·门罗：逃离

�️「下集预告」

诺奖得主门罗《熊从山那边来》：掀开衰老、遗忘、温情的外衣

�「关于我们」

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欢迎在各大平台收听订阅我们，关于内容的质疑、批判、建议，我们欢迎你友好表达，但并不意味着无理的冒犯和臆测，我们会照单全收。入播客听友群添加小助手微信：dubuwan2024。

如果喜欢20-30分钟的阅读书单分享，欢迎订阅我们的单口新播客「读完了」。

《卫报》列出门罗的最好的五篇小说分别为：《快乐影子之舞》、《乞丐新娘》、《好女人的爱情》、《孩子们留下》、《熊从山那边来》。

而我会觉得，如果你打算只看艾丽丝·门罗Alice Munro 一篇小说，就选《熊从山那边来》（The Bear Came Over the Mountain）。这篇，是我目前读完的11本小说集里最喜欢的一篇，收录在《恨，友谊，追求，爱情，婚姻》（Hateship, friendship, courtship, loveship, marriage‌）之中。

在「衰老」的题材之下，在男性叙述者腾挪翻转、满是偏见的叙述中，又充满了对不同年龄、不同阶层、不同性别的人的洞见。很有力、很讽刺、很残酷。

门罗写得相当冷静克制，把故事外在的东西一一切割，剥离，让读者去端详剥离的过程，直至内核缓缓露出的那一刻。触目惊心。温情、怅惋的面纱之下，不动声色地包裹了一个尖锐的命题——一个充满活力的女性是如何被吞噬的。

在书里，我们能照见许许多多女性的一生， 大量的女性就是这样过了一生。可悲的是，到如今，似乎依然没有太大的改变。

�本期时间轴

一、走进门罗经典名作《熊从山那边来》

03:17正片开场：如果用概述剧情的形式打开小说（误读示范：温情感动VS冷峻讽刺）

10:18读门罗注意事项：悲剧的日常性、悬念、时空交错、关注着装、配色、住宅、气味等细节要素

14:06衰老、阿兹海默症，妻子性情大变爱上旁人

二、在时空交错中抽丝剥茧：菲奥娜模仿的那些女人是谁？

22:46第三人称叙事的谎言：性解放运动VS「我们从未分开」

35:30噩梦解读：当下和过去，回忆、梦境、想象和事实穿插并置的叙事张力

43:11婚姻中难以言说的阴暗面：枯竭的激情、保守落后的家庭观、冷漠、不育、狼狗与所谓「新生活」的许诺

50:37死亡与颂歌：权力关系颠倒

56:49双重讽刺的callback：一部贞洁之爱与财富失而复得主题的旧小说

三、满是误读和反转的交涉，风流浪子名为「高尚」的表演

1:00:24拜访玛丽安：一场目标明确的谈判之行如何走向岔路？

女性凝视：从外貌、身材、年龄、衣品到装修、阶层、财富的「品评」

微妙细节：窗帘，香烟，新参照物的出现，曲奇饼干屑，舌头

折戟：拒绝原因与格兰特自以为是的“性”嫉妒揣测

转机：玛丽安的三通电话留言与邀约

像猫一样舔嘴唇的舌头，绿松石般的眼睛

01:14:00浪子回头、为爱牺牲的实质：婚姻里的又一次背叛

被唤醒的垂垂老矣的男性自尊心和性满足感

一种熟悉的、指摘女性的习惯：美丑、老少、性感与否，乖巧、忤逆或低俗

歌颂「浪子回头」的悖论：不忏悔过去却许诺未来的逻辑与爱意涌现的时机

四、拓展延伸：结尾、标题、内核解读

01:24:19疑似「温情」的结尾，并不温情

瞬间遗忘的2个细节

微妙的距离感：多日未换水的剪花枝梗的异味

01:28:40标题《熊从山那边来》的出处与改动用意

英国儿歌《The Bear Went Over The Mountain》，「来」和「去」的方向与心态

对张悦然《顿悟的时刻》与梁文道《我读》书评的Repo

01:32:57女性的一生缩影：被吞噬的女人，才是本篇小说真正的内核

一种对父亲的模仿：笑眯眯、心不在焉的逃避式反抗

方方面面的规训与自我设限

细思极恐的瞬间：在被消解社会标签、规训的草地湖，男女之间的几个下意识

玛丽安VS菲奥娜：不同阶层女性被索取、被品评却无法言说的共同命运

01:43:30本期文本细读引用译本

《恨，友谊，追求，爱情，婚姻》译林：马永波 杨于军（妖妖引用版）

《恨，友谊，追求，爱情，婚姻》新经典：郑诗画（待出版）

《传家之物》理想国：李玉瑶

《世界文学》2010年1月刊：李文俊（花花引用版）

�本期播客引用的原声对话、片尾念白阿兹海默症的论文，均来自小说改编电影《柳岸花明》（2006年加拿大《Away from Her》）。

�下集预告：《逃离》Runaway：为什么那么多女性出走却抽身折返？

「读不完」10月22日精读分析节目的番外，所以此集中，分析仅限于为为什么不同意梁文道、弗兰岑、张悦然对这篇小说解读的某些观点。

原小说收录在《恨，友谊，追求，爱情，婚姻》中，因译本有瑕疵，所以综合了2010年李文俊译本、2017年《传家之物》李玉瑶译本，精读全文。新经典译本还未出版面世，出版后，我再观察下。

【本期时间线】

01:16道长和张悦然关于标题门罗改经典儿歌的用意

02:59暴言：为什么我不能完全赞同用「衰老」和「爱」模糊化作品的冷峻

16:16一些危险的下意识

18:17关于门罗名作的译本

21:24《熊从山那边来》全文

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在《巴黎评论》采访中，詹姆斯·索特说：​“我相信人应该有正确的活法和死法。​”

他的代表作《光年》我今年读了三遍。每次阅读，都能照见自己的匮乏。这部小说描述了一对美国中产阶级夫妻结婚八年后百无聊赖的婚姻生活，借由孔亚雷译后的文字，主人公们起床、做饭、钓鱼、开车、看戏、聊天，在不断重复切换的场景和对话中，显露出令人惊讶的平静和冷漠。

这也是一个十足现代的时刻。我们该如何去面对日渐静止、稳定甚至固化的生活？在宗教、道德与爱之外，我们还能确信什么？

本集，邀请了我的朋友海妖（《全款退票》主播），共同聊聊詹姆斯·索特和他的《光年》。看看我们在面对索特的文字和叙述方式，是不习惯浸润着颓废贵族式的优雅、唯美、碎片化、诗意化的写作，还是因为我们从未中产过，从而无法真正共情主人公芮德娜反英雄式的英雄主义？

作者詹姆斯·索特是一位不得志的作家，也是一名失败的电影编剧兼导演，共写了十六部电影剧本，但只有四部开拍。唯一的导演作品，改编自欧文·肖同名短篇小说的《三角关系》​，也反应平平。电影带给他最重要的，是一种极具画面感的新文体。2015年，他平静地逝世于纽约，享年九十岁。大众文学版面的讣闻称他是“最被低估的美国作家”​（​《名利场》​）​、​“作家的作家”​（​《纽约时报》​）​、​“美国当代文学被遗忘的英雄”​（​《卫报》​）​。

💡注：本集封面来源于小红书博主：@Bonne Chance

00:21作家中的作家：写得极好，卖得极差

07:27我们无法完全认同它能和《革命之路》相媲美

13:36《光年》：一个中产家庭的婚姻在二十年里逐步崩塌瓦解的瞬间

15:30对读者有筛选，文本优缺点并济

• 优点：诗意化的镜头语言形式、时间的流速、废墟感的氛围、孔亚雷译本传神
• 缺点：形式大于内容，精致的虚无、悬浮和疏离

19:39《逃离》VS《光年》：当一部小说的细节服务/不服务于主题塑造

28:20片段分析1：生活的本质

31:43片段分析2：性，欲望与脱轨

37:35故事与外在形式、顶级文笔之争：芮德娜渴望的真正的生活是什么？

43:18主播和嘉宾的分歧：这种行文是作家的傲慢吗？

45:02当主题、技巧高度重复：《昨夜》《暮色》《一场游戏一场消遣》《这一切》

54:28从未中产过的我们，如何给《光年》打分？

[美]詹姆斯·索特：光年、这一切、一场游戏一场消遣、昨夜、暮色

[美]理查德·耶茨：革命之路

[加]艾丽丝·门罗：逃离

诺奖得主门罗《熊从山那边来》：掀开衰老、遗忘、温情的外衣

文学专业&出版打工人，有鼻炎，不写稿。专注分享值得被推荐的世界文学作品，只聊文学，不定期更新。

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