escrever – Pergunta Simples

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Uma mulher com a quarta classe percebe num romance aquilo que nenhuma notícia lhe tinha explicado: física das partículas. No outro extremo, mensagens feitas à medida de cada pessoa empurram eleitores com ideias opostas para o mesmo voto. Nesta conversa, o pivô do Telejornal e autor de 28 romances fala do que a ficção consegue explicar e a notícia não, do que separa explicar de manipular, do que a Rússia voltou a esconder nos arquivos soviéticos e da lição que a BBC aprendeu durante a guerra, quando só dava boas notícias.

Destaques desta conversa:

- Ficção ou jornalismo: porque é que o pivô dá notícias e o romancista explica

- Porque é que copiar não é explicar

- O tijolo e a «unidade mínima de construção»: o jargão que fecha portas

- O que Saramago e Umberto Eco responderam sobre o estilo e a história

- O Palácio das Lágrimas e os 20% dos arquivos soviéticos que se conhecem

- Mentira ou mito: porque se faz o mal em nome do bem

- Como funciona uma operação de desinformação nas redes

- A lição da BBC: quem só dá boas notícias deixa de ser acreditado

- Corrigir um entrevistado: opiniões livres, factos sagrados

- Inteligência artificial, o fim dos escritores e o valor do que é humano

«Se eu não compreender uma coisa, eu nunca a conseguiria explicar. Posso copiar o que estou a ler, mas não estou a explicar.»

Episódio: https://perguntasimples.com/ficcao-ou-jornalismo-o-que-explica-melhor-jose-rodrigues-dos-santos/↗

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Imagine uma língua sem tempos verbais, em que quem esteve aqui ontem já é outra pessoa. A conversa parte daí: das palavras que estamos a perder e das que continuam cá mas já não querem dizer o que diziam. Filipe Homem Fonseca, argumentista, escritor e metade dos Cebola Mol, fala do riso como reação impossível de disfarçar, da saída do festival que tinha Jerry Seinfeld como cabeça de cartaz e do que um recorte pode fazer a uma ideia.

Destaques desta conversa:

- Porque é que perder palavras estreita a forma como vemos o mundo

- O que acontece quando uma palavra fica com o significado do avesso

- Bosque, a palavra que sabe bem dizer, e liberdade, a que pesa

- Como se escrevia a Herman Enciclopédia, à volta de "postas de pescada para o pinhal"

- Porque é que a comédia e o horror são gémeos

- O riso como forma de tirar força ao poder

- A saída dos Cebola Mol do festival com Jerry Seinfeld: porque é que sair da sala não é, para ele, cancelar

- A personagem que às quatro da manhã fez o que o autor nunca tinha pensado

- O prato salgado e doce: o que um recorte faz a uma contradição

- A futebolização do debate público

"Uma contradição é um prato que é salgado e é doce. Se as pessoas só têm acesso ao sal, ficam a pensar que a mensagem é outra."

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Fizemos a tecnologia para tratar das tarefas chatas e nos devolver tempo para pensar. E se o que construímos para fazer as coisas por nós tiver começado a fazer-se passar por nós? É a desconfiança que atravessa esta conversa, que parte de um novo romance para chegar à forma como comunicamos, acreditamos e nos deixamos enganar. Uma viagem da escrita à desumanização, com paragens no boato, na fé e na estupidez que aprendeu a ter orgulho de si própria.

Destaques desta conversa:

A máquina deixou de querer fazer o que fazemos para se fazer passar por quem somos

Porque é que a ignorância, hoje, deixou de ter vergonha

O Século dos Imbecis e o marquês que a vila escolhe subir ou descer

A desinformação como forma de violência e de poder

O silêncio dos bons e as instituições que se calam

O boato, da aldeia do Minho à impunidade da rede

Porque é que perdemos a maravilha quando ganhámos a prova de tudo

Um livro está vazio até um leitor o preencher

Escrever para crianças, o público mais sincero e mais implacável

Contra a máquina, rir, abrandar e agradecer

"A tecnologia foi convidada para substituir o que fazemos. A tentação, agora, é deixá-la substituir quem somos."

🔗 Episódio: https://perguntasimples.com/a-tecnologia-veio-substituir-o-que-fazemos-ou-quem-somos-valter-hugo-mae/

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Quarenta anos a dar notícias. A construir credibilidade através do tom. A escolher, todas as noites, entre serenar e alarmar. Rodrigo Guedes de Carvalho é um dos jornalistas mais reconhecidos de Portugal — e acaba de publicar o seu décimo primeiro livro, um romance onde a pergunta central é a mesma que guiou esta conversa: escrever para quê, e para quem, num mundo que está a perder palavras?

Destaques desta conversa:

Por que razão nunca quis ser jornalista — e o que aprendeu ao sê-lo durante 40 anos

O tom como a decisão editorial mais importante de um pivô — e o que o distingue de um robô

A pandemia como laboratório da polarização e origem da desconfiança no jornalismo

O que quis dizer com «juntar 500 jornalistas numa sala» — e porque o disse na promoção de um romance

Ava Carina, a ministra da Influência: o camaleão ético que reconheceu ao longo da vida

A inteligência artificial como preguiça organizada — e o estagiário que pediu à IA para escrever a peça

Estamos a perder palavras — o empobrecimento do vocabulário e a alimentação dos extremismos

«Rodriguinho, já chegaste então» — o abraço ao António Lobo Antunes na Feira do Livro

«Quando um dia eu morrer, o que eu quis dizer está nos livros, muito mais do que no jornalismo»

O jornalismo que, com medo da concorrência, instila ansiedade em vez de serenar

«A literatura é uma forma inútil, mas maravilhosa, de as pessoas se conhecerem sem nunca se terem visto.»

🔗 Episódio: https://perguntasimples.com/40-anos-a-dar-noticias-o-que-fica-rodrigo-guedes-de-carvalho/

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Fizemos a tecnologia para tratar das tarefas chatas e nos devolver tempo para pensar. E se o que construímos para fazer as coisas por nós tiver começado a fazer-se passar por nós? É a desconfiança que atravessa esta conversa, que parte de um novo romance para chegar à forma como comunicamos, acreditamos e nos deixamos enganar. Uma viagem da escrita à desumanização, com paragens no boato, na fé e na estupidez que aprendeu a ter orgulho de si própria.

Destaques desta conversa:

A máquina deixou de querer fazer o que fazemos para se fazer passar por quem somos

Porque é que a ignorância, hoje, deixou de ter vergonha

O Século dos Imbecis e o marquês que a vila escolhe subir ou descer

A desinformação como forma de violência e de poder

O silêncio dos bons e as instituições que se calam

O boato, da aldeia do Minho à impunidade da rede

Porque é que perdemos a maravilha quando ganhámos a prova de tudo

Um livro está vazio até um leitor o preencher

Escrever para crianças, o público mais sincero e mais implacável

Contra a máquina, rir, abrandar e agradecer

"A tecnologia foi convidada para substituir o que fazemos. A tentação, agora, é deixá-la substituir quem somos."

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Há palavras que ficam. Uma frase de uma série, uma linha de diálogo que aparece na nossa conversa semanas depois, como se fosse nossa. Alguém escreveu aquilo. Neste episódio, esse alguém tem nome: Henrique Cardoso Dias, o argumentista por trás do Pôr do Sol e do Sr. Engenheiro. Uma conversa sobre o que trinta anos a construir linguagens para outros usarem ensinam sobre a forma como as pessoas comunicam.

Destaques desta conversa:

Por que razão a invisibilidade dos guionistas tem uma parte bonita e uma parte injusta

O que é que a formação em Direito fez ao escritor: "Em Direito aprendemos a medir as palavras. Na comédia aprendemos a fazê-las tropeçar"

Como o Pôr do Sol foi feito: "Tentámos fazer bem para mostrar o absurdo. Ao contrário do que seria fazer mal à partida"

Por que razão o clichê é "uma memória coletiva em repeat que perdeu o sentido"

O contrário do humor não é a seriedade, é a solenidade, e o que isso diz sobre o poder

A liberdade de expressão protege a pessoa, não a opinião

A decisão autoral de parar o Pôr do Sol: "Prefiro que nos perguntem porque é que parámos"

O que "alegadamente" diz sobre a relação dos portugueses com o poder

A criatividade como irresponsabilidade deliberada

"Em Direito aprendemos a medir as palavras. Na comédia aprendemos a fazê-las tropeçar."

🔗 Episódio: https://perguntasimples.com/como-se-escreve-para-outros-dizerem-henrique-dias/

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Há uma diferença entre humor e sarcasmo que a maior parte das pessoas nunca pensou até alguém a formular em voz alta. O humor é uma forma de ver o mundo. O sarcasmo é quando a maldade já superou o humor — e a pessoa ainda acha que está a ser engraçada. É uma das muitas ideias desta conversa que ficam a ecoar muito depois de terminada.

Destaques desta conversa:

O que significa ser um optimista informado — e porque é que qualquer outra coisa não funciona

A diferença entre humor e sarcasmo — e o que isso revela sobre o tempo em que vivemos

A casta intelectual que desdém as redes sociais — e o que isso diz sobre quem tem direito a ter opinião

A história do avô preso pela PIDE e do bairro que o denunciou — e depois protegeu a família

Como a inteligência artificial está a apagar a luz interior — e porque o pobre deve desconfiar de tudo o que é grátis

As cadeiras da treta — português, música, desenho — e porque são as únicas que ensinam a viver

O que o Clube dos Poetas Mortos com o Diogo Infante tem a dizer sobre o essencial e o acessório

Os preconceitos que vivem dentro de nós sem que saibamos — e o momento em que aparecem na montra

A metáfora da moeda e o tempo feio em que vivemos

O que é uma vida boa — e porque só se sabe quando termina

"O sarcasmo é quando a maldade já superou o humor — e a pessoa ainda acha que está a ser engraçada."

🔗 Episódio: https://perguntasimples.com/como-salvar-o-mundo-rui-zink/

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Como se conta uma boa história sem trair quem a viveu? Nesta conversa, Rui Cardoso Martins fala da escrita como ofício e como ética: a memória como matéria-prima, o silêncio como técnica, e a linguagem como força que pode esclarecer ou envenenar. Do jornalismo nos “tempos heroicos” do Público às reportagens em cenários extremos, o fio condutor é simples e exigente: as palavras importam, porque moldam a forma como vemos o mundo — e como o mundo nos vê.

• O que distingue jornalismo, crónica, humor e romance: a mesma língua, ritmos e responsabilidades diferentes.

• Mestres, redações e “tarimba”: aprender a escrever de tudo e a aguentar a pressão sem perder a ética.

• A memória como condição da literatura: sem registo, sem caderno, sem atenção, não há escrita que resista.

• Manhãs, silêncio e método: por que a escrita longa pede outra energia e outra solidão.

• Guerra e desumanidade: Sarajevo, o medo real, e a aprendizagem brutal de que a civilização pode colapsar depressa.

• Mentira, manipulação e “verdades” concorrentes: quando o boato vale tanto como o facto, a democracia fica por um fio.

• Para que servem as histórias: transformar-nos, mesmo que por instantes, e lembrar o essencial — liberdade, dignidade, humanidade.

Citação de Ouro

“As palavras… às vezes dão cabo do mundo.”

🔗 Episódio com Rui Cardoso Martins: https://perguntasimples.com/contas-me-uma-boa-historia-rui-cardoso-martins/

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Para que serve a literatura quando a realidade se torna pesada, violenta ou difícil de suportar? Nesta conversa, Tânia Ganho fala da escrita e da leitura como exercícios de atenção, lentidão e responsabilidade. Num tempo acelerado, dominado por imagens e discursos fabricados, a literatura surge como um espaço onde ainda é possível parar, pensar e escolher palavras com cuidado.

• Escrever como trabalho contínuo, não como inspiração permanente.

• Ler como treino de concentração e resistência à pressa.

• A tradução como lugar de criação, escolha e perda inevitável.

• A linguagem como instrumento moral num mundo de desinformação.

• A literatura como forma de olhar a crueldade sem a transformar em espetáculo.

Citação de Ouro

“A leitura obriga-nos a um trabalho de lentidão.”

🔗 Episódio com Tânia Ganho:

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Filipa Martins, que esteve na Ucrânia em plena guerra, explora reflexões sobre o que nos impede de compartilhar experiências. Que histórias ainda não ousámos contar?