Chez Jacques TATI, il n’y a pas de grands discours.
Il y a des pas.
Des hésitations.
Une démarche un peu décalée.
Un homme qui ne court pas dans un monde qui accélère.

Et c’est peut-être pour ça que je l’aime autant :
parce que TATI ne fait pas du cinéma pour divertir.

Il fait du cinéma pour révéler.

Il filme le monde comme on observe une salle d’attente.

Tu sais…

ce lieu étrange où tout le monde

fait semblant d’être tranquille,
alors que tout le monde est tendu.

TATI filme ça :
les tensions invisibles,
les politesse mécaniques,
les bonjour qui ne regardent pas,
les gestes automatiques,
les corps qui obéissent.

Il n’accuse pas.
Il montre.

Et dans ce montrer, il y a une tendresse immense.

J’ai été clown, mime, comédien de masques.
Et ce que ça m’a appris, c’est simple :

le corps est une vérité.

Tu peux mentir avec des mots.
Tu peux tricher avec un sourire.

Mais le corps raconte toujours l’histoire réelle.

TATI est un poète du corps.
Un calligraphe du malaise moderne.

Il ponctue avec des regards.
Il fait rire avec un silence.

Et derrière le rire, il y a une tristesse fine :

celle d’un monde où l’humain se met à fonctionner.

Fonctionner.
Comme une porte automatique.
Comme un badge.
Comme une procédure.
Comme une réponse prédéfinie.

On devient propre.
On devient efficace.
On devient moderne.

Et à force… on devient vide...

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