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En esta ocasión apreciaciones por parte de Guillermo Abadía Morales en 1996 entorno a la publicación "Diez juglares en su patio" del autor Alberto Salcedo Ramos en coautoría con Jorge García Usta, 1991. <> según lo que nos ilustra Luis Daniel Vega su publicación en la RTVC (2017). El presente registro, es parte del insumo historiográfico que permite dar una lectura al desarrollo musical, en sus tomadas, letras, estilos de interpretación, que vienen dialogando con las tradiciones Folclóricas, según los avances tecnológicos que se gestan de manera cada vez más vertiginosa y hace más complejo el análisis del impacto que tiene entre las comunidades, cada factor que se le imprime en cada proceso de fusión y/o articulación del estilo, variante, formato o dinámica que se le va imprimiendo a los aires Tradicionales.

Guillermo Abadía Morales, un adelantado a su época, labor que inició antes cumplir sus 20 años de edad, y que lo llevaría a documentar en varios textos sus memorias.

Y es que aunque hoy día se cuenta con más posibilidades de acceso a la información, es cuando menos se consulta y se ahonda en la misma y es por tanto que el diálogo académico y se hace tan necesario el acercamiento a este gran repositorio vivencial, de conocimientos y saberes, que nos han dejado personalidades que marcaron la historia del siglo pasado, y que a sólo un click nos permite transitar por el tiempo y la perspectiva de décadas atrás, cuando las expresiones tradicionales en Colombiana se encontraban aún de manera palpable, en un estado más cotidiano entre las comunidades. Hoy día dirigido a la comunidad en general, cultores, estudiosos, simpatizantes del folclor.

En tanto, nos adentramos en la difusión de estos contenidos Folclóricos, mediante un extracto de la Radiodifusora Nacional, sobre algunas de las charlas que emitía Guillermo Abadía Morales, en su programa Cursillo del Folclor, y con las cuales desarrollaba diversas tesis basado en sus estudios e investigaciones.

En esta ocasión el apreciaciones a manifestaciones comprendidas en el aire de la Cumbia, a partir de las referencias de Manuel Zapata Olivella, y algunas referencias de cantos, tonadas y formas de expresión entre las comunidades afrodescendientes, en el Pacífico y Caribe colombiano. Algunas de estas referencias corresponden a registros de 1962, en la Revista Colombiana del Folklore Volumen 3, Número 7, que en aquel entonces orientaba Instituto Colombiano de Antropología.

El presente registro, es parte del insumo historiográfico que permite dar una lectura al desarrollo musical, en sus tomadas, letras, estilos de interpretación, que vienen dialogando con las tradiciones Folclóricas, según los avances tecnológicos que se gestan de manera cada vez más vertiginosa y hace más complejo el análisis del impacto que tiene entre las comunidades, cada factor que se le imprime en cada proceso de fusión y/o articulación del estilo, variante, formato o dinámica que se le va imprimiendo a los aires Tradicionales.

Guillermo Abadía Morales, un adelantado a su época, labor que inició antes cumplir sus 20 años de edad, y que lo llevaría a documentar en varios textos sus memorias.

Y es que aunque hoy día se cuenta con más posibilidades de acceso a la información, es cuando menos se consulta y se ahonda en la misma y es por tanto que el diálogo académico y se hace tan necesario el acercamiento a este gran repositorio vivencial, de conocimientos y saberes, que nos han dejado personalidades que marcaron la historia del siglo pasado, y que a sólo un click nos permite transitar por el tiempo y la perspectiva de décadas atrás, cuando las expresiones tradicionales en Colombiana se encontraban aún de manera palpable, en un estado más cotidiano entre las comunidades. Hoy día dirigido a la comunidad en general, cultores, estudiosos, simpatizantes del folclor.

En tanto, nos adentramos en la difusión de estos contenidos Folclóricos, mediante un extracto de la Radiodifusora Nacional, sobre algunas de las charlas que emitía Guillermo Abadía Morales, en su programa Cursillo del Folclor, y con las cuales desarrollaba diversas tesis basado en sus estudios e investigaciones.

Buenos días,

En esta ocasión el apreciaciones a manifestaciones comprendidas en la Cumbiamba y su diferencia con la Cumbia, a partir del álbum "La Cumbia Soledeña" de la década de los 80 del maestro Efraín Mejía Donado, músico folclorista, director vitalicio de la Cumbia Soledeña y compositor de canciones emblemáticas del Carnaval de Barranquilla.

Como se podrá percibir la influencia de expresiones norteñas, como el tema "la mochila azul" (del mexicano Pedrito Fernández en 1979), y que aquí se puede apreciar en su adaptación en formato de Cumbiamba; así mismo, la evocación de posturas políticas al interior de las letras de algunos temas, y por supuesto el contenido de las narrativas cotidianas de la región que son reflejo de la tradición oral que caracteriza a las comunidades Folk.

El presente registro, es parte del insumo historiográfico que permite dar una lectura al desarrollo musical, en sus tomadas, letras, estilos de interpretación, que vienen dialogando con las tradiciones Folclóricas, según los avances tecnológicos que se gestan de manera cada vez más vertiginosa y hace más complejo el análisis del impacto que tiene entre las comunidades, cada factor que se le imprime en cada proceso de fusión y/o articulación del estilo, variante, formato o dinámica que se le va imprimiendo a los aires Tradicionales.

Guillermo Abadía Morales, un adelantado a su época, labor que inició antes cumplir sus 20 años de edad, y que lo llevaría a documentar en varios textos sus memorias.

Y es que aunque hoy día se cuenta con más posibilidades de acceso a la información, es cuando menos se consulta y se ahonda en la misma y es por tanto que el diálogo académico y se hace tan necesario el acercamiento a este gran repositorio vivencial, de conocimientos y saberes, que nos han dejado personalidades que marcaron la historia del siglo pasado, y que a sólo un click nos permite transitar por el tiempo y la perspectiva de décadas atrás, cuando las expresiones tradicionales en Colombiana se encontraban aún de manera palpable, en un estado más cotidiano entre las comunidades. Hoy día dirigido a la comunidad en general, cultores, estudiosos, simpatizantes del folclor.

En tanto, nos adentramos en la difusión de estos contenidos Folclóricos, mediante un extracto de la Radiodifusora Nacional, sobre algunas de las charlas que emitía Guillermo Abadía Morales, en su programa Cursillo del Folclor, y con las cuales desarrollaba diversas tesis basado en sus estudios e investigaciones.

En esta ocasión el análisis del Torbellino, visto desde la expresión cultural de la Mojiganga, como manifestación de fiesta con disfraces extravagantes, entre las comunidades folk. Frente a lo que menciona la importancia que han tenido los "Guías Folclóricos" de "Núcleos Campesinos" para preservar y promover sus manifestaciones Folclóricas que se ven amenazadas por parte de "Líderes de Opinión" enfocados a convertirlo en mercado turístico para una sociedad de consumo. Y destacando que el papel preponderante en la manifestación Folclórica radica en el creador de la misma, las "Gentes Folk" quienes en el ámbito de la Mojiganga, evocan mas que una recreación sus propias necesidades expresivas mediante la danza, que comprenden su saber popular de manera espontánea. Vivencias artísticas con patente de creatividad del pueblo rural, sustraídas a la visión comercial y de la visión citadina. Insumo historiográfico que permite dar una lectura al fenómeno teatral y coreográfico de las comunidades Folk.

Guillermo Abadía Morales, un adelantado a su época, labor que inició antes cumplir sus 20 años de edad, y que lo llevaría a documentar en varios textos sus memorias. Y es que aunque hoy día se cuenta con más posibilidades de acceso a la información, es cuando menos se consulta y se ahonda en la misma y es por tanto que el diálogo académico y se hace tan necesario el acercamiento a este gran repositorio vivencial, de conocimientos y saberes, que nos han dejado personalidades que marcaron la historia del siglo pasado, y que a sólo un click nos permite transitar por el tiempo y la perspectiva de décadas atrás, cuando las expresiones tradicionales en Colombiana se encontraban aún de manera palpable, en un estado más cotidiano entre las comunidades.

Hoy día dirigido a la comunidad en general, cultores, estudiosos, simpatizantes del folclor. En tanto, nos adentramos en la difusión de estos contenidos Folclóricos, mediante un extracto de la Radiodifusora Nacional, sobre algunas de las charlas que emitía Guillermo Abadía Morales, en su programa Cursillo del Folclor, y con las cuales desarrollaba diversas tesis basado en sus estudios e investigaciones.

En esta ocasión el análisis de la Guabina como hecho Folclórico asociado al folclor musical y por otro lado la creación coreográfica en 1938, que surge y que luego de más de 80 años se continúa difundiendo; insumo historiográfico que permite dar una lectura al fenómeno musical y coreográfico que tanto desde las comunidades, como de los escenarios entre artistas, ha gestado fundamentos que a la fecha conllevan a otro tipo de cuestionamientos, y que vale la pena considerar por qué por muchas décadas estuvo silenciado y sólo hasta ahora que muchos de los protagonistas que contaban con el registro y testimonio de vida de argumentos sólidos para responder a muchos de estos cuestionamientos, es sale a circular, tal es el caso de la obra Guabina Chiquinquireña que al parecer en las recientes interpretaciones tiende más a nexos con el bambuco que con los aires propios de la Guabina o del torbellino, que como se indica era parte del preludio. Aspectos todos estos, que ameritan una lectura holistica, objetiva y fundamentada, no sólo desde la perspectiva actual, sino desde el contexto de cada época en que se fue desarrollando. Ahora bien, la presente recopilación que el maestro Guillermo Abadía Morales refiere de protagonistas como en autores como el Argentino Jacinto Jaramillo, el maestro Alberto Urdaneta, entre otros artistas reconocidos que siguen con sus obras en boga en la actualidad. Abadía un adelantado a su época, labor que inició antes cumplir sus 20 años de edad, y que lo llevaría a documentar en varios textos sus memorias.

Y es que aunque hoy día se cuenta con más posibilidades de acceso a la información, es cuando menos se consulta y se ahonda en la misma y es por tanto que el diálogo académico y se hace tan necesario el acercamiento a este gran repositorio vivencial, de conocimientos y saberes, que nos han dejado personalidades que marcaron la historia del siglo pasado, y que a sólo un click nos permite transitar por el tiempo y la perspectiva de décadas atrás, cuando las expresiones tradicionales en Colombiana se encontraban aún de manera palpable, en un estado más cotidiano entre las comunidades.

Dirigido a la comunidad en general, cultores, estudiosos, simpatizantes del folclor.

En tanto, nos adentramos en la difusión de estos contenidos Folclóricos, mediante un extracto de la Radiodifusora Nacional, sobre algunas de las charlas que emitía Guillermo Abadía Morales, en su programa Cursillo del Folclor, y con las cuales desarrollaba diversas tesis basado en sus estudios e investigaciones.

En el actual contenido, uno de los temas más polémicos, El Bambuco. Dado la referencia de los diversos estudiosos, cabe valorar la presente recopilación que el maestro Guillermo Abadía Morales refiere en autores como el Argentino Leopoldo Lugones, así como la referencia complementaria de Jacinto Jaramillo, considerando que, Guillermo Abadía Morales no es intérprete, o bailarín, o artista de la danza, sino uno de los pocos académicos motivados a abordar el estudio de temas del folclor nacional, en una época que era considerado un contenido sin mayor relevancia, lo que hace de Abadía un adelantado a su época, labor que inició antes cumplir sus 20 años, y que lo llevaría a documentar en varios textos sus memorias. Aunque hoy día se cuenta con más posibilidades de acceso a la información, es cuando menos se consulta y se ahonda en la misma y es por tanto que el diálogo académico es tan necesario, como acercamiento a este gran repositorio vivencial, de conocimientos y saberes, y que a sólo un click nos permite transitar por el tiempo y la perspectiva de décadas atrás cuando las expresiones tradicionales en Colombiana se encontraban aún de manera palpable, en un estado más cotidiano. Insumos que son muy importantes de analizar y contrastar con referencias mucho más antiguas como las de Rafael Pombo, Manuel Pombo, Eugenio Díaz, El General Santander y otros tantos protagonistas que nos relataron sobre el papel del Bambuco. Dirigido a la comunidad en general, cultores, estudiosos, simpatizantes del folclor.

En tanto, nos adentramos en la difusión de estos contenidos Folclóricos, mediante un extracto de la Radiodifusora Nacional, sobre algunas de las charlas que emitía Guillermo Abadía Morales, en su programa Cursillo del Folclor, y con las cuales desarrollaba diversas tesis basado en sus estudios e investigaciones.

En el actual contenido, algunos apartes recopilados por el maestro Guillermo Abadía Morales desarrollados en Pasto y sus regiones cercanas; en donde nos menciona la tradición dada a partir de la familia Castañeda y el desfile de Negros; aspectos importantes, para comprender 5 décadas después el desarrollo que ha tenido como patrimonio de la humanidad.

Con el ánimo de enriquecer el diálogo, acercamiento a este gran repositorio vivencial, de conocimientos y saberes, es es posible hoy día extenderse mediante las herramientas tecnológicas, a la comunidad en general, cultores, estudiosos, simpatizantes del folclor.

En tanto, nos adentramos en la difusión de estos contenidos Folclóricos, mediante un extracto de la Radiodifusora Nacional, sobre algunas de las charlas que emitía Guillermo Abadía Morales, en su programa Cursillo del Folclor, y con las cuales desarrollaba diversas tesis basado en sus estudios e investigaciones.

En el actual contenido, algunos apartes recopilados por el maestro Guillermo Abadía Morales, que fueron dados a conocer por el maestro Julián Bueno sobre 1979, desde el departamento de Caldas, mediante este registro, se podrá cotejar a la luz de las referencias actuales, qué dinámicas y características se han venido dando y cuáles de ellas se mantienen o han sido transformadas. Con el ánimo de enriquecer el diálogo, acercamiento a este gran repositorio vivencial, de conocimientos y saberes, es es posible hoy día extenderse mediante las herramientas tecnológicas, a la comunidad en general, cultores, estudiosos, simpatizantes del folclor.

En tanto, nos adentramos en la difusión de estos contenidos Folclóricos, mediante un extracto de la Radiodifusora Nacional, sobre algunas de las charlas que emitía Guillermo Abadía Morales (con las voz de Omar Antonio Barrera), en su programa Cursillo del Folclor, y con las cuales desarrollaba diversas tesis basado en sus estudios e investigaciones. Y como en este caso, la difusión de la investigación de maestros de otros departamentos de Colombia (Julián Bueno desde Caldas) Carnaval de Riosucio

En el actual contenido, algunos apartes recopilados por el maestro Guillermo Abadía Morales, (con la voz de Omar Antonio Barrera), y que fueron dados a conocer desde la década de los 60 en diversos encuentros académicos y que finalmente fueron publicados en el Compendio General del Folclor sobre 1983; es decir hace más de 40 años atrás, dónde se podrá cotejar a la luz de las referencias actuales, que dinámicas y características se han venido dando y cuáles de ellas se mantienen o han sido transformadas. Con el ánimo de extender a la comunidad en general, cultores, estudiosos, simpatizantes del folclor, nos adentramos en la difusión de estos contenidos Folclóricos, mediante un extracto de la Radiodifusora Nacional, sobre algunas de las charlas que emitía Guillermo Abadía Morales, en su programa Cursillo del Folclor, y con las cuales desarrollaba diversas tesis basado en sus estudios e investigaciones.

Difusión de estos contenidos Folclóricos, mediante un extracto de la *Radiodifusora Nacional,* sobre algunas de las charlas que emitía *Guillermo Abadía Morales,* en su programa *Cursillo del Folclor,* y con las cuales desarrollaba diversas tesis basado en sus estudios e investigaciones.

En la presente emisión, nos introduce al *Folclor Coreográfico*