话剧九人

新的一年刚刚开始，正是回顾过去、年终总结的好时间，这一期节目我们邀请了一些剧组的朋友，来分享自己在剧场度过的2025年。

这期节目分为三个部分。第一个部分邀请了和剧场打交道最多的制作组和舞监组的朋友，分享她们在剧场度过了怎样的一年；第二个部分小范围的采访了组内的一些演员和宣发伙伴，让TA们为“我在剧场度过了_____的一年”进行填空；第三部分，我们曾在小红书微博等平台向观众朋友们征集TA们的“2025九人时刻”，大家都分享了很多珍贵的回忆，当我们读到大家的故事时，好像时光从未远离。

也欢迎大家在评论区分享自己度过了怎样的一年，而这新的一年，又希望怎样和我们一起度过。

Timeline

02:08 一个热爱给组内工作人员过“纪念日”的剧组，却总是状况百出，TA们要如何瞒过当事人，给出惊喜瞬间？

2025年的最后一场演出，也是宣发梓妍在话剧九人的第两百场演出

09:55 制作人分享自己的幸福瞬间：曾经生病做过一个小手术，今年巡演的过程中总会有观众朋友专门过来嘱咐照顾好自己

15:12 舞监分享自己的难忘瞬间：10月份九人同时有三部戏在三地进行演出，《对称性破缺》《翻山海》《明堂夜雪》的天涯共此时

18:44 宣发分享自己的难忘瞬间：《翻山海》今年首演的最后一场时，双卡演员同时上去谢幕，一位演员抱着她两岁的女儿在台上“开炮”

有一位观众朋友的评论让我们印象深刻——“扛枪和拥抱你，妈妈都能做到”

23:26 在这里幸福的原因是：你共事的所有人都在努力解决问题而非逃避问题

30:39 采访演员们：

张巍在剧场度过了「吹唢呐的一年」

叶蓁在剧场度过了「收获的一年」

相安琪在剧场度过了「和困难斗争的一年」

39:03 组内摄影师小白：在剧场「当冷漠流泪快门工的一年」

45:07 宣发组77:在剧场当「报喜鹅的一年」

50:27 宣发组子衿：在剧场「前厅助人为乐的一年」

53:24 宣发组考拉：在剧场「吃到了很多细糠的一年」

58:35 观众朋友们的「九人时刻」：有的朋友跟着《对称性破缺》的脚步去到了八宝山，有的朋友分享了自己的生活和九人的台词如何的交织在一起，也有朋友和妈妈一起制作了《双枰记》中的滚灯……

2026年1月17日-2月8日，「话剧九人2026驻城巡演季·上海站」正在进行中，《对称性破缺》《双枰记》《翻山海》《四张机》四部高口碑作品将陆续在YOUNG剧场上演。

同时，话剧九人2026年上半年演出排期已公布，期待和大家剧场相见！

关于话剧九人：

话剧九人是一支由北京大学校友创立、拥有丰富创造力与高口碑的青年戏剧团队。

自2012年至今，九人已走至成立以来第十五个年头。话剧九人坚持原创剧目的创作、演绎，希望在剧作中照见现实的社会、呈现真诚的思考。话剧九人已出品、制作的代表作现有《三妇志异》《明堂夜雪》《翻山海》《庭前》《对称性破缺》《双枰记》《春逝》《四张机》《原则》（普通话版）等。

欢迎在小红书、微博、微信公众号、B站等平台关注 @话剧九人，了解最新的演出资讯。

2019年，《四张机》问世，在幽默与机锋中探讨教育公平、学问之道、女学之始，点燃了“民国宇宙”第一颗火种。此后，《春逝》《双枰记》《对称性破缺》《庭前》以一年一部的速度稳步推出，“民国宇宙”开始显现它深邃的轮廓。这里有挺身抗暴的巨大勇气，有默默流淌的理性与温情，有友道与信仰的缠斗，也有法理与情谊的权衡。无数人在此传递间传递火把，仰望星空的宿命长河。

藉由五部曲剧本的出版，我们用文字将这个世界幽微处燃烧的火光镌刻，留待照向更广阔的天地。

2026年1月，在上海驻城演出季伊始，话剧九人联合生活·读书·新知三联书店举办了“话剧九人·民国知识分子系列五部曲”新书发布会。特别邀请到戴锦华、郭晨子两位老师，与话剧九人创始人朱虹璇一起，重访知识分子的精神源流，分享与自我、与世界周旋交手的得失感受。

是什么样的选择和责任构成了“知识分子”的精神内核？我们为什么会在剧场这个庞大的“造梦共同体”中反复造访那段动荡年代，又该如何于现实中面对前所未有的不确定性？

或许这场对谈可以提供一种答案、一种解答难题的思路，又或一种慰藉。

Timeline

02:21 开篇：郭晨子与戴锦华谈最喜欢的话剧九人作品——《双枰记》和《春逝》

第一部分 民国文人戏与知识分子形象

10:56 民国知识分子是开启时代的人，同时也被时代所塑造、刻蚀。

13:03 虽然没有“民国文人戏”的传统，但中国话剧中非常重要的一条脉络是“学生演剧”，使戏剧以相对独立的姿态成为社会的X光

19:43 朱虹璇谈“民国知识分子五部曲”中角色塑造：知识分子并非一个遥远的概念，而是看得见摸得着，就居住在她身边人的身上

23:22 理想与现实并非二元论关系，而是山石和水流的关系

28:51 郭晨子与朱虹璇共读《庭前》片段：尤胜男与杜月笙在西湖畔的对话

35:04 戴锦华读《春逝》片段：暮春离别时，顾静薇写给瞿健雄的信

第二部分 做现实主义者，求不可能之事

40:08 20世纪的理想主义不是疯狂，而是因为对现实有深刻的体认，才会高举理想主义的旗帜

48:33 看完九人的作品，人与人之间的连接会更加紧密

50:52 五部曲不同的创作阶段都回应了创作者本身的困惑与难题

第三部分 一场回忆的备份

58:22 话语本身就是有力量的，可以建立连接

1:07:34 剧本的出版在于传递一种历史书写、或人文想象

1:16:44 剧本集不仅是一套出版物，还是一份回忆的备份

观众提问

1:22:51 为远方的哭声而感到无力和痛苦时，这至少告诉了我们还活着，还拥有可能

1:24:21 人都会面临需要做什么和不做什么的问题，决定“不去做什么”可能更加困难

1:28:22 如果幸运的话，在遭受到巨大的痛苦时，会从无力走入愤怒的状态，愤怒会相互感染，最终走向行动

2026年1月17日-2月8日，「话剧九人2026驻城巡演季·上海站」正在进行中，《对称性破缺》《双枰记》《翻山海》《四张机》四部高口碑作品将陆续在YOUNG剧场上演。

同时，话剧九人2026年上半年演出排期已公布，期待和大家剧场相见！mp.weixin.qq.com

月初，《三妇志异》的三位编剧——温方伊、陈思安与朱虹璇，在话剧九人北京驻城演出结束后，进行了一场名为“今日方知我是我”的主题对谈。她们坐在一起聊了聊正在合作的新戏《三妇志异》，也分享了她们创作路上的自我觉察与变化。

三位创作者的风格与路径各不相同。朱虹璇是话剧九人的创始人，写戏也导戏，从“民国知识分子系列”开始，一直在尝试不同的叙事风格；以《蒋公的面子》为观众熟知的温方伊，如今在南京大学教编剧课程，她说自己以前特别害怕失败，现在反而更放得开；陈思安既是编剧、导演，也是“声嚣”创办人及艺术总监，一直在推动新编剧作的孵化。

这场谈话最打动人的，是她们不约而同提到创作中的“变化”。

朱虹璇说，她一路从民国文人戏写到《翻山海》这样的热血漫风格，再到《明堂夜雪》里挑战武则天这样的女性帝王叙事，其实是一个不断试探自己边界的过程。她发现，自己同样可以把“赋魅”的能力从男性角色转向女性角色，只要你愿意突破对未知的恐惧。

温方伊也坦言，自己曾经因为《蒋公的面子》的成功而陷入焦虑，不知道下一部该写什么。直到后来，她才慢慢接受“失败是必然会发生的”，开始更自在地写自己想写的东西。而陈思安则提到，她过去更多关注公共议题，现在则更愿意把自己真实的情绪和生命经验放进作品里，“拿出那些可能会刺痛自己，但也更真的东西”。

她们三位最近一起创作了话剧九人年度新戏《三妇志异》，围绕「婉平」「白蛇」「哪吒」「花木兰」等多个神话传说、历史轶事创作了六个作品。这六个故事风格各异，有独角戏、有未来科幻、也有从女性视角重构的“女人国”。

2026年1月1日-1月11日，话剧九人年度新作《三妇志异》将在上海·上剧场迎来首演。随着演出的迫近，她们都说“压力很大”，也都在彼此身上学到了新的创作方式。

听她们聊天，你会觉得，创作从来不是一条笔直的路，而是一场不断与自我对话、不断重新认识自己的旅程。“今日方知我是我”，而她们，依然在路上。

TIMELINE

07:10 为乌镇戏剧节“定制”《明堂夜雪》，但创作过程中充满怀疑

08:59 创作者的笔永远都是某种程度的赋魅

12:30 大病两场后，经常有一种不知道什么时候就嘎了的迫切感

14:17 话剧这个行业真的很难留住人

17:44 如果以一种做职业的态度对待创作，会发现失败是必然发生的

20:48 做舞剧《人在花间住》时，温方伊在创作中的遗憾

23:37 市面上绝大多数工作的班底都是设计好的，会像乐高一样咔哒拼进去

25:56 新的阅历或思考会让自己意识到过去写的东西有点“旧”

30:13 进入话剧九人后，第一件事就是沾染上飞书这个“脏东西”

32:30 《三妇志异》拍定妆照的时候朱虹璇肺炎，说不出话就用APP播放电子音

34:40 温方伊随时随地都能写作的能力或许是因为她有三份“全职工作”

41:40 和陈思安深度合作的过程中发现了很多她自己不承认的优点

43:40 制作人和导演们说有需求都可以和她提，朱虹璇想要回自己被砍的景片，制作人委婉提出“预算确实有限”

49:41 温方伊是写转场戏的天才，一晚上可以写十个

52:09 排练初期演员们寻找人物的过程中是脆弱的，所以会避免打扰对方的排练

58:04 距离交《明堂夜雪》的本子只剩十天却还没写出一个字，朱虹璇不着急的底气是温方伊

1:05:48 三位编剧最喜欢或者最期待的《三妇志异》中的一个作品是什么

【观众提问】

1:08:09 在修改剧目时，三位怎样确定自己的方向是正确的

1:09:16 创作者心里要有杆秤，不然进排练厅几天后，送盒饭的阿姨也会提出很多意见

1:12:03 如果没有高频率大体量的演出，创作者可能还来不及校正，剧目就没了

�本期音乐

帽子

Baker

I Love Me！

️关于《三妇志异》

今日我执笔，重造她世界

定妆发布

选场指南

高燃定妆花絮：

“比乳房、经血和恐惧更难隐藏的，是她的野心”

“如果一顿饭实在不合胃口，你就掀桌”

“千年万岁之后，历史会如何记录我们呢”

“你也不过做了二十多年人，小崽子”

�同时，2026年1月17日-2月8日，话剧九人将携《对称性破缺》双枰记》《翻山海》《四张机》四部高口碑作品，回归上海YOUNG剧场，与观众朋友们共同度过新年档的「话剧九人上海驻城演出季」

欢迎大家在大麦搜索话剧九人了解更多演出信息。

关于话剧九人：

话剧九人是一支由北京大学校友创立、拥有丰富创造力与高口碑的青年戏剧团队。

自2012年至今，九人已走至成立以来第十四个年头。话剧九人坚持原创剧目的创作、演绎，希望在剧作中照见现实的社会、呈现真诚的思考。话剧九人已出品、制作的代表作现有《明堂夜雪》《翻山海》《庭前》《对称性破缺》《双枰记》《春逝》《四张机》等。

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大家好，欢迎来到话剧九人的播客节目。本期节目是话剧九人热血女子群像剧《翻山海》北京大末演出后的创作对谈“笑吧！直到我们破土而出”的录音整理。

观众朋友们总说，在九人的现场常常有细小而排山倒海的泪意。但更难得的是，还会有热烈酣畅的笑声。

这些笑声有的来源于《双枰记》中犀利辛辣的角色张力、《四张机》中幽默锋利的文梗、《对称性破缺》中苦中作乐的黑色幽默、还有的来源于《翻山海》中女孩们遇到的那些荒诞的际遇与反击。在奋力跃向青空的路上，笑声是对困难最响亮的回应。

同样的，近几年越来越多的女性脱口秀演员握住了话筒，以戏谑幽默的方式，道出那些曾经令她们痛苦的过往。伤口在笑声中被摊开、被理解，在这个充斥着酸楚和释然的场域中，台上台下的人共同意识到：原来我并非孤身一人。

“第一次意识到自己的喜剧创作才能是什么时候？”

“脱口秀作为一种娱乐产品是否应该承担公共表达？”

“糟糕的过去会成为我们的负担还是武器？”

我们邀请喜剧演员、喜剧编剧、《脱口秀与TA的朋友们》热门选手Echo和菜菜，以及《翻山海》的编剧导演朱虹璇，针对这些问题，分享她们作为女性创作者是如何在困境中进行戏剧创作的。

本期主持人：

话剧九人制作人 郑晓娟

本期Timeline：

04:07 女孩成长的过程，好像就是在忍受“被凝视”的这些错误的过程

07:57 三位创作者从什么时候开始正视自己的才华

12:48 很感激在最初的时候，有人愿意过来告诉我说很喜欢这个故事，这是一切的原点

15:22 原生家庭对于三位创作者而言是负担还是武器？

22:46 《翻山海》中周苔的故事中来源于朱虹璇的亲身经历

30:12 “脱口秀不应该存在表达，就纯粹让大家笑”这句话本身就是一种表达、一种观点

35:20 喜剧的元素是否会削弱创作的严肃性，《翻山海》这样的热血运动故事在艺术性上会低于“九人民国知识分子系列”吗？

44:53 自我凝视就像手机的后台运行，一直在耗我们的电能

48:21 三位被女性友谊支撑、托举、拥抱的时刻

1:02:48 最高兴的瞬间是带《翻山海》的演员们拍定妆照，看着她们的肌肉，感觉她们什么都能做得成

【观众提问】

1:05:59 “竞技”对三位的意义是什么

1:07:34 竞技让我重新思考什么是赢，什么是输

1:10:04 面对质疑的时候如何处理

1:15:08 朱虹璇分享观众评论：“我不想让她那么辛苦地从沉默中寻找善意”，感觉自己被抱住了

本期节目会涉及部分对于话剧《翻山海》的内容讨论。这部作品的故事发生在民国时期一所名为“三山”的新式女子学校，校长陆斯年决心组建一支女篮队伍，前来应征的教练是她多年前出走的姊妹第五青。一支热血女子篮球队在此破土而出，她们突破生活的想象、社会的规训，最终在竞技场上掌握自己的命运。

同时，2026年1月17日-2月8日，话剧九人将携《对称性破缺》双枰记》《翻山海》《四张机》四部高口碑作品，回归上海YOUNG剧场，与观众朋友们共同度过新年档的「话剧九人上海驻城演出季」。

音乐：

Schottis Från Indal

Beau Et Rapide

The Winner Is

我命——《翻山海》同名主题曲演员演唱版

关于话剧九人：

话剧九人是一支由北京大学校友创立、拥有丰富创造力与高口碑的青年戏剧团队。

自2012年至今，九人已走至成立以来第十四个年头。话剧九人坚持原创剧目的创作、演绎，希望在剧作中照见现实的社会、呈现真诚的思考。话剧九人已出品、制作的代表作现有《明堂夜雪》《翻山海》《庭前》《对称性破缺》《双枰记》《春逝》《四张机》等。

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大家好，欢迎来到话剧九人的播客节目。

本期播客内容有些不一样，是幕后宣发组的一次聊天尝试。由于在幕后工作中我们常常会遇到一些的“原来非此”的时刻，有时让我们困惑，有时让我们哭笑不得，我们想把这样的瞬间以及对此的思考分享给大家。

这也是我们想在播客内容上的新探索——希望能够借此开启更多和演出相关的、台前幕后的新鲜话题。

不过由于目前我们还在新手探索期，这一期录制时的收声上有一些瑕疵，也请大家多多包涵。

在话剧《春逝》妇女节演出时，我们曾在前厅策划了“历史上第一位女性”的特别展览。诸多历史资料里，有关“第一位女报人”的存在曾让我们困惑不已：两位差不多在同期办报的女报人康同薇和裘毓芳竟有“同一张脸”，经过各种对比，才发现“原来她不长这样”。

上为裘毓芳 下为康同薇

话剧《翻山海》以真实历史中的“两江女篮”为灵感来源，当我们探寻她们的故事时，发现互联网上流传的名字竟然多有谬误，因此必须溯游而上，对照百年前《申报》中的报道，还原她们真实的姓名：邵锦英、王蓝、石琛、龙竞雄、庄淑玉、向大威、杜云生、杨仁。

本期播客里，我们将从幕后工作的细节，聊到更广泛的历史叙事，再聊到日常。戏剧之外，我们还讨论了妇女参政权争取的历程，考古学上对于女性参与军事的解读流变，以及亲身经历的女性境况。

“原来非此”的时刻无处不在。它根植于视角偏差以及叙事主体的错位，塑造着我们的生活。我们提及它，就像指出房间里的大象，希望借此提供一些多元化的角度来观察和思考我们所习以为常的世界、规则。

Timeline

06:11 “中国第一位女报人”裘毓芳和康同薇共用一张脸？

12:45 被广为流传的“胜利之吻”和被宏大叙事架住的女主角

21:06 从英国Suffragette意识到女性参政权争取的过程如此艰难且循环往复

25:27 抗争真正显现出意义是从女性拥有合法的工作，占有生产资料开始

31:44 曾经的考古学叙事：兵器从男性墓穴里发现会被解读为兵器，从女性墓穴里发现会被解读为礼仪用具

38:17 从拿筷子的位置发现家庭对于男孩女孩的不同期待

52:47 小时候看小说会代入男主角，长大以后才发现自己好像在社会期待中并非那个能拯救世界的人

57:43 办“啊，我是个天才吗”活动发现不同代际女性的自我认知差异

关于话剧九人：

话剧九人是一支由北京大学校友创立、拥有丰富创造力与高口碑的青年戏剧团队。

自2012年至今，九人已走至成立以来第十四个年头。话剧九人坚持原创剧目的创作、演绎，希望在剧作中照见现实的社会、呈现真诚的思考。话剧九人已出品、制作的代表作现有《翻山海》《庭前》《对称性破缺》《双枰记》《春逝》《四张机》等。

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本期节目为话剧九人热血女子群像作品《翻山海》上海首演后的对谈活动“主场：她们成为创造者”的录音整理。

我们邀请到了《山花烂漫时》编剧袁子弹、壹心娱乐创始合伙人陈洁、媒体人康堤以及《翻山海》的编剧导演朱虹璇，在剧场开启一场深度对谈，分享她们如何用双手做事、又如何开辟那方“她主场”。

“大山”“女校”“一群不被看好的女士”，当我们提起这几个关键词时：

这既可以是《山花烂漫时》的故事。张桂梅校长从零开始创建华坪女校，并带着女校的姑娘们共同攀登。她们飞出大山，扎根各行各业，拥有了前所未有的自由。

这也可以是《翻山海》的故事。校长陆斯年希望学生们拥有力量与体魄，决心组建一支女子篮球队，几代女性在此相遇。她们通过篮球这个媒介，在一次次奔跑、对抗与跌倒中，学会了坚韧、信赖以及如何直面生命中的不公与困惑。

袁子弹坦言两部作品在主题上的相似性，共鸣于《翻山海》中三山女篮的蓬勃热血；朱虹璇也共情于《山花》对于张桂梅校长的人物塑造——这是一个能做成事的人，而非传统的“英模”。

当女性创作者们通过一部部具体的作品不断拓宽“女性叙事”的边界时，女性领导者也在主动“伸出手来”。

在女性题材还不足够被重视的时代，壹心娱乐创始人，同样也是制片人的陈洁就开始关注处于不同身份、状态的女性故事，先后操刀制作了《滚蛋吧！肿瘤君》《找到你》等华语女性题材电影。

在乌镇戏剧节看到《春逝》后，她主动去结识朱虹璇，不为任何功利的目的，只想表达对于女创的喜爱。

在这场对谈中，她们分享对于《翻山海》《山花烂漫时》两部作品的观察，也直面“女性群像作品分配困难”的批评之声，她们聊起那些被记住、也险些被遗忘的“不公”，也探讨“女性掌权者”面临的新的问题。

本期嘉宾：

袁子弹：中国内地著名编剧、作家，《山花烂漫时》《欢乐颂》（第一季、第二季）编剧。

陈洁：壹心娱乐创始合伙人，壹线影业CEO。以出品人、监制、策划身份参与多部影视作品：电影《滚蛋吧!肿瘤君》《找到你》；电视剧《和平饭店》《闪光少女》；话剧《浮士德》等。

朱虹璇：《翻山海》编剧、导演，话剧九人创始人。

嘉宾主持：

康堤：媒体人，播客《展开讲讲》《西西弗高速》主播

本期TimeLine：

关于话剧《翻山海》

02:23 特别喜欢的台词：“愤怒是一种有用的东西”“大战当前，我们未必能赢。那就一起去经历失败”

06:32 双卡带来的新体验：一群女生在一起度过一段集中的时光充满了团结

07:43 找到同类的力量后会更加勇于反抗：周苔的演员要剪寸头，发现女生的寸头要比男生的贵一倍，和店长battle：“从来如此便是对的吗？”

女性创作中的困境与真实

10:48 《山花烂漫时》刚开播遭受抨击：“你们为什么要写一个这么假的故事。”过了几天又来道歉“我没想到这是一个真实的人和故事。”

15:00 《山花烂漫时》对张桂梅老师的塑造的独特之处——这是一个能做成事的人

18:52 被创造的女性样本仍然太少，尤其是试图获取权力的女性，当女孩们在青少年时期想象未来时，榜样可能没有那么多

33:08 为什么女性总在“抱怨”？过得不好就是有权利讲，女性困境就是房间里的大象

41:08 “如果作品不是真实反映我们生活的环境，那才是虚伪的创作 ”

女性创作的视野

42:30 女性是内容消费市场最大的性别群体，但满足女性观众需求的内容还没有那么丰富

44:50 从《欢乐颂》到《山花烂漫时》不止是创作的主动选择，也是身处环境中的结果

47:49 要鼓励微小的改变，也允许落后想法的存在，那是最需要帮助的一批人

50:27 创作者要解答自身现阶段人生的困惑：我们是如何变强的

当女性成为掌权者

56:00 作为领导者——“准确是最大的善意”

1:00:45 一个组织的存续应该秉承优胜劣汰的法则，还是充分考虑机会公平？

1:03:25 跟愉快的人一起工作，每分钟都想创造，不拿出点绝活都觉得不好意思

谈论自己的才华

1:06:15 “我特别主动地释放我的欣赏、善意和喜欢”

1:07:16 “我最大的优点是始终充满野心和欲望”

1:10:04 “我们之所以会坐在这里，都是因为一份朴素的‘相信’”

观众提问环节

1:15:08 群像中有人非常夺目，有人可能沦为背景板，如何取舍或抉择

1:17:30 今年打磨《翻山海》剧本的深刻体会 ：在主角光环之外写角色的变化，用细节塑造人物，而非结果塑造人物

1:18:32 要允许一部分人就是背景板，但也要写清Ta为什么是背景板，以及如何自我成长

1:19:37 群像写作技巧：让人物集中在大事件中，牵涉到越多人越好

1:21:29 表白小康，以及作为话剧九人的老朋友，九人的作品是否会对你的“主场作战”有所启发，以及是否有《三妇志异》的超前点映？

1:21:55 《三妇志异》是个了不起的策划，一直想看女性重述历史

关于话剧九人：

话剧九人是一支由北京大学校友创立、拥有丰富创造力与高口碑的青年戏剧团队。

自2012年至今，九人已走至成立以来第十四个年头。话剧九人坚持原创剧目的创作、演绎，希望在剧作中照见现实的社会、呈现真诚的思考。话剧九人已出品、制作的代表作现有《翻山海》《庭前》《对称性破缺》《双枰记》《春逝》《四张机》《落梅风》等。

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不久前，作为新戏《三妇志异》的联合编剧、导演，三位创作者温方伊、陈思安、朱虹璇在上海进行了一场对谈。

她们围绕自己对于“天才时刻”的感知、外界的评价与质疑、以及在联合创作中的感受展开了真诚分享。有人袒露了自己承受的焦虑与惶恐，有人揭开了自己看似“天才创作”背后漫长的准备过程，也有人谈到自己面对“直击人心的一二星差评”时的心态变化……而所有人都非常坦诚且直接地，表达了对于其他二人的欣赏，并称赞了对方在合作中展现出的“天才时刻”。

对于她们而言，并肩作战远比互相竞争重要得多。

那么，这三位创作者是如何看待“天才时刻”的？她们分别经历了怎样的成长历程？以及关于这部新作品，现在可以揭晓的是……

注：

本期节目是乌镇戏剧节x小宇宙联合策划「我们的新戏剧时代」系列内容，小宇宙邀请多档播客串联乌镇空间，定制「新戏剧地图」，在现实与想象中上演「新生活剧场」。一起进入乌镇，捕捉戏剧正在发生的声音与故事。

本期嘉宾：

陈思安：作家，戏剧编剧、导演，译者。

温方伊：戏剧编剧、南京大学文学院助理研究员、南京大学艺术硕士剧团成员。

朱虹璇：戏剧编剧、导演，话剧九人创始人。

对谈主持：

任慧岩：话剧九人制作人

本期TimeLine：

02:19 对于早熟的创作者而言，“天才”通常意味着更多的审视和压力

09:45 如果你有一种奋不顾身的能量，这也是一种天分

10:35 很多女孩的成长过程中都难以相信自己是the chosen one，“天选之x”的后面惯常接的都是“子”而非“女”

11:56 《春逝》写了三天，但这就算天才了吗？

15:26 刚写出《蒋公的面子》时收到了很多短信和电话，吓得不敢开机

18:29 保持高质量创作的唯一方式，就是做出一部好作品后再也不创作

23:02 随着时间的推进，从相信自己的天分逐渐扩展到相信我可以激发身边人的天分

24:25 “在意”和“琐碎的行政性事务”会消磨才华

30:32 年轻的时候宣发期会删掉豆瓣，到后来甘之如饴地阅读差评，“一二星差评永远直击人心”

39:37 温方伊一晚上写了两个剧本

50:09 陈思安的作品落地后能感受到和文本不同的生命力，演员读完之后屋子里所有人都在哭

59:22 《三妇志异》的合作，始于一位女霸总走到你面前说：“想写什么写什么。”这谁会不同意？！

1:06:05 大家如何看待网上拿彼此的作品做比较甚至拉踩这件事？

1:15:26 我们正处于应该投入更多时间精力去发光发热的阶段，“团结”远远比“比较”重要一万倍

关于话剧九人：

话剧九人是一支由北京大学校友创立、拥有丰富创造力与高口碑的青年戏剧团队。

自2012年至今，九人已走至成立以来第十四个年头。话剧九人坚持原创剧目的创作、演绎，希望在剧作中照见现实的社会、呈现真诚的思考。话剧九人已出品、制作的代表作现有《翻山海》《庭前》《对称性破缺》《双枰记》《春逝》《四张机》《落梅风》等。

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新年伊始，《双枰记》在南京、北京站分别举办了两场对谈活动。除了主创团队之外，还邀请到了《蒋公的面子》编剧温方伊、《四张机》中求三野的扮演者王牧之作为惊喜嘉宾。

《双枰记》从2021年首演至今已经进入了第五个年头。五年来，大家对于这部剧的看法、对角色的认识都随着人生经历不断发生变化。而新卡演员赵超的加盟，又给所有人带来了不一样的感受。

除了对于《双枰记》创作过程的分享之外，在南京站，温方伊（编剧）和朱虹璇（编剧、导演）进行了创作层面的交流，并（悄悄）透露了一些合作计划；而在北京站，作为彩蛋出现在舞台上的求三野，也和郎世飖分享了彼此对于这段友情的看法。

本期播客节目是两场分享会的内容合辑，欢迎大家收听。

本期嘉宾

惊喜来宾

南京站：温方伊

戏剧编剧、南京大学文学院助理研究员、南京大学艺术硕士剧团成员。

代表作品：话剧《蒋公的面子》、舞台剧《繁花》（第一季、第二季）、话剧《活动变人形》、舞剧《人在花间住》。

北京站：王牧之

《四张机》求三野饰演者

《双枰记》主创人员

朱虹璇《双枰记》编剧、导演

张巍《双枰记》郎世飖饰演者

杨楠《双枰记》程无右饰演者

赵超《双枰记》卢泊安饰演者

叶蓁《双枰记》邵玉筝饰演者

相安琪《双枰记》冯小寒饰演者

本期timeline：

04:16 “九人民国宇宙”是如何成型的？

23:37 最后悔的事情是，当时没有赋予她姓名

29:49 真诚的创作，就不得不在一定程度上受限于此时此刻的人生

33:11 新戏剧透！！！

36:53 《双枰记》新一轮排练中加入的细节

44:38 1937年谁也不想见到，希望ta们走得越远越好

47:49 在导演眼中，新版“卢泊安”有什么特点？

53:05 锐评程无右：“臭豆腐虽然臭，但是拌饭吃也还是挺香的”

53:38 如何理解郎世飖和求三野的关系？

58:22 喜欢“灵魂中带刀”的朋友

1:08:02 郎世飖衣服上别的铂金墨水笔是？

《双枰记》后续还有广州、苏州、厦门等多站巡演

期待与大家剧场相见！

关于话剧九人：

话剧九人是一支由北京大学校友创立、拥有丰富创造力与高口碑的青年戏剧团队。

自2012年至今，九人已走至成立以来第十四个年头。话剧九人坚持原创剧目的创作、演绎，希望在剧作中照见现实的社会、呈现真诚的思考。话剧九人已出品、制作的代表作现有《翻山海》《庭前》《对称性破缺》《双枰记》《春逝》《四张机》《落梅风》等。

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话剧九人携《四张机》“回家”啦！

11月16日、17日，《四张机》在北京大学百周年纪念讲堂上演。曾在初版《四张机》中饰演隋弘斐的北大校友张亮“限时回归”，和最新版《四张机》中饰演隋弘斐的张敬，一同演绎这个来自“隔壁”清华的理科教授。

有趣的是，这两位演员不仅名字相似，性格中也有某些“神似”的部分。

于是，在演出开始之前，九人电台邀请张亮和张敬录制了一场对谈。他们聊了聊九人这几年的变化、对于隋教授和《四张机》的理解，以及自己和角色一同走过这段路的感想。

台上台下，“隋教授”的故事都充满意趣，十分可爱。

本期嘉宾

张亮

话剧九人演员、宣发，计算机博士在读

在初版《四张机》中饰演理科教授隋弘斐

张敬

话剧九人演员、配音演员

在《四张机》中饰演理科教授隋弘斐

本期timeline

06:57 来北京参加角色面试，意外获得了一种“静水流深”的感觉

11:32 “The show must go on”

18:34 飞花令、对对联……九人们都爱玩什么“文字游戏”？

23:28 初版《四张机》到现在，剧本已经大不相同

28:11 在天台山发现了隋教授的归处

31:36 隋教授有一种“小火慢‘钝’”的气质

34:59 隋教授的可爱之处也在于他对人没有分别心

44:03 随着生命经验的增加，对于角色的理解也会增加

49:19 思想的力量会推动历史的发展

59:38 两位“隋教授”都有不同的“nerd”气质

关于《四张机》后续巡演场次：

成都 24.11.23-24 http://985.so/k15rh

上海 24.11.30-12.1 http://985.so/k15rj

天津 24.12.7-8 http://985.so/k15rz

福州 24.12.14-15 http://985.so/k15r1

杭州 24.12.24-25 http://985.so/k15ri

深圳 25.1.4 http://985.so/k15gk

武汉 25.1.11 http://985.so/k15ga

关于话剧九人：

话剧九人是一支由北京大学校友创立、拥有丰富创造力与高口碑的青年戏剧团队。

自2012年至今，九人已走至成立以来第十三个年头。话剧九人坚持原创剧目的创作、演绎，希望在剧作中照见现实的社会、呈现真诚的思考。话剧九人已出品、制作的代表作有《庭前》《对称性破缺》《双枰记》《春逝》《四张机》《落梅风》等。

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关于九人电台：

「九人电台」是话剧九人出品的一档播客节目。

我们在这里聊戏剧，也聊戏剧之外的生活；聊九人，也不止聊九人。

欢迎订阅收听节目，也希望我们终会在剧场相见。

5月26日下午，作为“2024深圳文博会艺术季”特别活动，「香港话剧团 × 话剧九人」《原则》主创分享会在深圳万象剧场举行。

话剧《原则》的粤语版导演方俊杰来到现场，与话剧九人的主创——《原则》普通话版的导演、演员们共同交流。他们分享了这部戏最初的舞美设计、话剧九人普通话版本的创作思考、以及演员们对于角色的不同感受，同时也回应了部分现场观众的提问。

《原则》这部戏本身探讨了许多问题，而在戏外也依然有许多问题没有标准答案——但「思辨」本身即是一次有价值的求索。

欢迎观众朋友们走进剧场，与我们一同体验这场「原则」的博弈。

主持人：

江信文：话剧九人制作人

分享嘉宾：

方俊杰：话剧《原则》粤语版导演，香港话剧团助理艺术总监

朱虹璇：话剧《原则》普通话版导演

话剧《原则》普通话版深圳站演员——

任怡洁：饰演校长杨秩

何雨繁：饰演副校长陈贤

李嘉龙：饰演教导主任蔡霖

任真慧：饰演学生傅鸣真/梁嘉文

罗崎越：饰演学生傅鸣真/梁嘉文

本期timeline：

03:34 《原则》的舞美一直在「做减法」，角色讨论的内容远比真实的空间更重要

04:18 用「九宫格」灯光构建出校园空间，重点放在杨校长身上

06:18 「气球」既脆弱又有力量，有风吹过时会晃动——就好像少年的心

07:52 我们始终不会忘记16岁那年摘到的红叶

13:27 香港观众会比较「内敛」，相比之下内地观众更愿意表达感受

14:35 蔡老师：夸张？我已经收着演了！

15:58 「男女同卡」之「知衡F4」之间的不同化学反应

20:21 杨校长：最愤怒的时候依然保持情绪稳定（朱导：姐姐好样的！姐姐弄他！）

25:10 关于台上仅有的两把椅子的巧思

28:13 少年人最需要的是「磨砺他的意志，保全他的热忱」

30:32 普通话版本的《原则》与粤语版究竟有哪些不同？

另：

朱虹璇导演提到的 Ivan 是话剧《原则》的编剧郭永康

《原则》全国巡演正在进行中：

南京站 6月8日-9日 http://i7q.cn/5xEjxX

苏州站 6月21日-22日 http://i7q.cn/5Fa6BU

西安站 6月29日-30日 http://i7q.cn/61JctY

广州站 7月5日-7日 http://i7q.cn/5Fa6C4

武汉站 7月12日-13日 http://i7q.cn/5UcZFz

厦门站 7月20日-21日 http://i7q.cn/5xEjyr

北京站二轮（即将开票，敬请期待）

期待与大家剧场相见！

关于话剧九人：

话剧九人是一支由北京大学校友创立、拥有丰富创造力与高口碑的青年戏剧团队。

自2012年至今，九人已走至成立以来第十三个年头。话剧九人坚持原创剧目的创作、演绎，希望在剧作中照见现实的社会、呈现真诚的思考。话剧九人已出品、制作的代表作有《原则》（普通话版）《庭前》《对称性破缺》《双枰记》《春逝》《四张机》等。

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关于九人电台：

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