uno de los nombres fundamentales para entender las derivas de la percusión

afrolatina; y mucho tiene que ver que su mirada tiene esa bifurcación

de base: nacido en Lecce pero formado desde finales del siglo XX tanto en

prestigiosas escuelas de música y percusión de la capital italiana como de

Puerto Rico o Cuba, su idiosincrasia sonora transmite una genética mixta entre aires

mediterráneos y una suerte de afrobeat encendido que parece tocado por un habanero.

Lo lleva demostrando en los sucesivos discos que ha ido

publicando en prestigiosos sellos orientados a las músicas latinoamericanas y

del mundo como Yoruba Records o Soundway Records, y es ahora con “Tamburo

Infinito”, publicado por el neoyorquino Wonderwheel Recordings, que consigue su

mayor cohesión sonora: un repertorio en donde la percusión arocaribeña colinda

con atmósferas baleáricas, una arquitectura electrónica y ciertos aires de un

mestizaje mediterráneo que distancia sus canciones de esa mirada salvaje y

ritual de las percusiones tradicionales centroamericanas.

Hay momentos en donde incluso la referencia a músicas

como el highlife o la new wave (como en “Party People”, que bien podría ser una

colaboración de Fela Kuti con Talking Heads o Happy Mondays), el tech-house (“Tamburo

Infinito”) o el downtempo tribal (“Vodoo Therapy”); pero lo que realmente

define el sonido del nuevo álbum de Gabriele Poso es esa mirada tribalista

mestiza, como si Zucchero y Ray Barretto tuviesen más en común de lo que imaginábamos.

Alan Queipo.