EL PROBLEMA FUNDAMENTAL

Nuestro capítulo de final de temporada es sobre el Festival Internacional de Teatro de Manizales, el festival que más queremos. Gracias por su compañía y, desde ya, estamos pensando en la segunda temporada.

En el capítulo anterior, hablamos de las divas y de la actitud aristocrática que se debe tener para actuar, según una de las grandes maestras de actuación: Stella Adler. Hoy nuestro capítulo tiene que ver con ella y con la técnica teatral, ¿hay que sentir para actuar bien?

Dentro del universo teatral hay varias tareas, posiciones, oficios: directores, directoras, iluminadores, productores, actrices, actores, pero nos falta una figura determinante, definitiva, necesaria y que engrandece la escena, y lo que sucede afuera de la escena: LAS DIVAS

En este episodio, Fabio Rubiano y Sandra Suárez siguen preguntándose de dónde venimos, o mejor de dónde venía entonces nuestra forma de actuar, de hacer teatro, de hacer dramaturgia.

En este capítulo hablamos de Stanislavski, Japón, inicios de la TV, Pelé y hasta golpes de Estado. Todo como excusa para hablar de la renovación teatral.

Después de 1819 hubo un despliegue de celebraciones callejeras. Autores patriotas estrenaban obras sobre héroes criollos, gestas comuneras, y rebeliones indígenas, el Teatro fue el gran estimulador para la propagación del patriotismo, para propagar principios. ¿Éramos mejores?

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En el capítulo pasado hablamos del siglo de oro, y del renacimiento tardío italiano, siglos XVI y XVII. Todo alrededor de la creación de los grupos de teatro formales, de la reacción de la sociedad y de la Iglesia al hacer de los actores y actrices, pero ¿cómo estábamos en América Latina?

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Hoy viajamos en el tiempo, ¿cuándo comienzan los grupos de teatro de manera oficial en el mundo?, ¿Qué tanto han cambiado?

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(Versión completa) El tema de hoy es el acoso. Sabemos que es posible definirlo desde lo jurídico, moral, lo social, también desde lo filosófico, pero no es el enfoque que haremos aquí. Trataremos entonces sobre algunas obras de la dramaturgia universal.

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Los que murieron jóvenes permanecen eternamente jóvenes, pero, ¿sus obras siguen siendo actuales o envejecieron?
¿Cuándo se deja de ser joven?

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