Ghân-buri-Ghân, capo dei Drúedain (Uomini Selvaggi) della Foresta, nonostante l'aspetto e il suo modo di parlare incolto, è un personaggio che spicca per acume e abilità diplomatica all'interno del "Signore degli Anelli": una prova della capacità di Tolkien di conferire profondità al suo mondo e importanza ai piccoli, proprio come nel caso degli Hobbit.

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Si parla spesso di magia in Tolkien, ma di cosa si parla esattamente? Nel "Signore degli Aneli" gli Elfi hanno dei poteri specifici (connessi agli anelli elfici) che possono essere definiti "magici" da Uomini e Hobbit. Vediamo quali.

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Pur trattandosi delle stesse creature leggendarie, Tolkien e Martin hanno caratterizzato in maniera diversa i draghi: legati a un tesoro e personificazione della malvagità il primo, arma di distruzione bellica il secondo. Sembra che Martin ne faccia una metafora del potere e della necessità di scendere a compromessi, caratteristiche contrarie all’idea che Tolkien ha invece espresso con l’Unico Anello.

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Se la natura della magia è un elemento difficilmente definibile nelle opere di Tolkien, i poteri di Gandalf sfuggono alla nostra concezione di soprannaturale: il mago, infatti, non opera mai prodigi spettacolari, ma è custode di un potere legato all'incitamento e alla necessità di mettere gli altri nella condizione di esercitare il proprio libero arbitrio.

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Alla fine del "Signore degli Anelli" si dice che il nano Gimli si reca a Valinor insieme all'elfo Legolas, pur non essendo un elfo, va nelle Terre Immortali degli Elfi. Come è possibile? Per amicizia e per devozione nei confronti di Galadriel, forse per rivedere la regina del Bosco d'Oro Lothlórien. Un altro particolare che ci dimostra l'importanza di Galadriel nell'economia del legendarium tolkieniano.

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Nessuna candidatura per la supercostosa e pluricelebrata serie televisiva di Amazon "Il Signore degli Anelli - Gli Anelli del Potere", segno che alcune critiche avevano colto nel segno: gli showrunner hanno dimostrato di aver letto Tolkien, ma forse di non averlo capito.

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Lo scontro tra il necromante Sauron e l'elfo Finrod Felagund, di cui si parla nel "Silmarillion" e nel "Lai di Leithian", è uno dei pochi e più dettagliati duelli di magia all'interno dell'opera di canti: si svolge attraverso il canto, in maniera offensiva da parte di Sauron e in maniera difensiva da parte di Finrod. Caratteristiche comuni che ritroviamo anche nel caso della "magia" degli Ainur, di Yavanna, di Lúthien, di Tom Bombadil e di Gandalf.

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Il Terzo Maresciallo del Riddermark, Éomer, rappresenta perfettamente il caso di un uomo che si ribella a un ordine ricevuto che trova ingiusto per esercitare il suo libero arbitrio e scegliere la cosa giusta. Qual è la cosa giusta? Non è facile individuarla, ma è possibile farlo mettendo al primo posto l'altruismo e la responsabilità. Un principio che vale anche sul campo di battaglia, dove la tentazione di perseguire la bella morte a discapito degli altri è forte.

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Più di una volta Arthur Machen ha preso a riferimento la Grande Guerra per ambientare i suoi racconti del soprannaturale, come si vede ne "Gli Arcieri", uno dei più fulgidi esempi di storia capace di diffondere e certifiicare una leggenda metropolitana di guerra ma allo stesso tempo di utilizzare il conflitto bellico come vero e proprio motore dell'orrore, a cui l'intervento del soprannaturale offre una via di salvezza.

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I primi tre epsiodi della serie tv "House Of The Dragon", prequel del "Trono di Spade" e dedicata alla famiglia Targaryen, presenta un'ottima scrittura e una grande caratterizzazione dei personaggi. Prova che, quando c'è un testo narrativo (in questo caso di George R.R. Martin) alle spalle, è molto più facile produrre buone trasposizioni rispetto a chi, come Amazon nel caso del "Signore degli Anelli - Gli Anelli del Potere", si ritrova a lavorare con delle semplici Appendici.

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