además de sus grabaciones, james producía y escribía para la gente de su banda, como lynn collins para el sello people o bobby byrd en brownstone, un sello que creó brown con henry stone que pronto fue asimilado por el imperio polydor. solían hacer variaciones de temas de james, como byrd en hot pants, i'm coming, coming, i'm coming y keep doin' what you're doin' en 1971 y el muy sampleado de lynn collins think (about it) 1972 y rock me again and again and again and again and agian en 1975. conocida como la predicadora lynn era de abilene, texas. su padre desaparecía y a los 14 en 1962, trabajaba de recadera en una frutería, cantaba con bandas locales como charles picker and the scholars y en el coro de la iglesia, donde no fue donde aprendió a liar sus famosos caliqueños. no paraba de acosar a james brown con cartas y cintas y finalmente le conoció en dallas en 1969, con 21 años, y consiguió que le contratara en su troupe. estaba en la línea de mujeres con vozarrón que cantaban con brown, aunque no llegaba al poder de vicki anderson, a quien reemplazó, pero tenía seguridad y actitud.

01 lynn collins - rock me again and again and again and again

02 bobby byrd - hot pants i'm comin, coming, i'm coming (grabada 9 junio 1971)

los jb's se convirtieron en una máquina de grabar ritmos, como doin' it to death, en la que destacaba el trabajo de fred wesley y que se convirtió uno de sus temas estrella en los conciertos desde que se publicó en 1973 y también la respuesta política you can have watergate just give some bucks and i'll be straight (podéis tener vuestro watergate, dadme pasta y me portaré bien). maceo parker acababa de volver al grupo, en doin' it to death hizo un sólo de flauta y otro de saxo alto. james le había cambiado del saxo tenor porque tenía demasiada potencia para ello, y aunque al principio maceo no lo entendió con el tiempo reconoció que james tenía razón

03 the jb's - doin' it t o death

los éxitos de brown se habían acabado a finales de 1972. su afiliación a la campaña electoral de nixon le había pasado factura en ventas y conciertos. su show en baltimore fue boicoteado. en noviembre de 1972, james hizo algo poco frecuente, comprar 4 páginas en la revista jet para dar a conocer su opinión. tituló el artículo james brown ha vendido al pueblo negro o lo ha revalorizado? decía que si iba a la casa blanca era para reclamar derechos para el pueblo negro y que se declarara fiesta nacional el día del cumpleaños de martin luther king, negaba que hubiese dado dinero para la campaña de nixon pero que sí lo daba para organizaciones que luchaban para curar la anemia, programas contra el uso de drogas y para la creación de un hospital para la población negra musulmana. declaraba que en su empresa, james brown productions, había 137 negros en nómina y que el presidente de la compañía, charles bobbitt había empezado como botones.

04 the jb's - you can have water gate

debió ser un alivio dejar el país y pirarse de gira a europa, sus conciertos eran muy cotizados por todo el mundo. en 1970 había hecho otra gira por áfrica tocando en lagos, abidjan, benin, y kaduna en nigeria, y lusaka y kitwe en zambia. pero también había recibido críticas, el melody maker dijo que su tercera entrega en directo en el teatro apollo era un infierno de riffs sin contenido musical. en la primavera del 1973 volvió a london a promocionar su disco get on the good foot (de 1972). tras su concierto en el albert hall hubo follón y le prohibieron volver a tocar allí (a otros grupos también les pasó, como the nice y emerson, lake and palmer, chuck berry, frank zappa y funkadelic) cuando tocó en el rainbow en el norte de londres, un poli fue apuñalado y dos porteros pegados en la entrada.

pero uno de los conciertos más gordos iba a ser en el musikhalle de hamburgo, donde estaba el cuartel general de polydor.

05 james brown - i got a bag of my own

la tragedia siguiente fue mayor, en junio de 1973, su hijo teddy de 19 años que seguía viviendo en toccoa con la primera esposa de brown, velma y tenía un grupo, teddy brown and the fabulous flickers. saliendo de nueva york para visitar un amigo en canadá, su coche se chocó con el puente número 18 y falleció. en el funeral en toccoa, james se quedó en el coche, no podía aguantar ver el entierro de su hijo. allí estaban todas las esposas y novias de james, cada una se había quedado en un hotel diferente y también había muchos deejays que aprovecharon para salir e la prensa. brown no tenía tiempo para la familia pero le molaba ser padre. tenía seis hijos reconocidos, 3 niños con su primera esposa, velma, del pueblo de al lado donde vivía de adolescente, donde iba a cantar con su primera banda porque en su pueblo no le dejaban cantar música que no fuera religiosa, 2 hijas con dedree su 2ª esposa, otra hija con la cantante yvonne fair y al menos un hijo no reconocido pero al que le pasaba una pensión, con la presidenta de su club de fans de san francisco.

06 james brown - lost someone (lp get on the good foot 1972)

para distraerse de la pena se uso a trabajar más todavía.. en 1972 había escrito la banda sonora para black caesar una peli de bajo presupuesto del género blaxplotaition que giraba en torno a las andanzas de la población negra urbana, protagonizada por fred williamson. firmó el disco por primera vez como the godfather of soul -el padrino del soul- un apodo dinástico que le iba al pelo a un líder de bandas musicales que tenían que seguir sus normas al pie de la letra y a veces aguantar sus maneras despóticas. antes de isaac hayes con shaft y curtis mayfield con superfly, las bandas sonoras hechas por negros se limitaban a instrumentales de jazz como sonnie rollins en alfie o jimmy smith en walk on the wild side. la contribución definitiva empezó con los arreglos y orquestaciones de oliver nelson y quincy jones. esto excluyendo las pelis de los 50 en las que el rock and roll era el protagonista y no un sonido de fondo.

07 curtis mayfield -ghetto child (bso superfly, publicada en julio 1972)

hayes y mayfield usaban estructuras de soul contemporáneo para crear las bandas sonoras. brown y wesley ampliaron los matices del funk de james, dándole un toque de jazz, cosa que wesley agradeció ya que en la banda de james estaban limitados sus solos. wesley dijo que no fue hacer una banda sonora sino música para james brown tirando de un lado y larry cohen, el escritor-productor-director del otro. brown declaró a la revista black stars "fue un rollo porque la gente me dice como es ser negro y como escribir música negra, pero ya es tarde para enseñarme".

08 james brown - down an out in new york city (bso black caesar 1973)

el disco vendió 300.000 copias en 3 semanas en las que la peli recaudó más de un millón de dólares.

así que, visto el éxito, james firmó por 3 bandas sonoras más y quería actuar en la secuela de black caesar. como dijo a la revista jet "sé que puedo actuar, todo los negros saben actuar. sobrevivimos sólo porque hemos aprendido a actuar delante de los blancos". al final sólo escribió la música para otra peli, slaughter's big rip off, dirigida por gordon douglas, protagonizada por jim brown. en línea con la explotación por la industria blanca de la cultura negra, las pelis blaxplotaition eran hechas con presupuestos mínimos, con poca promoción y el mercado pronto estuvo plagado de producciones de este estilo. el boom duró unos pocos años así que los afroamericanos volvieron a sus papeles secundarios en hollywood hasta que spike lee con gotta have it, empezó en 1986 una revolución más sostenible, pertinaz sin armar tanto ruido.

09 lynn collins - mama feelgood (bso black caesar)

10 james brown - the chase (bso black caesar)

con esta banda sonora james ampliaba el espectro de su sonido pero por primera vez -desde que en los 50 empezó a dejar de imitar a sus ídolos- dejaba de ser un creador de tendencias y pasaba a a puntarse al carro que otro habían puesto en marcha.

11 james brown - dirty harri